二胡的一些術(shù)語(yǔ)，有許多是存在誤區(qū)的，例如按弦。
二胡的按弦，是個(gè)大概念，無(wú)論是二胡教材還是老師授課，通常都是以按弦為基本技法的，但是，你如果真以為手指為按弦，那就大錯(cuò)而特錯(cuò)了。其實(shí)，我們?cè)诙葑嘀械氖种赴聪?，很少有直按的時(shí)候，絕大多數(shù)都是滑按，特別是慢弓演奏時(shí)，用的是滑按而非直按，而快弓演奏時(shí)用的則是敲弦。
二胡的直接按弦，只有長(zhǎng)音演奏和須施加揉弦動(dòng)作時(shí)才會(huì)用到，而短音演奏時(shí)則要用滑按了。
一些人的二胡拉的之所以不好聽(tīng)，一個(gè)很重要的原因就是出在按弦上。其作法就是被教材所誤導(dǎo)，錯(cuò)誤的認(rèn)為手指只有直按，才會(huì)有正確的音準(zhǔn)，殊不知，這種方法，音準(zhǔn)因固然正確，但拉出的聲音卻索然無(wú)味，根本聽(tīng)不出二胡的韻味來(lái)。
其實(shí)，二胡的直接按弦，只是保證音準(zhǔn)正確的需要，但二胡的發(fā)聲不僅僅只是音準(zhǔn)，還有好聽(tīng)這個(gè)衡量指標(biāo)，這個(gè)衡量指標(biāo)，也就是我們通常所說(shuō)的二胡的“味”，而二胡妄要想拉出味道來(lái)，必須變直按為滑按才是。
所謂滑按，是指手指不要直接按弦，而是以極其微弱的上滑與下滑的形式按弦，即滑動(dòng)按弦的方式按弦，二胡的發(fā)聲才具有柔和性，聽(tīng)起來(lái)才不顯得生硬和呆板。
按弦的正確作法：上行音的手指按弦，手指并不是直接按在弦上，而是以略帶下滑的方式滑按至指位音；而下行音則是手指以略帶上滑的方式滑按至指位音。這樣的按指方式，二胡的發(fā)聲才柔和圓潤(rùn)，聽(tīng)起來(lái)才不至于給人以干巴巴的感覺(jué)。
滑按，通常用在慢弓和慢長(zhǎng)弓的演奏中。需要注意的是，滑按不同于滑音，滑按與滑音的最大區(qū)別在于手指在弦上的滑動(dòng)距離上。滑按的距離很短，而滑音的距離較長(zhǎng)，這個(gè)分寸一定要把握好才是。
滑按的技術(shù)要領(lǐng)是，手指在按弦前有一個(gè)稍稍上提或下壓動(dòng)作即可，分寸的把握是關(guān)鍵。
快弓演奏，也不宜用直按，而是改用敲弦，所謂敲弦，意即手指不是直接按在弦上，而是以敲擊的方式擊打琴弦。運(yùn)用這種方式，可以最大限度縮短手指在弦上停留的時(shí)間，保證運(yùn)指的時(shí)效，適應(yīng)樂(lè)曲的快速的節(jié)奏。因?yàn)橹挥星脫簦种覆拍芸焖偬?，才能快速連續(xù)奏出快節(jié)奏的音符，保持快弓中每個(gè)音符的清晰度，不至于每顆音符的含糊不清。
如果快弓部分仍采取直接按弦的方式進(jìn)行，則手指按下抬起的時(shí)間勢(shì)必就會(huì)延長(zhǎng)，快弓的音符時(shí)值就很難得到保證了。一些朋友之所以拉不好快弓，拉快弓時(shí)總顯得手忙腳亂的，原因就出在按弦上，變直按為敲弦，這個(gè)問(wèn)題就能得到有效的解決。
滑按與敲弦，這是二胡按弦技巧的兩大要素。傳統(tǒng)觀念中的按弦，存在著很大的誤區(qū)，正因?yàn)檫@個(gè)誤區(qū)的存在，才使得許多學(xué)二胡的朋友不明就里，在二胡的指法上盡管花費(fèi)了大量的功夫，但始終沒(méi)有大的突破，進(jìn)步緩慢，卻又找不到原因。
其實(shí)，原因很簡(jiǎn)單，只是沒(méi)有人捅破這層窗戶紙罷了，這層窗戶紙，就是變傳統(tǒng)的直接按弦為滑按和敲弦。其實(shí)，要想拉好二胡，方法很重要，方法對(duì)了，二胡層次的快速提高，也就不再是件難事了。
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