在日本，有一個(gè)網(wǎng)站叫“丈夫去死”，一群家庭主婦無比熱切地盼著自己的丈夫快點(diǎn)死。
So，why woman kill ?
上周五，《致命女人》大結(jié)局，人人視頻被大量觀眾逼到服務(wù)器崩潰。這部在豆瓣上超過15萬觀眾給出9.3高分的美劇，不僅在連載時(shí)全民狂歡，頻頻登上熱搜，結(jié)局當(dāng)日更是盛況空前。相比于《權(quán)游》第8季開分9.7分，逐漸降到6.1分的高開低走，《致命女人》可以說是全篇高能。故事講述了60年代、80年代和2019年三條時(shí)間線里，居住于同一所房子里的三名女性各自遭遇了婚姻危機(jī)，最后走上復(fù)仇殺戮之路。LGBT、女權(quán)主義、出軌、出柜、倫理、三人行、開放婚姻、謀殺……此劇簡直是集狗血之大成，偏偏卻看得人欲罷不能。
阿蘭·德·波頓在《身份的焦慮》里這樣寫到：“要想停止注意某件事物，最快的方法就是將它購買到手――就如同要想停止欣賞某個(gè)人，最快的方法就是與其結(jié)婚。”當(dāng)然這不過是句玩笑話，但影視劇中有關(guān)“婚姻生活”的劇作往往一言難盡。要么干脆以一句“王子和公主幸福生活在一起”敷衍了事，要么一地雞毛、一聲嘆息、婆婆媽媽無聊大戰(zhàn)三百集，再不然就是成為一個(gè)復(fù)仇爽劇的背景板。而《致命女人》好就好在沒有落入以上任何一種套路的束縛中，而是自成一派，這種龐大旺盛的生命力、豐饒多姿的個(gè)性棱角，才是所謂“女性作品”該有的模樣。
1963年的黑化主婦
貝絲安和羅伯是上世紀(jì)六十年代時(shí)非常典型的傳統(tǒng)中產(chǎn)家庭兩口子，丈夫負(fù)責(zé)掙錢養(yǎng)家，妻子專心做家庭主婦，唯一特殊的是，他們曾失去過女兒……
兩人之間的關(guān)系非?！胺€(wěn)固”，貝絲從與羅伯相識(shí)時(shí)開始，就一直在扮演服務(wù)、附庸的角色，哪怕新鄰居希拉看不過眼說三道四，也無法撼動(dòng)分毫。哪怕貝絲安親眼瞧見自己的丈夫與甜美的金發(fā)女郎擁吻，她亦是不動(dòng)聲色忍了下來，她開始逐漸反思過去的一切，自己沒有工作，也沒有興趣愛好，生活全然圍繞丈夫。如果丈夫哪天離開，她會(huì)是誰？丈夫的回答是，你會(huì)成為我的寡婦。
不過即使這樣，她也沒有想要離婚，為了挽回羅伯的愛，她開始將自己打扮得花俏艷麗，甚至突破傳統(tǒng)，一絲不掛地與羅伯進(jìn)餐、學(xué)習(xí)新的性愛方式，試圖以此吸引羅伯的注意力，而羅伯卻對此無動(dòng)于衷，隨著貝絲安有意和丈夫的情人成為“好朋友”，潛藏在婚姻之下的利刃慢慢破冰而出——原來丈夫常年出軌各種女人，甚至自己的女兒也是因?yàn)檎煞虺鲕壓鬀]來得及關(guān)院子的門才跑到馬路上被車撞死。更可恨的是，丈夫明明知道這是自己犯下的錯(cuò)，卻毫無羞恥之心地推到她頭上，年復(fù)一年以此為借口，看著她沉浸在悲傷與愧疚之中。
黑化的貝絲安帶著甜美的微笑對著鄰居說：“嘿，姑娘，我有一個(gè)完美的計(jì)劃可以殺了我們的丈夫，不請我進(jìn)去喝杯咖啡嗎？”
1984年的虛偽愛情
身處于上世紀(jì)八十年代的薩蒙妮和卡爾兩夫妻則是另一種畫風(fēng)，紙醉金迷，歌舞升平，妻子比丈夫更加“耀眼”。
卡爾是薩蒙妮的第三任丈夫，兩人看上去都光鮮亮麗，誰能想到這華麗的長袍下掩蓋的是一群虱子。舞會(huì)上人人艷羨薩蒙妮擁有完美愛情，她卻收到了一封匿名信件，信件里是丈夫與一位年輕男性親密接吻的照片。被蒙蔽在幸福假象中長達(dá)數(shù)年的薩蒙妮這才反應(yīng)過來，原來丈夫是名躲在柜中的同性戀者，自己不知不覺做了多年的同妻。將面子看得比命還重要的薩蒙妮，怎么能忍受自己顏面有失？她干脆利落扇了卡爾一巴掌要求離婚，只是離婚也不可以損傷她的形象。恰逢自己女兒訂婚儀式，為了不對女兒產(chǎn)生影響，薩蒙妮只能先行忍耐下來。在遭遇到丈夫和閨蜜的相繼背叛后，薩蒙妮選擇了放飛自我，她回應(yīng)了閨蜜兒子湯米的求愛。
和年輕人的禁忌之愛，偏執(zhí)閨蜜的嫉妒手段，欺瞞了自己十多年的同志丈夫等無數(shù)狗血齊上場。最終誰會(huì)死在誰手上，而誰又能全身而退……
2019年的開放婚姻
活在當(dāng)下的泰勒和伊萊夫婦經(jīng)營的是一段開放式的婚姻模式，除了要履行婚姻中丈夫與妻子的法律身份和責(zé)任以外，他們可以自由地發(fā)展與他人的情侶關(guān)系。兩人在這種模式下相處得非常愉快，直到泰勒的同性情人潔德意外闖入。伊萊起初極力反對妻子把“第三者”帶回家，然而潔德美麗溫柔，擅長家務(wù)且體貼細(xì)心，伊萊很快就被潔德迷住，甚至展開了“三人行”的生活模式。但長相天使般甜美的潔德卻是個(gè)不折不扣的虛偽惡魔，她的成長歷經(jīng)了三個(gè)家庭，前兩個(gè)家庭都拒絕撫養(yǎng)她，而第三個(gè)家庭，被她一把火燒掉，她的養(yǎng)父養(yǎng)母葬身火海。
而之后更是主動(dòng)誘導(dǎo)伊萊吸毒，鳩占鵲巢趕走泰勒，殺死揭發(fā)她真面目的前男友，如意算盤被打破后更是試圖殺死泰勒夫婦……
前九集的鋪墊伏筆，都在最后七分鐘的高潮段落里爆發(fā)。無任何臺(tái)詞表演，大量的平行蒙太奇和匹配性的剪輯將時(shí)空銜接，三段故事在悠揚(yáng)的樂曲中同時(shí)在這棟別墅中上映。貝絲安引導(dǎo)家暴鄰居誤會(huì)妻子和羅伯出軌，在家暴鄰居和羅伯打斗時(shí)恰到好處地為羅伯遞上一支槍——卻沒有子彈；薩蒙妮和卡爾正在跳一曲死亡探戈，隨著舞曲悠然跨過血泊中的羅伯；想殺死泰勒的潔德，最終被泰勒反殺于旋轉(zhuǎn)樓梯上……正如開局所說的那樣，所有惡人都自食惡果，一切愛恨情仇塵埃落定。
不可否認(rèn)，《致命女人》有著非常戲劇化的、宿命論的故事：住在同一棟房子里的三位妻子均以“殺夫”的方式終結(jié)了自己的婚姻，這本身就是一件可能性無限接近于零的事件。但現(xiàn)實(shí)中的婚姻甚至比劇作本身更加荒誕無解，也更令人唏噓、絕望。
女性如何經(jīng)營婚姻是這部劇的主題，但折射的卻是女人該怎么強(qiáng)大、找到自己。或許有人認(rèn)為這不過又是一部披著“女權(quán)主義”的爽劇，但事實(shí)上，女性的覺醒不應(yīng)該是被任何社會(huì)準(zhǔn)則所綁架而實(shí)現(xiàn)的，該是基于自己的意識(shí)找到自己，實(shí)現(xiàn)作為一個(gè)人的自己，而不只是作為一個(gè)女性。在這部劇中，女人不再是痛苦的承受者，她們是關(guān)系的主導(dǎo)者，而且她們清楚誰才是真正的罪魁禍?zhǔn)住?/span>也許，她們真正想要?dú)⑺赖牟皇钦煞?，而是那些年被壓抑的自我?/span>
她們不再是誰的附屬品，更不需要成為誰的遮羞布，越來越有主動(dòng)權(quán)和自由才是她們最終的歸宿。
Why woman kill ? just about life.
出品人│王波 主編│劉愛萍
首席執(zhí)行│王恩澤 首席記者│樂水
編輯│穆逸龍 趙二寶 李小樹 劉婷
視覺總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣 設(shè)計(jì)│劉垚 李心彧
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