最糟心的事情，莫過于看著自己心愛的作品被翻拍得奇奇怪怪。
新版《尼羅河上的慘案》上映了，我猶豫之下還是買了電影票，看完之后不得不承認評分沒有騙人，作為好萊塢商業(yè)片，勉強能看，但就翻拍經典來說，稱得上是又一樁慘案。
為什么說是“又”呢？
這是導演肯尼思·布拉納第二次翻拍阿加莎的作品了。
上一次，肯爵拍的是《東方快車謀殺案》。
一句話形容他自導自演的《東方快車謀殺案》，即最裝逼的大偵探波洛、最薄弱的推理過程、最本末倒置的懸疑片。
超強的卡司和華美的服化道，都讓一切顯得更加氣人。
如今回想起那部電影，我腦海中能浮現出的只有肯爵版波洛造型奇特的胡子和他不錯的身手，沒錯，肯爵在《東方快車謀殺案》里給自己加了不少動作戲，狄仁杰和元芳的活兒自己一肩挑，堪稱勞動模范。
一次拍不好，就應該有自知之明，別繼續(xù)拍了，但肯爵不信邪，可能對自己的導演才華有充足的自信，他又翻拍了《尼羅河上的慘案》。
問題還是一樣，本末倒置。沖著看懸疑片去影院的觀眾，一定會對著充斥于全片的各色愛情橋段感到疑惑，而肯爵快要溢出來的自戀情緒，更是讓人費解。
我不知道他為什么要花那么多時長解釋波洛胡子的起源，更不知道他為什么要給自己加那么多愛情戲，明明《尼羅河上的慘案》這個故事里已經有足夠復雜的愛情線了。
只能解釋為他太過自戀。
多說一句，憑借《貝爾法斯特》，肯爵還入圍了奧斯卡最佳導演獎的提名，這也令無數影迷哀嚎，看過這部電影的人，都知道他才華有限，對于阿方索·卡隆的模仿，甚至稱得上拙劣。
拿獎肯定是拿不了的，如果能拿，就是更大的慘案了。
還是肯爵能早日迷途知返，好好演戲，不做導演，他仍是個非常出色的演員，維蘭德演得挺好，就別禍禍波洛了。
話說回來，對于這個新版的《尼羅河上的慘案》，我本身是并不推薦的，但如果你周末沒事非得去電影院轉轉給自己找不痛快，我覺得它比起情人節(jié)上的那幾部國產愛情片，它還是要好一些的，至少演員的顏值和服化道，還能值回一點點票錢。
當然，它真正應該被拿來比較的對象是1978版和2004版的《尼羅河上的慘案》，喜歡看懸疑片的觀眾可以任選一版來看，彼得·烏斯蒂諾夫和大衛(wèi)·蘇切特對波洛的演繹都堪稱經典，我更喜歡前者一些，可能是因為78版電影感更強，簡·伯金這種傳奇巨星的參演，也是增光添彩。
如果不把肯爵這版《尼羅河上的慘案》和這兩部前作進行比較，如果他拍的不是阿加莎·克里斯蒂筆下的經典，可能我也不會覺得這部電影有多爛，頂多是平庸罷了。
但翻拍阿加莎·克里斯蒂的作品，真不該拍得這么不好看。
借這個機會，我倒想多推薦幾部根據阿婆小說翻拍的影視作品給大家，這座寶山如果能被肯爵拋磚引玉帶到更多觀眾面前，他也算是做了一件好事。
阿加莎·克里斯蒂，大家通常喜歡叫她“阿婆”。在推理文學界，阿婆的地位毋庸置疑。
阿婆的作品不但多，而且精。一生一共寫了80部小說，部部經典。
好的文本，當然會受到影視劇的青睞。從上世紀二三十年代起，影視化阿婆小說的風潮就沒有停止過。年年都有人拍，經典作品更是層出不窮。
其中有兩個系列，最為經典：
《大偵探波洛》和《馬普爾小姐》。
先說波洛，也有人譯成波羅，都可以。
肯爵翻拍的《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》都出自這個系列。
這位身材矮胖且留著小胡子的比利時神探，是我最喜歡的推理小說主角之一。
只要提起他的名字，我的腦海中就會涌出一部部經典的作品，那些詭計就好像是昨天才看過一樣清晰。
隨便列幾部吧：
除了《尼羅河上的慘案》和《東方快車謀殺案》，《陽光下的罪惡》、《高爾夫球場的疑云》、《羅杰疑案》、《三幕悲劇》、《帷幕》等名作也都非常精彩。
我的建議是：
關于波洛的每一部電影電視劇，除了肯爵的兩部，都可以找來看看。
因為只要開始看第一部，就肯定還想看下去。直到你看完最后一部。
波洛這個系列的改編版本很多，甚至日本也拍過自己的波洛，不過最著名的還是彼得·烏斯蒂諾夫和大衛(wèi)·蘇切特飾演波洛的兩個版本。
前者更早一些，但是拍得比較少，只有六部。
《尼羅河上的慘案》和《陽光下的罪惡》這兩部中國觀眾最熟悉的阿婆經典之作，首推彼得·烏斯蒂諾夫的版本。
不但對小說文本達到了高度還原，彼得·烏斯蒂諾夫這位兩奪奧斯卡最佳男配的超級戲骨更是將波洛演得惟妙惟肖，充分詮釋出了波洛身上詼諧風趣的特點。
總之，看完這幾部電影，你會愛上波洛，更會喜歡上烏斯蒂諾夫。
但畢竟烏斯蒂諾夫演的太少，而且那幾部作品距現在都有些久遠。
大衛(wèi)·蘇切特則基本上演全了波洛的故事。
每當有人讓我推薦英劇，我都不會漏了ITV拍的《大偵探波洛》系列。
13季70集，從頭到尾刷一遍應該算是劇迷和推理迷的最高享受。
這一系列劇集有三絕：
阿婆的腦洞絕、ITV的制作絕、蘇切特的表演絕。
有了這三絕，《大偵探波洛》就具有了極強的可看性，又有著時間所不可改變的魅力。
其實，這個系列最吸引我的是故事背后的“人味兒”。
阿婆的故事當然是好看的。
我這里不講任何一個故事，但我可以告訴你的是：沒有哪個故事你從開頭就能猜到結尾。
或者說：
就算你能猜到兇手是誰，你也猜不到破案的過程。
從最扎實的物證推理到洞察人心的心里推斷，阿婆利用波洛這個角色，算是把推理小說能玩出的花樣都玩全了。
但看到后來，你會發(fā)現：
原來阿婆不但腦洞厲害，對人性的理解更是深入骨髓。
在《大偵探波洛》里，殺人兇手中有各色人等，但說到底，還是因愛生恨的多。
不管是愛情還是親情，在阿婆的小說里都是罪惡的源頭。
這不是因為阿婆要報復社會，而是她找到了懸疑小說真正的精髓。
讓這些案件真正成為經典的其實是罪惡背后的人性。
于是，我們在《尼羅河上的慘案》中能看到兇手心底的柔軟。
在《東方快車謀殺案》中，我們則看到了偵探波洛的掙扎。
也是因為阿婆給這些故事中注入的生命力，我們一部一部看下去，逐漸和波洛成了朋友，在最后一集《帷幕》到來的時候，才會悵然若失，如喪考妣。
1975年，《帷幕》發(fā)表，波洛在書中去世，《紐約時報》登出了訃告。
這也是一種對阿婆的敬意。
《馬普爾小姐》的名氣要比《大偵探波洛》小一些，但同樣經典。
在這一系列里，阿婆塑造出了從英國鄉(xiāng)村走出來的偵探老奶奶馬普爾小姐，這個一生未婚的“奇怪女人”，和波洛一樣也為我們帶來了太多好看又回味無窮的故事。
這一系列改編的影視劇里我最喜歡瓊·希克森奶奶的版本。
據說阿婆在世的時候就曾經寫信給BBC建議讓瓊來演馬普爾小姐，因為作者認為她的外形和氣質最適合。
后來BBC出的這版，瓊的演繹也確實讓人過目不忘。
當然，杰拉爾丁·麥克伊萬和茱莉亞·麥肯齊后來的版本也不錯，都值得一看。
畢竟是阿婆的作品，畢竟都是馬普爾小姐。
《馬普爾小姐》中我最推薦這幾個故事：
《寓所謎案》、《謀殺啟事》、《煦陽嶺的疑云》。
都是細思恐極，值得反復琢磨的好作品。
在《大偵探波洛》和《馬普爾小姐》之外，阿婆的作品里還有不少被改編成了相當成功的影視作品。
比如傳奇導演比利·懷德1958年執(zhí)導的《控方證人》。
這部電影我就不多做介紹了，真正的神作，六十多年后再看仍不會覺得過時，反轉一個接著一個，看完之后，你就會把膝蓋獻給偉大的阿婆和同樣偉大的比利·懷德以及芳華絕代的瑪琳·黛德麗。
比《控方證人》更為中國觀眾所熟知的，還有《無人生還》。
這部開辟“暴風雪山莊模式”的經典之作，也被拍過好多遍。
英國人拍，美國人拍，日本人也拍。
《無人生還》的故事精巧又寓意深沉，書名就是劇透，卻絲毫沒有削弱懸疑感。
這里我還是推薦15年BBC出品的三集片，制作精良且忠于原著，優(yōu)點是畫風清新、演員顏值比較高，適合年輕觀眾。
推薦了這么多作品，最后再說說阿婆其人。
不列生平了，太啰嗦。講一個她的故事。
1926年，阿婆剛剛寫完了《羅杰疑案》。
憑借這部小說，年輕的她在英國文壇聲名鵲起。
但就是在這個時候，阿婆的母親病逝了。丈夫沒怎么安慰她，反而疏遠了家庭，并最終為了別的女人離開了阿婆。
阿婆一不哭二不鬧三不上吊。她失蹤了。
著名作家的離奇失蹤，震動了全國。
英國警方在經歷了12天的大規(guī)模搜尋之后，在一家酒店里發(fā)現了改名換姓的阿婆。
安然無恙。
她的丈夫卻因此聲名狼藉。
看過大衛(wèi)·芬奇那部《消失的愛人》的朋友可能會覺得這故事太熟悉了。
在我心里，阿婆就是那個夜色中出走的瀟灑女人?；蛟S只有這樣的人，才寫得出那樣的故事吧。
媒體來源：李小軍的電影日常
