接上一篇文章。
Tech-vis：Technical Previsualization，這是在在前一階段Previs確定之后，怎樣把Previs階段確定好的一些鏡頭實際拍攝出來，當然，主要針對拍攝難度大成本高的鏡頭與場次，幫助拍攝和后期制作時明確數(shù)據(jù)標準；
（場景尺寸，布置，是否藍綠布；攝像機用什么，怎么運動，是否要輔助器材，運動速度多少，用什么鏡頭，焦距多少；燈光位置，強度；哪里需要實拍，哪里用虛擬特效，爆破點位置，區(qū)域，強度，時間點；演職員站位等等）。
Tech-vis相較與上面的Previs制作少了很多，但是對于拍攝經(jīng)驗的要求和后期制作經(jīng)驗的要求會很高；讓拍攝人員都明確知道拍攝的各方面規(guī)劃，避免不必要的失誤和遺漏。當然，這還是從制作收集技術數(shù)據(jù)上來的來說明的。
（火星救援tech-vis圖例）
這是移動迷宮1開篇時候的一個鏡頭techvis，這段視頻，只有簡單的軌跡示意，鏡頭焦距，藍幕搭建位置和移動位置，光源位置。這是從視頻當中讀取到的大概信息，而真正提交techvis文件的時候，會有其他信息的參考數(shù)據(jù)表，比如拍攝時間，光照環(huán)境，是否輔光，軌道架設位置，攝像機型號，初始位置角度，最終位置角度，攝像機高度，藍幕尺寸。下面是泰坦尼克的一個長鏡頭演示，這個鏡頭價值150W美元。
（猩球崛起1tech-vis圖例）
On-set：On-Site Previs，這是在拍攝現(xiàn)場Previs,其實這一職能是與Tech-vis有較為緊密的協(xié)同工作，因為很多時候需要他們精確測量置景部分的數(shù)據(jù)，反饋給團隊，團隊進行修正Tevh-vis,畢竟拍攝現(xiàn)場以及實景都有一些不可預期的狀況存在；若運用了實時虛擬相機技術，On-set的職責還有把拍攝的藍綠背換成后期實際內(nèi)容，給導演呈現(xiàn)最終的部分畫面效果，判斷是否需要補拍，給出建議；On-set，還會根據(jù)現(xiàn)有實景，臨時實景，測量怎么去搭藍綠幕，監(jiān)控拍攝時藍綠幕是否符合拍攝要求，后期要求；以及色板，跟蹤點，HDR，色溫，等一些數(shù)據(jù)采集；某些職能范圍跟現(xiàn)場后期是同樣的。On-set要求更多的實拍現(xiàn)場經(jīng)驗和操作方式。
Post-vis：實拍內(nèi)容完成之后，根據(jù)實拍內(nèi)容制作合成好所有相關資產(chǎn)，添加鏡頭中的粗略迭代后的特效，呈現(xiàn)效果后給導演確定，是否符合其意圖，并配合后期制作進行特效制作。（之前的文章有發(fā)過Postvis的視頻）
Visualization：這是一個新詞，我也是聽別人說的，說是國外直接這樣叫了，我也不知道真假哈，哈哈哈。這是一個新的對于Previs的統(tǒng)稱。
關于Layout
Rough Layout：三維動畫當中的叫法，或者直接叫Layout，其職責是確定角色調(diào)度，攝像機運動，角色自身動畫則根據(jù)項目要求或制作，或不制作，燈光和特效則看是否推動劇情，以及鏡頭需求制作（根據(jù)項目要求）；在動畫上，因為其制作的特殊性，在Rough Layout階段可能對于角色的動作設計、動畫節(jié)奏、攝像機運動的準確程度側(cè)重要求，而對于燈光，特效要求相應減少。
二維Layout和三維Layout是相同的，都是為了確定主體在畫面中的構(gòu)圖。
這個Layout做的有些粗糙，不知道是什么階段的產(chǎn)物，而功夫熊貓2的Layout（等整理好過后會發(fā)布出來）做的比這個細致很多。
Final Layout：場景整合，替換資產(chǎn)，優(yōu)化合理安排場景資源。
其實不管是Previs還是Layout，主要是用各種工具和虛擬環(huán)境生成鏡頭和片段，便于決策人能夠直接的探索藝術，完善創(chuàng)意，規(guī)劃技術解決方案，節(jié)約成本，并統(tǒng)一共同意愿，以實現(xiàn)高效生產(chǎn)。
分隔符
Previs其實是一個精簡的三維制作流程，又要在短時間之內(nèi)出具各種參考方案，對于從業(yè)者會要求多方面的技能，如果傳統(tǒng)方案需要耗費太長的時間或者成本，還要有提出多種簡易替代制作方案的能力。（我個人認為完美的“Previs藝術家”是“導演 制片人 視效 模型師 綁定師 RD 動畫師 特效師 合成師 剪輯師 音效師 攝影師 燈光師”的集合體，噗，這說的有點夸張，哈哈哈······無視無視·······）
