作者：webmaster@u148.net ( 有意思吧 - 非常個(gè) ) 日期：前天22:40:58
誰都是造物者的光榮
不用閃躲 為我喜歡的生活而活
不用粉墨 就站在光明的角落
我就是我 是顏色不一樣的煙火
——《我》
張國榮多次對(duì)外界說，在演唱林夕為他量身訂做的這首《我》的時(shí)候，恰如夫子自道。他對(duì)外界宣示的立場也如同這份宣言般的歌詞一樣充滿堅(jiān)定，只是沒有料到的是，這些句子卻宿命般地寫盡了他的人生與結(jié)局。七年前的愚人節(jié)，他如煙火般從空中墜落，沒有粉墨，沒有閃躲。
在娛樂界，進(jìn)來與離開的故事從來沒有停息過。每天都有人驚艷盛開，每天也都有人黯然謝幕，相對(duì)這些，更為殘忍的是看客們的冷漠與健忘，昨天你還是寵冠三千，也許明天你就已無人相問。在這個(gè)名利場中，張國榮有著他的幸運(yùn)，在香港電影芳華正茂的年代，他生逢其時(shí)，與多名優(yōu)秀導(dǎo)演的合作推動(dòng)了自己一個(gè)又一個(gè)的事業(yè)高峰，甚至被人譽(yù)為香港電影與時(shí)俱進(jìn)的一個(gè)倒影。沒有人能夠忘記他在舞臺(tái)上的媚眼如絲、水光里的端然凝視、眉梢處的春愁淺含，甚至是病態(tài)般的憂郁與狂呼。
他用色相挑逗并挑戰(zhàn)著這個(gè)世界，盛世盛開的美好難以避免地吸引著熒幕外的注視，他一邊沉浸在無盡的寵溺中，一邊反復(fù)挑釁當(dāng)時(shí)社會(huì)道德容納的界限。他的衣飾比同代人領(lǐng)先了一個(gè)世代，敢于嘗試在當(dāng)時(shí)看來不可思議的風(fēng)格，也勇于挑戰(zhàn)大眾約定俗成的習(xí)慣，霸道與明艷的大紅衣飾，當(dāng)時(shí)少有人能穿上舞臺(tái)并艷驚四座。然而，張國榮做到了，于是，他成了極少數(shù)被公認(rèn)穿紅穿得好看的藝人。他的衣飾千變?nèi)f化，層出不窮。到了九十年代中期，他的穿衣步法走得更前更遠(yuǎn)，自然也引起了媒體的非議與攻擊。桃紅色的高跟鞋、飛揚(yáng)的長發(fā)、鑲滿珠片的裙裝，甚至露背的曳地晚禮服，張國榮大膽的性別易裝遭到了當(dāng)時(shí)具有“恐同癥”的社會(huì)的口誅筆伐，盡管當(dāng)時(shí)自己是孤身作戰(zhàn)，但他仍然在“跨越九七演唱會(huì)”上與男舞者貼面探戈，并用那首現(xiàn)場獻(xiàn)給摯愛的母親與男友唐鶴德的《月亮代表我的心》宣示自己的性取向，引起公眾嘩然的同時(shí)也建構(gòu)了舞臺(tái)傳奇。
李碧華告訴世人，她有兩個(gè)角色是專為張國榮寫的。一個(gè)是《霸王別姬》中的程蝶衣，一個(gè)是《胭脂扣》中的十二少。由于種種原因，張國榮錯(cuò)過了八十年代電視劇版《霸王別姬》的演出，直到一九九三年，陳凱歌籌拍電影版《霸王別姬》，張國榮才正式與這個(gè)帶著自己影子的角色重疊。在《霸王別姬》的演出中，張國榮與戲中的程蝶衣融合得天衣無縫，他對(duì)程蝶衣的演繹就如同戲子程蝶衣對(duì)自己角色的演繹，以身代入，人戲不分，在戲里成了瘋，成了魔。戲中程蝶衣有一段臺(tái)詞：“說好是一輩子就是一輩子，差一年一個(gè)月一天一個(gè)時(shí)辰都不行。”這個(gè)時(shí)候，師兄段小樓已經(jīng)決定娶菊仙為妻，而程蝶衣卻試圖要師兄堅(jiān)守當(dāng)初的諾言，希望兩人能夠唱一輩子的戲，不容他人插入。他不明白，卸了妝的人生并非舞臺(tái)，而他的師兄也并非他一生的守候。托付如秋葉飄零無所歸依之后，在舞臺(tái)上最后的光輝里，程蝶衣用自刎的方式完成戲臺(tái)人生圓滿的落幕。張國榮在這部戲里對(duì)人物入骨三分的刻畫與演繹讓導(dǎo)演陳凱歌直嘆后世難追，而“人戲不分，雌雄同在”的程蝶衣式的氣質(zhì)也被人們視作了張國榮最內(nèi)里的特征，視作了角色與他的鏡像關(guān)系。
在《胭脂扣》中，張國榮的角色定位是模式化的，是他經(jīng)常扮演的負(fù)心漢的角色。張國榮在他的早期作品中，經(jīng)常以這類形象出現(xiàn)。有人撰文善意地譏諷他之所以這樣，是因?yàn)槿绺柚兴?#8220;怪你過分美麗”?！峨僦邸分?，一開場便是眉梢風(fēng)流眼角含春的十二少于花柳繁華之所拾級(jí)而上，或挑逗或睥睨的神態(tài)惹得人心湖蕩漾。十二少最終的負(fù)情是必然結(jié)果，浪蕩公子因性而愛，愛上了也難以滋生堅(jiān)守下去的力量和至死相隨的勇氣。這種在真愛面前彰顯出來的懦弱與逃避在張國榮的其他角色上也有體現(xiàn)，他在《東邪西毒》中飾演的歐陽鋒同樣也有著懦弱的本性，他為了逃避愛情的承諾與責(zé)任，被拒絕后帶著自認(rèn)為無法復(fù)原的傷痛自我流放于荒漠，從事殺人的買賣，盡管一直處于強(qiáng)者的位置，卻難逃卑微退避、悲觀宿命的心劫。這種矛盾的情緒，非明白者不能演繹，因此，這些角色也無可避免地折射出了張國榮生命深處的特質(zhì)，甚至昭示了他命運(yùn)的走向與結(jié)局。張國榮最愛的，也公開承認(rèn)過可以改變他一生的女人是毛舜筠，因向她求婚被拒而一度萬念俱灰，甚至很多人認(rèn)為，張國榮之所以改變性取向，是因?yàn)樵诿大弈抢镌馐艿降木薮髳矍槭?dǎo)致的。在普通人看來不過如此的失戀經(jīng)歷在張國榮那里卻成了滅頂之災(zāi)，究其原因，是他太愛自己的結(jié)果，而愛上自己的命運(yùn)便如同希臘神話中的水仙花神納西瑟斯一般在接下來的歲月自我放逐，自我埋葬。
早期的張國榮在宣揚(yáng)自己與眾不同的個(gè)性時(shí)迸發(fā)了驚人的力量，面對(duì)各方的壓力也一副舉重若輕的樣子。從八十年代初期與譚詠麟的歌王地位之爭到九六年的驚艷復(fù)出，他始終以輕松之態(tài)行走于歌唱與演藝的路上。中間經(jīng)歷了幾次事業(yè)與情愛的選擇變遷后，他把自己最終選擇的結(jié)果告訴了這個(gè)世界。在全世界側(cè)目的時(shí)刻，他依然衣袂飄飄地立在自己人生舞臺(tái)的中央。是的，不論是演藝才華還是自我個(gè)性，他都彰顯出了自己的驚世駭俗。在高峰時(shí)期的退隱，在爭議聲中復(fù)出，對(duì)攻擊的淡然，對(duì)傳統(tǒng)的顛覆。這些，都是這個(gè)驚世駭俗的男人骨子里天生攜帶的異稟。張國榮在很長一段時(shí)期帶著自己獨(dú)有的光芒與色彩在媒體的槍林彈雨中行走，他的斑斕、玲瓏、細(xì)致與美好像是被禁絕的毒果，令人好奇地注視卻又帶著憎怕的神情，他的處境如同他所飾演的眾多角色，帶著天真在糾結(jié)，含著眼淚在微笑，在他的世界里，他拈花已久，卻無人對(duì)他會(huì)心而笑。
人生如戲，戲如人生。在熒幕上演繹了太多生命的掙扎，自然對(duì)事物的幻變有著比常人更為深刻的理解與體會(huì)。張國榮在最后一部電影《異度空間》里扮演一位心理醫(yī)生。在戲里，他說：“人最難于了解的是自己，而人很多時(shí)候都十分脆弱，遇到不如意的事情日積月累便會(huì)變成心結(jié)，這些心結(jié)是家人和朋友所無法理解的，因此人必須學(xué)習(xí)調(diào)息和愛護(hù)自己。”這番話仿佛他的心語，寂寞與生命同在，如影隨行，如魔附體。張國榮曾憤怒而無奈地指責(zé)媒體侵害他的私生活，指責(zé)他們惡意編造一些并非屬實(shí)的報(bào)道來傷害自己及家人朋友，然而，這樣的聲音在強(qiáng)大的輿論面前如同一陣微風(fēng)，無力撼搖任何枝葉，同時(shí)，隨后而來的困擾更為兇猛，任他想盡辦法也無處可逃。
張愛玲說過：“極端病態(tài)與極端覺悟的人究竟不多，時(shí)代是這么沉重，不容我們那么容易就大徹大悟。”是的，紅塵的重壓之下人們會(huì)歡喜悲嘆，會(huì)抗?fàn)幪颖?，卻難得安排自己瞬間成為一個(gè)智者，程蝶衣是如此，十二少是如此，歐陽鋒也是如此。他們沉醉在自己的世界里，掙扎著享受，痛并快樂，直到生命完結(jié)那一刻的到來。
2003年4月1日，張國榮從二十四樓如蝶般飄落，這一天，人們的謊言還沒有來得及編織，欺騙還沒有來得及散播，但是他，用決絕而殘酷的方式給人們開了這個(gè)天大的玩笑。“若你看到我／是運(yùn)是命／請(qǐng)關(guān)起眼睛／如你聽到我／心底哭聲／請(qǐng)收起吃驚／靜靜睡吧／不必慰藉／叫我再動(dòng)情。”張國榮的這首遺作《紅蝴蝶》以淡淡的姿態(tài)描述了生命的無常與隕落，沒有歇斯底里，沒有憤懣壓抑，終于，蝴蝶飛走，煙花寂滅。
七年的時(shí)間里，我們在慢慢老去，然而，已經(jīng)離開的人卻可以獲得時(shí)間的豁免。越是短暫的越美好，張國榮的青春明艷，躲開了歲月的磨損，他永遠(yuǎn)站在云水間，迷霧里，魅惑地笑著，帶著美好的年華與燦爛的臉龐。四月又如期而至，在這春暖花開的某個(gè)時(shí)候，依然會(huì)有人記起，當(dāng)年那滿眼的煙火色。
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滿眼煙火色——懷念張國榮本文原始鏈接：
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