《流浪地球》上映了，朋友圈刷屏了，作為劉慈欣老師的忠實讀者，自然也是第一時間去貢獻了票房。觀影期間，眼淚流了干，干了再流，上一部給我這種觸動的電影還是《星際穿越》。可以說《流浪地球》這部電影，給中國科幻電影樹立了標桿，也是中國電影史中必將留下濃墨重彩一筆的優(yōu)秀電影。
《流浪地球》拍攝過程中的百般曲折堪比九九八十一難，中間還差點夭折。但以導演郭帆為首的流浪地球制作團隊是抱著極大的熱情，充滿著情懷將影片的拍攝堅持了下去，最終修成正果。以約五千萬美元的費用達到現(xiàn)有電影效果，真可以說是一群有理想的人在用愛發(fā)電——畢竟《流浪地球》的特效看起來起碼值一點五億美元預算級別了。
電影是好電影，故事是好故事，劉慈欣老師貢獻了一個恢弘絕倫的題材，而郭帆導演將其在銀幕上實現(xiàn)。然而現(xiàn)在各種“吹爆”卻讓筆者覺得不安，各路愛好者已經(jīng)擺出一副“天上有，地上無”，“拳打卡梅倫，腳踢諾蘭”的架勢了，這已經(jīng)快成了“捧殺”了。今天筆者就《流浪地球》中一些缺陷來談一談。
（注：以下內容含劇透。）
火石與救援行動
《流浪地球》中推動地球飛行的是以石頭為燃料的重聚變行星發(fā)動機，在整個地球上有一萬多座如山一般高的發(fā)動機給地球提供逃離太陽系的動力。要啟動巨大的重聚變行星發(fā)動機需要使用“火石”?；鹗怯脕睃c火的，生活中最為常見的火石就是打火機中用來摩擦引發(fā)火星點火的火石。劇中的火石是用來啟動重聚變引擎進行點火，一旦重聚變發(fā)動機停止工作，需要火石來進行再次點火，可見火石是一次性物品。對于重聚變發(fā)動機而言，這可以說是非常重要的核心配件了，還是消耗品。
然而，劇中受到木星引力變化影響，導致全球四千多座發(fā)動機熄火，需要救援來啟動。從CN171-11救援隊來看，大部分的救援隊任務是運輸啟動發(fā)動機所必須的火石，將火石與技術人員送達發(fā)動機。然而，救援隊是從哪出發(fā)的呢？從片中來看，CN171-11救援隊在濟寧附近時由于發(fā)生事故，需要征用姥爺與劉啟、韓朵朵所乘坐的運載車，目的地時杭州。濟寧到杭州是從北到南，那么救援隊出發(fā)地可以認為在濟寧以北。從濟寧到杭州直線距離為660公里，而片中并沒有選擇以直線距離前往杭州，而是繞行上海，當然可以理解為地形地貌原因必須繞行上海（廢話，不去上海怎么拍冰凍的陸家嘴啊?。?。
而繞行上海后，從濟寧到達杭州的直線距離（不計算地形地貌導致的繞行等因素）也達到了850公里?；鹗@種如此重要且為消耗品的部件，在杭州發(fā)動機、杭州地下城以及周邊區(qū)域沒有備件倉庫，必須得千里迢迢從北方運來？
濟寧—上?！贾?，直線距離850公里，實際距離更長
當然片中可以得知，杭州地下城遭了災，巖漿四處留，可能杭州的備件倉庫直接就在災難中毀了，需要從別處調運。然而整個長三角地區(qū)，周邊地區(qū)都沒有備件，必須從北方調運么？這地球聯(lián)合政府的備件管理水平很成問題啊~
本來以為從濟寧（或者更北方，可能北京）調運火石去救援杭州已經(jīng)夠遠了，然而《流浪地球》中，在上海還找到了一個從中國出發(fā)去印尼蘇拉威西三號發(fā)動機運輸火石進行救援的救援隊——我稍微量了下從上海到印尼蘇拉威西島的直線距離，約3600公里。
國內缺少備件，長途調配多少還可以理解，然而從中國派遣救援隊到印度尼西亞，光直線距離就要有3600公里，考慮到出發(fā)地并不在上海，距離就更長了。就算是飛行救援隊，就算是不惜代價進行飽和救援，那也是本著就近的原則。真不知道地球聯(lián)合政府的應急預案是哪位天才寫的，要是這樣的預案交到我手里，看了一眼就可以直接扔進碎紙機了。地球聯(lián)合政府雖說武德充沛，在短短幾十年間就建立了一萬座行星發(fā)動機，建立了一萬個大型地下城市，然而這應急搶險與物資管理水平，怕是連一個大型地方國企都不如啊……
火車（數(shù)字放大）綜合征
《流浪地球》中的片頭新聞片段里，為了體現(xiàn)背景宏大，災難的嚴重性，列舉了人類所遭到的災難。其中就有一句：十年內海平面將上升300米——南極北極的冰全都融化了也做不到水平面上升300米啊。
而當劉啟一行人遇到墜毀的114救援隊的飛機，開上運輸車準備繼續(xù)執(zhí)行印尼蘇拉威西三號發(fā)動機救援任務時，給出的預計時間是近20小時。114救援隊飛機墜毀在上海區(qū)域，從上海到蘇拉威西島直線距離就有3600，考慮到冰川地貌實際路程至少4000公里。要在20小時內到達，那么運輸車需要以平均200公里的速度行駛——這還是在冰川地貌上。而《流浪地球》中的運輸車是傳統(tǒng)造型，采用了一定的全地形設計，但并沒有表現(xiàn)出對應高速應有的外形特征。畢竟在天和日麗風平浪靜的9102年，地面上速度達到200公里每小時的交通工具是這樣的：
CRH2動車組
或者是這樣的：
邁凱倫720S
考慮到現(xiàn)實中與片中運輸車造型最接近的車輛是這個東西，那想要將這車在越野條件下冰川上開到平均200公里每小時的速度，可是非常的“科幻”了。
當然比起找合理性，更合理的解釋是：劇情需要。又需要展現(xiàn)不遠萬里去救援的地球主義精神，又要趕得上救援時間表，那只能請看起來最多越野時速80公里的運輸車加把勁，拿出氣勢，開出200公里每小時的均速在冰川上跑火車了。
至于其他的“火車綜合癥”，還有領航員號空間站上那三十萬噸的燃料。領航員空間站作為一個最大直徑目測約4000米的傘狀空間站，怎么看也不像有著能存放30萬噸燃料的體積……
唐突的加特林
在一刷《流浪地球》時，171-11救援隊剛登場時那一身外骨骼動力裝甲的造型給我留下了深刻的印象。對于《流浪地球》所處的環(huán)境來說，軍警及工程技術人員使用外骨骼動力甲是非常常見的事，畢竟在那惡劣的環(huán)境下可以節(jié)約體能，增加效能。當171-11小隊在上海中心大廈需要尋找出口時，動力裝甲架設加特林機槍那一串特寫鏡頭讓我大呼過癮。然而這時“杠精”本能上線，以至于我在接下來的時候一直思考一個問題：為什么171-11救援隊，要攜帶加特林機槍與大型彈藥箱這樣的重火力。
如果說是應急搶險救災用，外骨骼可以攜帶大型裝備，那也應該攜帶常人所不能攜帶的大型工程破障類工具：液壓剪，千斤頂，切割機之類。畢竟比起加特林而言，上述的破障類工具在可能面臨的場景中有著更高的使用可能性。我一直期待著帶著那么大一挺加特林什么時候能派上用場。在冰川上趕路時我在想會不會冒出不長眼的路匪來搶劫救援車；在蘇拉威西發(fā)動機那時面對一心撤離的救援車我在想會不會用加特林進行警示射擊，在離開的車輛前掃射一道把車攔停，結果都沒有。繼冰墻上用加特林開洞了后，那么大一挺加特林再一次開火是救援行動無望后發(fā)泄情緒對著木星掃射了。以至于我一直和友人吐槽：帶著那么大一挺加特林去搶險救援，不知道的還以為這是《戰(zhàn)狼3》或者《紅海行動2》，要去救人質或者奪還被搶核彈呢。
在筆者看來，既然有外骨骼動力裝甲并且還有輔助臂，那完全可以將加特林機槍換成大型多功能工程破障工具。若要保證視覺效果，可以將加特林換成一把一米長的高振東單分子刀，
比如這樣的：
抱歉，拿錯圖了
畢竟災后應急搶險嘛，有這種工具可就方便多了。然而二刷時看著加特林，突然想到：對科幻片而言，高速旋轉的加特林機槍與雨點般落下的冒煙彈殼本就是一種浪漫，就猶如切割時高溫產(chǎn)生的紅邊，或者鏈鋸切割時濺起的火花。
對于科幻片而言，加特林已經(jīng)是一種浪漫了，不管是否真的需要
美中不足的演技
我給《流浪地球》打分的話，可以打個9.5分。主要的扣分點在青年演員演技的不足，以及吳京上。而青年演員中，讓我比較不滿的部分是韓朵朵在指揮中心進行全球求助時的廣播。在廣播中，前半段韓朵朵充分表現(xiàn)出一個初中女學生在面對巨大災難與困境中的無助，聲音帶著哭腔：
“叔叔阿姨，你們好，我叫韓朵朵是一個初中學生。我們的救援隊正在執(zhí)行最后的救援任務。我現(xiàn)在很害怕，都在止不住的發(fā)抖。我只能看著大家拼盡全力，我什么忙也幫不上。昨天老師還在問我們，希望是什么。在這之前，我根本不相信希望這種東西，但現(xiàn)在我相信，我相信希望是我們這個年代像鉆石一樣珍貴的東西。希望，希望是我們唯一回家的夢想。”
然而很快，韓朵朵的廣播，就從一個無助的女學生變成了一個堅定的女戰(zhàn)士：
“回來吧，加入我們一起戰(zhàn)斗，點燃木星，救回我們的地球。我們正在蘇拉威西三號行星發(fā)動機指揮中心，正在王磊上尉指揮下行動，中國CN171-11救援隊，韓朵朵?！?/p>
如果說后面那段語氣堅定的臺詞由救援隊女戰(zhàn)士周倩來說，那是非常符合人物設定的。但是韓朵朵前一秒還在帶著哭腔向著“叔叔阿姨們”求助，說著課堂上的內容，后一秒就立即語氣堅定充滿著頑強，這個轉折就過于生硬了。
而《流浪地球》話題的中心，吳京，他在片頭與四歲的小劉啟沙灘野營時，那段演技是非常上線的——吳京到底是一個四歲孩子的父親，有著切身體會。然而當吳京與21歲的劉啟上演文戲時，演技就顯得有些生硬了——畢竟吳京并沒有如何面對一個21歲叛逆兒子的經(jīng)歷。在電影高潮部分，當兒子劉啟所在的171-11救援隊陷入絕境時，空間站里的吳京看上去情緒沒有絲毫波動就讓我感到頗為出戲，以至于我對吳京最大的印象反而是他那真誠而又純潔的大眼睛。加上吳京那看上去只有三十多歲的娃娃臉，去扮演一個21歲叛逆少年的父親實在是有些不合適。從這個角度來說，劉培強這個角色要是由張國立來演的話可能會非常合適，畢竟張國立有著類似的生活經(jīng)歷，本色演出就夠了。
雖然吳京的文戲部分有所欠缺，但不得不承認，在外太空部分的動作戲這一吳京擅長的領域，他表現(xiàn)的還是非常好的，頗有《地心引力》中外太空場景的水平，而最后吳京在無重力環(huán)境下飄蕩的淚水，讓筆者也不由落淚。吳京的演技問題其實更多的是選角上的問題，老父親這一角色對他這個娃娃臉來說多少有些不合適，與《太空穿越》中馬修麥康納對比的話差距就更加明顯了。不過這也怨不得劇組，就算我當導演，誰掏出六千萬來支持拍片我也讓他想演什么角色就演什么角色。
合理并不難，只是需要費點口舌
關于流浪地球的缺陷說了那么多，估計有不少讀者會覺得我在吹毛求疵，雞蛋里挑骨頭，甚至可能認為我是個戰(zhàn)狼/地球PTSD患者。本文中所指出的一些硬傷和缺陷很多是屬于本應可以避免的，而指出這些缺陷是為了以后能看到更好的作品。或許有人會說：那你行你上??！那我就作為一個十幾年的科幻迷，對其中部分硬傷給出更合理的“解釋”。
火石是啟動重聚變發(fā)動機所必須的點火裝置，重聚變發(fā)動機顧名思義是用重元素進行聚變反應產(chǎn)生推力，本質還是聚變反應。說起聚變反應大家想起了什么？沒錯，是氫彈。而氫彈引發(fā)聚變反應需要“核扳機”，也即一枚小型裂變原子彈來引發(fā)反應條件。那么火石的作用也就很明顯了，這就是一個“核扳機”，一枚特殊的用于引發(fā)聚變反應的裂變核彈。這也就解釋了為什么火石這種重要配件沒有在發(fā)動機周圍存放了：誰會把一枚“核彈”存放在如此重要的行星發(fā)動機周圍?。∮绕淇紤]到現(xiàn)實中“核扳機”有著嚴格的維護與存放條件，劇中火石集中保管也就可以理解了。何況劇中說行星發(fā)動機30年沒有停過機，使得管理層思想松懈也是很有可能的。這樣對于北京/濟寧千里馳援杭州；從中國不遠萬里馳援印尼蘇拉威西也就可以解釋了：這玩意真不能隨便存放，得集中保管維護啊……
而那些“火車（數(shù)字放大）綜合癥”，這個要治起來也頗為簡單：數(shù)字后面砍掉個0就合理多了。
路漫漫其修遠兮
《流浪地球》是近幾年來中國電影中不可多得的佳作，作為一個科幻迷我對這份新年大禮也頗為激動。設定、臺詞與演技上雖有缺陷，但瑕不掩瑜，對于童年期的中國科幻電影來說，這已經(jīng)是一份超出滿分的答卷了。對于《流浪地球》，對于以后的中國科幻電影，保持“不吹不黑”的心態(tài)，或許是最好的：肯定其成果，而又不忽視其缺陷，這樣才能健康成長。
