一戰(zhàn)題材電影《1917》，明天（2020年1月10日）北美各大院線公映。這部剛剛斬獲“金球獎(jiǎng)最佳影片“的電影，在影評(píng)人的一片叫好聲當(dāng)中，在影迷的期待和好奇之下，終于要隆重登場(chǎng)了。
電影講的是“一戰(zhàn)期間，德軍從戰(zhàn)場(chǎng)撤退到“興登堡防線”，在那里設(shè)置了地雷和狙擊手作為陷阱。英國(guó)軍隊(duì)計(jì)劃進(jìn)攻興登堡，在最后關(guān)頭才發(fā)覺(jué)這是德軍的陷阱。布雷克和斯科菲爾德兩位年輕的英軍士兵奉命進(jìn)入敵區(qū)要求停止襲擊德軍，拯救1600名英國(guó)士兵的故事?！?/span>
那么，這部2020年開(kāi)年最受矚目的電影，到底要怎么看，才能看盡其滋味呢？
一：看技術(shù)---“一鏡到底”
《1917》是第一部運(yùn)用“一鏡到底”技術(shù)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影。
（什么叫電影的“一鏡到底”？簡(jiǎn)單說(shuō)：就是在電影拍攝中沒(méi)有剪輯的情況，運(yùn)用一定技巧將作品一次性拍攝完成。戲劇，話劇，舞臺(tái)劇就是一鏡到底的表演方式。）
在一鏡到底的電影里，演員們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的排練，他們必須極度熟悉在電影里角色所經(jīng)歷的一切，因?yàn)椴荒芡Ｏ聛?lái)，必須一氣呵成，對(duì)于一部戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)說(shuō)，這簡(jiǎn)直太不容易了，對(duì)于電影的導(dǎo)演和攝影，那更是要求比天還高?。?/span>
導(dǎo)演薩姆·門德斯擁有豐富的戲劇導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，他對(duì)這類型排練和對(duì)各種元素的調(diào)度整合非常得心應(yīng)手，為了拍得萬(wàn)無(wú)一失，門德斯和電影的攝影羅杰·迪金斯做了9個(gè)多月的準(zhǔn)備。
而“一鏡到底”的拍攝方法對(duì)于電影《1917》的結(jié)果就是：因?yàn)殡娪暗囊粴夂浅?，讓觀眾感受到身臨其境的體驗(yàn)，有一種強(qiáng)烈的代入感。而演員們也也因?yàn)橐荤R到底，把表演發(fā)揮到淋漓盡致。
一鏡到底的這個(gè)技術(shù)，讓這部電影極其與眾不同。
導(dǎo)演薩姆·門德斯，34歲就憑《美國(guó)麗人》拿到了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，007的電影《天幕危機(jī)》和《幽靈黨》，探討婚姻的電影《革命之路》都是出自他之手。
（薩姆·門德斯）
一頭白發(fā)的攝影師羅杰·迪金斯，當(dāng)代最厲害的電影攝影師之一，《肖申克的救贖》、《美麗心靈》、《老無(wú)所依》《銀翼殺手2049》……他拍攝過(guò)的每一部電影，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)膬?yōu)秀作品。
（羅杰·迪金斯）
這兩位1+1=11的優(yōu)秀電影人，在《1917》之前，合作過(guò)《革命之路》《鍋蓋頭》《天幕危機(jī)》，二人有極高的默契程度。
相信當(dāng)這兩個(gè)人決定要拍一部像《1917》這樣的電影的時(shí)候，一定充滿了對(duì)挑戰(zhàn)的渴望和野心。
在銀幕上，戰(zhàn)爭(zhēng)片是一個(gè)經(jīng)久不衰的類型，電影人對(duì)其的描繪也紛繁多樣。
斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》創(chuàng)造了“寫實(shí)型”戰(zhàn)爭(zhēng)片，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。邁克爾薩姆·西米諾的《獵鹿人》，奧利弗·斯通的《野戰(zhàn)排》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行反思。克里斯托弗·諾蘭也承認(rèn)自己在拍攝《敦刻爾克》的時(shí)候，用的是試驗(yàn)性和反潮流方式。
（1917劇照）
而《1917》敘述方式則是觀眾前所未見(jiàn)的。
《1917》從角色的對(duì)話中側(cè)面反映戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)模的宏大，讓觀眾感受到一種看不見(jiàn)的威脅，這種“聯(lián)想型“的感受會(huì)激發(fā)觀眾更深的期待。
一旦觀眾看到戰(zhàn)爭(zhēng)降臨到故事所講述的人身上時(shí)，也許它并不如想象的那般恐懼。
“一鏡到底”技術(shù)的運(yùn)用，讓觀眾和角色一起感受到戰(zhàn)爭(zhēng)正在發(fā)生，但是無(wú)法直接看到戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，因?yàn)橛^眾和角色一樣，身在其中，角色看不到，觀眾自然也看不到。
影評(píng)人認(rèn)為這是導(dǎo)演運(yùn)用在戰(zhàn)爭(zhēng)電影上的一個(gè)驚人技巧，因?yàn)樗梢宰寫?zhàn)爭(zhēng)的暴力和恐怖，變得更加令人信服。
對(duì)此，《玩命再劫》(Baby Driver)的導(dǎo)演艾德格萊特 (Edgar Wright)：“《1917》是一部驚悚、身歷其境、充滿情緒的旅程，深入戰(zhàn)爭(zhēng)核心的電影。”
（1917劇照）
四: 看電影的美術(shù)和聽(tīng)電影的配樂(lè)
大量媒體人和影評(píng)人對(duì)《1917》進(jìn)行來(lái)一面倒的好評(píng)，他們認(rèn)為：《1917》有望獲取最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳原創(chuàng)配樂(lè)、最佳美術(shù)指導(dǎo)等主要獎(jiǎng)項(xiàng)。
讓我們來(lái)看看，他們究竟都說(shuō)了些什么？
We Live Entertainment 編輯Scott Menzel：
「《1917》不適合心臟小顆的觀眾。本片充滿著令人難忘、如同搭乘云霄飛車一般的刺激時(shí)刻。薩姆門德斯以及羅杰狄金斯再次超越自我。這是一部相當(dāng)獨(dú)特的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，讓觀眾仿佛置身于戰(zhàn)場(chǎng)的前線中。絕對(duì)要看大銀幕！」
Collider 主編Steven Weintraub：
「我看過(guò)很多電影，也知道它們的制作過(guò)程，但我卻完全無(wú)法參透薩姆門德斯以及攝影師羅杰狄金斯到底是怎么拍出《1917》的。本片在攝影技巧上達(dá)到驚人成就，絕對(duì)是明年奧斯卡最佳攝影的領(lǐng)跑者。從第一幀畫面到最后一幕，都令人大開(kāi)眼界。身歷其境，仿佛置身于不同的時(shí)間與地點(diǎn)，各方面來(lái)說(shuō)都非常杰出。也是另一部讓人佩服不已的2019 年電影。記得找最大的銀幕來(lái)看?！?/span>
紐約時(shí)報(bào)記者Kyle Buchanan：「《1917》許多內(nèi)容都圍繞于「軍人勛章」的無(wú)用性上。沒(méi)錯(cuò)！《1917》是在奧斯卡獎(jiǎng)季快結(jié)束時(shí)天外飛來(lái)一筆的電影，就這樣突如其來(lái)地進(jìn)入派對(duì)，最佳攝影、美術(shù)設(shè)計(jì)、配樂(lè)、混音以及音效剪輯等技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)簡(jiǎn)直是勝券在握。因此，《1917》和薩姆門德斯也成了奧斯卡最佳影片以及最佳導(dǎo)演的強(qiáng)力競(jìng)爭(zhēng)者之一?！?/span>
好萊塢報(bào)導(dǎo)專欄作家Scott Feinberg：「薩姆門德斯的《1917》也加入奧斯卡競(jìng)賽，如果攝影師羅杰狄金斯，以及美術(shù)指導(dǎo)丹尼斯蓋斯納( Dennis Gassner )沒(méi)有各自抱回第二座奧斯卡，或是配樂(lè)湯姆斯紐曼沒(méi)有獲得首座最佳配樂(lè)，這都很讓人出乎意料。幾乎可以確定這部電影將會(huì)入圍最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本。演員部分也有極大可能。」
The Wrap 網(wǎng)站影評(píng)Yolanda Machado：「一部在11 月底上映的電影要進(jìn)入獎(jiǎng)季競(jìng)賽并不是一件容易的事，但《1917》不僅成為最強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)者之一，甚至躍身為領(lǐng)跑者。本片的美術(shù)指導(dǎo)和攝影無(wú)人能比，演員們也帶來(lái)了A+ 等級(jí)的演出。薩姆門德斯真是太棒了！」
(在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的迪金斯（白發(fā)者））
Indiewire 新聞編輯Zack Sharf：「《1917》簡(jiǎn)直是《狄金斯一級(jí)棒：電影版》。電影中其中一幕動(dòng)作場(chǎng)面呈現(xiàn)出令人嘆為觀止的震撼感，狄金斯，我完全無(wú)法用三言兩語(yǔ)來(lái)形容。你們看過(guò)就會(huì)知道是哪一幕了。好啦，《1917》目前能公開(kāi)的最后感想——這絕對(duì)是電影界的一大成就，不可思議的是，薩姆門德斯在今年四月就開(kāi)拍了《1917》！唯一的反應(yīng)就是『我的老天啊！』」
（最后附上中文預(yù)告片）
最后，給周末要去觀影的朋友們一句忠告：
「一定要看大銀幕」
「一定要看大銀幕」
「一定要看大銀幕」
--完--
聯(lián)系客服
