等你，在雨中
余光中
等你，在雨中，在造虹的雨中
蟬聲沉落，蛙聲升起
一池的紅蓮如火焰，在雨中
你來不來都一樣，竟感覺
每朵蓮都象你
尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨
永恒，剎那，剎那，永恒
等你，在時間之外
在時間之內(nèi)，等你，在剎那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我會說，小情人
諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮
這只手應(yīng)該
搖一柄桂槳，在木蘭舟中
一顆星懸在科學(xué)館的飛檐
耳墜子一般地懸著
瑞士表說都七點了。忽然你走來
步雨后的紅蓮，翩翩，你走來
象一首小令
從一則愛情的典故里你走來
從姜白石的詞里，有韻地，你走來
賞析：《等你，在雨中》可稱余光中愛情詩歌的代表作。詩作名曰“等你”，但全詩只字未提“等你”的焦急和無奈，而是別出心裁地狀寫“等你”的幻覺和美感。黃昏將至，細雨蒙蒙，彩虹飛架，紅蓮如火，“蟬聲沉落，蛙聲升起”。正因為“你”在“我”心中深埋，所以讓人傷感的黃昏才顯得如詩如畫。“我”情不自禁地喃喃自語：“你來不來都一樣，竟感覺/每朵蓮都象你”。
蓮象征美麗與圣潔，詩中的蓮既是具象的實物，又是美與理想的綜合。因此詩人把約會的地點安排在黃昏的蓮池邊。象電影中的特技鏡頭一樣，等待中的美人從紅蓮中幻化而出，“搖一柄桂槳，在木蘭舟中”，嫵媚動人，艷若天仙。蓮花與情人的清芬之氣，使“我”如癡如醉，物我兩忘。如果不是瑞士表悄悄地告訴“我”七點已到，真不知會沉迷至何時！美人在時鐘指向七點時翩翩而來，幻覺本應(yīng)在“我”與情人的擁抱和熱吻中化為現(xiàn)實了，然而詩人匠心獨運，出其不意，筆鋒陡轉(zhuǎn)，卻寫“我”望著姍姍而來的美人，仿佛看到了一朵紅蓮，姜白石詞中婉約的韻律象叮咚作響的清泉緩緩流進“我”的心中…… 詩歌至此嘎然而止，但又余音裊裊，留給人們無限相象的余地，使讀者久久找不到走出詩境的途徑。
余光中的詩作情通古今，意貫中西。源遠流長的中國詩歌傳統(tǒng)，時時滋潤著他年輕的詩心。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯中，余光中的詩歌有著更博雜的兼容性。《等你，在雨中》語言清麗，聲韻柔婉，具有東方古典美的空靈境界，同時，從詩句的排列上，也充分體現(xiàn)出詩人對現(xiàn)代格律詩建筑美的刻意追求。在回歸傳統(tǒng)時他并不拋棄“現(xiàn)代”，他尋求的是一種有深厚傳統(tǒng)背景的“現(xiàn)代”，或者說是一種受過“現(xiàn)代”洗禮的“古典”。詩歌運用獨白和通感等現(xiàn)代手法，把現(xiàn)代人的感情與古典美揉合到一起，把現(xiàn)代詩和古代詞熔為一爐，使得詩歌達到了一種清純精致的境界
《等你，在雨中》通過蓮這一中心意象，展現(xiàn)了余光中獨特的中國意識。
詩歌第一節(jié)，“等你，在雨中，在造虹的雨中/蟬聲沉落，蛙聲升起/一池的紅蓮如紅焰，在雨中”，景物的描寫層次分明，錯落有致，通過對黃昏細雨，七彩霓虹、蟬噪蛙鳴和紅蓮?fù)卵娴犬嬅娴匿秩?，勾勒出聲、色、光俱全的立體風(fēng)景，為“我”等待“小情人”提供了絢麗優(yōu)美的背景，流露出一派生機勃勃、歡快熱烈的氣氛。
詩歌的第三節(jié)通過“我”的內(nèi)心獨白，點染了苦候情人不至，焦灼而無措的心理。余光中曾說：“這是寫少年等待校慶人對時間的感覺。既是說，小伙子因等‘小情人’心切，所以感覺到時間過的很慢，這就是所謂‘時間之內(nèi)’；‘小情人’誤了約會時間，小伙子等了很久還不見她來，這就是所謂‘時間之外’。”永恒，剎那，剎那，永恒，短短的幾個字，就把“我”充滿期待的熱忱展露無疑。
詩歌的四、五節(jié)，“諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮/這只手應(yīng)該/搖一柄桂槳，在木蘭舟中”，用古典艷麗畫境，纏綿悱惻的情態(tài)，裝點充滿現(xiàn)代感的純潔愛情，頗有《西洲曲》“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”的清純動人。
詩歌的第六節(jié)，巧妙的嵌入“科學(xué)館”“瑞士表”等現(xiàn)代科學(xué)文明的詞語，即切合“我”當時的心境，又在全詩古典浪漫的氛圍中綴上一絲現(xiàn)代氣息。這一精巧的構(gòu)思，充分體現(xiàn)了余光中中西合璧，別出機杼的嫻熟老練。
這首詩歌在藝術(shù)上構(gòu)思精巧，溝通中西。既有古典的浪漫，又極富現(xiàn)代氣息。寫景抒情，情景交融。并以纏綿蘊藉、溫婉含蓄的語言，加上回環(huán)復(fù)沓手法的巧妙運用，建構(gòu)出一種濃麗典雅的藝術(shù)風(fēng)格。
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