《1889年圣雷米，摘橄欖的人》這幅畫是荷蘭畫家梵高（1853～1890年）在其短暫生命中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期所繪制的，在藝術(shù)上梵高達(dá)到了他的巔峰，創(chuàng)作出了和他同時(shí)代人完全不同的畫作，然而脆弱的健康狀況卻開始讓畫家沮喪，
1888年12月的一次精神失常后，他進(jìn)入了圣雷米的圣保羅·德·莫索羅精神病院，在長(zhǎng)時(shí)期的康復(fù)療程中，梵高開始繪畫橄欖樹，1889年夏天和來年的春天，關(guān)于這個(gè)主題他總共繪制了14幅油畫，包括這幅豐收時(shí)期的畫作，梵高喜歡通過自然的形式表達(dá)他的情感，橄欖樹是傳達(dá)他個(gè)人痛苦的理想道具。
多瘤而扭曲的樹枝讓他想起人類的手臂，伸展并且呻吟著，藝術(shù)家激動(dòng)但仍在控制中的筆觸傳達(dá)了呼喚幫助的沉默吶喊，此外，畫的內(nèi)容和《圣經(jīng)》也有聯(lián)系，梵高在年輕的時(shí)候是個(gè)業(yè)余的布道者，畫作和基督在橄欖山客西馬尼園的憂傷相聯(lián)系，
畫作與《圣經(jīng)》的聯(lián)系一直在梵高的腦海中徘徊，因?yàn)?889年梵高繪制了一幅橄欖園中的基督，他在那幅畫中把基督的臉龐換成了他自己的，梵高喜歡這個(gè)概念，但他對(duì)自己創(chuàng)造的想象場(chǎng)景一直不滿意，他傾向于“一種關(guān)于痛苦的表達(dá)，但不基于歷史上的客西馬尼園”。
還有《有烏鴉的麥田》這幅畫也是梵高最后的畫作，1890年7月在歐韋繪制，不久后梵高就自殺了，據(jù)一些報(bào)道稱，作畫的地點(diǎn)和畫家自殺之處相同，關(guān)于這幅畫梵高有個(gè)簡(jiǎn)短的注解，他說：“我回到這里工作，筆幾乎從我的手里跌落……悲傷和極端的孤獨(dú)毫無困難地從我這里表達(dá)出來”，藝術(shù)家絕望的回聲在這幅畫中表現(xiàn)得很明顯。
往常在他的藝術(shù)中一直表現(xiàn)歡娛的自然世界元素，現(xiàn)在反而發(fā)出一種危險(xiǎn)的信號(hào)，熟得過分的谷物沒有輕輕低垂，而是像憤怒的火那樣悸動(dòng)，此外，天空暗下來，巨大的黑色烏鴉，被簡(jiǎn)單的顏料戳上，它們向觀眾涌來，就像潛在的死亡那樣。
梵高作品《1889年圣雷米，摘橄欖的人》
另外，畫面的結(jié)構(gòu)也不穩(wěn)定，構(gòu)圖不是指向地平線，而是通過大致三條路徑拉向前景，邊上的兩條路在帆布中消失，而中間的一條路突然中斷。在人生最后的時(shí)刻，梵高以奇跡般的速度工作，有時(shí)甚至能在一天中完成一到兩幅作品，他在午后最炎熱的時(shí)候工作，有一種說法稱他的疾病是中署所致。
梵高作品《有烏鴉的麥田》
這種狂熱的行為在《有烏雅的麥田》這幅完成的作品中清晰可見，梵高使用的顏料非常濃烈，從不把表面處理光滑或者細(xì)心調(diào)和他的色彩，這使得他的畫作有一種熾熱感和活躍的能量。以至于很多人都認(rèn)為梵高的“色彩油畫”，要比那些赤裸裸的人體油畫耐看多了，梵高將藝術(shù)和生命相互聯(lián)系在一起，讓那些畫人體的畫家都望塵莫及，感到羞愧。
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