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今年夏天的時(shí)候看了一部香港電影，《淪落人》。

之所以等到秋天的時(shí)候再來寫影評，不是因?yàn)閼?，而是因?yàn)橄氲鹊綔囟鹊鸵稽c(diǎn)，天氣涼快了再來寫文字的話，比較容易心平氣和。

沒有記錯(cuò)的話，《淪落人》應(yīng)該是最近幾年繼《一念無明》之后最好的香港電影了。

好的地方有很多，下面慢慢說。

嗯，不好的地方也會說。歡迎一切理性討論，謝絕任何無理取鬧。

2011年的時(shí)候，法國人拍了一部《觸不可及Intouchables》，直到今天豆瓣評分9.2， IMDB評分8.5 片中一白一黑，一貧一富的雙主角人物設(shè)計(jì)，在生活的雞零狗碎中穿插著社會的方方面面，笑中帶淚之余還能引起進(jìn)一步深度思考等等諸多元素成為了后續(xù)同類型影片競相模仿的標(biāo)桿，比如2017年美國人就翻拍了一部《觸不可及The Upside》，亦步亦趨，倒也是有模有樣。

所以《淪落人》剛剛出來的時(shí)候，很多人認(rèn)為這又是一部模仿跟風(fēng)的作品，畢竟好題材不常有，抄抄改改的拿來主義總是要容易很多。而且兩部電影確實(shí)也有很多相似之處，同樣有一個(gè)高位截癱的男主角，同樣的脾氣暴躁，性格古怪，同樣的護(hù)理員，然后二者之間的大量對手戲撐起了一部電影的主要場面……

不過這次倒是真的冤枉了《淪落人》，因?yàn)榕鹘谴_實(shí)是根據(jù)真人真事改編的。

影片中女主角Evelyn的原型就是一名貨真價(jià)實(shí)的菲傭Xyza Cruz Bacani，曾經(jīng)在香港工作十年之久。不過她并不是一名普通的菲傭。從前雇主處借錢買來第一部相機(jī)之后，她在香港的生活就變得與眾不同。白天她是料理家務(wù)的菲傭，而夜晚卻化身街頭攝影師，穿梭在大街小巷記錄著她眼中的香港。憑借著天賦和勤奮，她鏡頭中的香港呈現(xiàn)出不一樣的味道，燈紅酒綠，紙醉金迷背后是無盡的真實(shí)，不是黑也不是白，姑且稱之為灰色吧。

憑借著自己對于社會現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注，Xyza Cruz Bacani的作品被new york times網(wǎng)站報(bào)道之后獲得了極大的關(guān)注，并成功舉辦了個(gè)人作品展并擁有一批粉絲。后來獲得總部設(shè)于紐約的 Magnum Foundation 設(shè)立的專項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金，并得到前往紐約大學(xué)接受6個(gè)星期訓(xùn)練的機(jī)會。2015年，她的作品在世界上獎(jiǎng)金最高的攝影大賽哈姆丹國際攝影賽上，擊敗了全世界另外60000多份作品，摘得冠軍。一時(shí)間，名聲大噪。

有人說她是當(dāng)代版的Vivian Maier，就是那個(gè)當(dāng)了40年保姆，留下150,000張神秘底片的天才攝影師。

之所以寫了這么多字來講述電影的背景，其實(shí)是為了下面這句話：

這是一部有著真實(shí)背景和現(xiàn)實(shí)意義的電影。

反映現(xiàn)實(shí)，一直以來都是香港電影，特別是那些膾炙人口作品的重要特色之一，雖然常常被各式各樣，撲天蓋地的屎尿屁所掩蓋。《投奔怒?！?，《籠民》，《歲月神偷》，《癲佬正傳》，《天水圍的日與夜》，《歲月神偷》，《金雞》等等莫不如此，《淪落人》這次同樣也不例外。

一百一十分鐘的電影中，我們可以看到香港菲傭的真實(shí)生活狀態(tài)，社會中下層人群的現(xiàn)狀以及大城市光怪陸離的表象之下的冰冷與殘酷。誠然，與前面的那些傳世佳作比起來，《淪落人》的導(dǎo)演膽子還是小了些，無論是思考的深度還是表現(xiàn)的力度，都還有不少需要提高的空間。大概她還是想拍一部溫情脈脈的劇情片吧，只是沒想到現(xiàn)實(shí)這個(gè)東西呢，它就在那里直愣愣的矗立著，你想繞開的時(shí)候偏偏繞不開，只好硬著頭皮一頭撞上去了。

或者是因?yàn)閷?dǎo)演沒有搞得定黃秋生，這個(gè)才華橫溢，但是桀驁不馴的男人。

1994年，憑借《八仙飯店之人肉叉燒包》第一次拿下了第13屆香港金像獎(jiǎng)最佳男主角，開創(chuàng)了靠出演三級片拿下此等殊榮的記錄，且前無古人，后無來者。

1999年，憑借《野獸刑警》中一半瘋魔一半癲狂的阿Sir拿下了第18屆香港金像獎(jiǎng)最佳男主角，亦正亦邪的表演風(fēng)格成為了自己的招牌。

2019年，憑借《淪落人》拿下了第38屆香港金像獎(jiǎng)最佳男主角，這一次卻有些大不相同，因?yàn)樗缪菀粋€(gè)高位截癱，只能靠輪椅行動(dòng)的殘障人士。

黃秋生的表演實(shí)力無容置疑，但是他并不是一位容易被導(dǎo)演指揮的演員。《淪落人》的角色設(shè)置中，由于意外導(dǎo)致的殘障使得以往得心應(yīng)手的肢體語言被廢掉了大半功力，畢竟全身上能夠自由活動(dòng)的部位不是很多了，那么主要承擔(dān)表演輸出，刻畫人物形象的任務(wù)就只能交給臺詞，表情和一些細(xì)微動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)了。

把“Trouble”變成“茶煲”，算是調(diào)侃了一把港式英語的同時(shí)，順便揭露了一個(gè)菲傭和一個(gè)土生土長的香港男人之間的溝通不會太順暢，這也是貫穿全片的基調(diào)。幾次彼此稱謂的轉(zhuǎn)換，從客氣到親密，再從親密到拘謹(jǐn)，伴隨著這對主仆之間關(guān)系的起起伏伏，其中暗含有電影情節(jié)中各種矛盾分分合合。雙方對于客廳某處角落的衛(wèi)生如何打掃干凈的較勁，又何嘗不是主仆之間關(guān)系發(fā)展的隱喻呢？

只是覺得黃秋生應(yīng)該演得更好才對。

一個(gè)長期癱瘓?jiān)诖驳牟∪耍捎诓豢赡孓D(zhuǎn)的肌肉萎縮，他們軀體的形態(tài)，皮膚的顏色，以及動(dòng)作的變形是具有極其鮮明的可辨識性。如果不信，不妨去看看丹尼爾·戴·劉易斯爵士主演的《我的左腳》或者《生于七月四日》中的湯姆·克魯斯。與同行的專業(yè)性和職業(yè)性相比，黃秋生的表演顯得不夠好，尤其是他明明擁有這樣的實(shí)力。

不知道背后是什么樣原因。

影片整體的節(jié)奏和氛圍都很好，有種深深話，淺淺說的韻味，除了最后十五分鐘。

無他，煽情的痕跡太過于明顯。不是不接受煽情，只是不喜歡沒有節(jié)制的濫情，尤其是莫名其妙的男女情愫，簡直是不知所云，莫非導(dǎo)演突然想來一段香港版的《下女》嘛？在那一刻，又看到了以往香港電影盡皆過火，盡皆癲狂的陋習(xí)若隱若現(xiàn)。

要么全部砍掉，干干凈凈，利利索索的到此為止，呼應(yīng)情節(jié)的完整性即可。要么索性深挖一些，畢竟前面已經(jīng)埋了那么多暗線，然后，然后就沒有然后了，未免太過于浪費(fèi)了吧？

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