晚明社會，明式家具大為流行，其中作為文人書齋或居室所用的器具，受到了當(dāng)時文人文化的巨大影響。在存世的許多經(jīng)典明式家具上，不論從設(shè)計理念、線條造型、元素構(gòu)件，都能讓人真切地感受到文人風(fēng)骨與審美。這種于家具上反映出的精妙入微的文人意趣，沒有深厚的文化積淀及長時間的切磋琢磨，是難以把握到其神韻的。
因此復(fù)刻明式家具，對于現(xiàn)代人而言，仿佛是長年累月的修行。藉著器物不斷法古溯源，方可與古之文人巧匠心同理通。華邦大藝，以崇古之情、研藝之心，在細致入微的打磨中，探尋明式家具之雅韻。這是對文心匠意的體悟，也對先賢智慧的點滴探索。
01
以少勝多
宛竹圈椅
有感于此件圈椅的獨特設(shè)計、完美的比例關(guān)系及精妙的線條變幻，這些是這張椅子的優(yōu)點，也是制作的難點。僅僅依靠原物書上的幾張圖片，要去推斷一張富有變化曲率的椅子各構(gòu)件的比例關(guān)系，非常困難。一步推斷錯誤，整體就會相差甚遠。
椅子上部構(gòu)件的彎曲程度既不搶眼又含蓄，使座面感覺寬敞，聯(lián)幫棍省去不用，而且倒棱構(gòu)件的比例和位置形成完美平衡，使整體造型異常輕盈。但是椅面下的管腳棖四面同高，形成壸形結(jié)構(gòu)，又使座椅看起來穩(wěn)重扎實。
02
師法自然
漣漪玫瑰椅
造型優(yōu)美的彎棱婉轉(zhuǎn)靈動，與線條平直的框架相比更顯突出。然而，構(gòu)件倒棱并在座椅邊框巧妙使用仿竹的線腳，卻成功淡化了兩者的對比。這種造型有引發(fā)流水漣漪之意。椅子三面水波紋式纖細彎棱，通體圓潤，裝入椅背框與扶手下空間，仿如漣漪般流過，舒緩而輕柔。
水和竹，是南方最常見的景象，也是入畫最多的元素之一。家具先賢創(chuàng)者者運用大自然的元素融進家具，帶給人們無限的遐想空間：閉門即是風(fēng)景！
03
境生像外
書齋圖四出頭官帽椅
此椅靠背板雕刻圖案，與流傳眾多的椅類雕刻圖案螭龍、如意、花卉不同，為書齋場景，題材新穎別致。此背板雕刻寫實，圖案中每一件器物細節(jié)交代清楚。回思椅子靠背板的構(gòu)圖，畫面中唯獨沒有椅子，使人聯(lián)想到桌旁擺放的便是此椅。這種空間的轉(zhuǎn)化，讓作品充滿了現(xiàn)代設(shè)計感。
靠背板書齋場景圖，是全椅奪目出眾之處，也是復(fù)刻這件椅子的難點。它的復(fù)刻，考驗的是制作團隊善于細微斟酌的能力：
◆ 桌子桌面噴出牙條，倒圓。
◆ 牙條邊緣貫穿至如意腿足起飽滿圓潤的陽線和榫卯交界線。
◆ 桌上函書、假山、如意、筆筒等物件、以及兩個鼓墩的立體形態(tài)。
這些細節(jié)的變化，告誡我們在復(fù)刻過程中，須心思細膩，方不會與原物立意產(chǎn)生較大偏頗。
椅子另一雕刻圖案“博古圖”原物鑒賞
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04
入古出新
扇形南官帽椅
江南文人把不出頭的南官帽椅叫做“文椅”，內(nèi)斂舒暢、圓潤通達，蘊含著文人含蓄不張揚的審美取向。傳世的南官帽椅座面多為方直，而現(xiàn)陳于上海博物館的扇面形南官帽椅實屬特例。原物椅子體型偏大，不適于今人使用，椅子倚坐舒適性的好壞，坐高、縱深，以及靠背板S型設(shè)計的高度，是非常重要的因素。故須結(jié)合家具著作中其它椅子的尺寸數(shù)據(jù)，對扇面形椅子進行調(diào)整。
設(shè)計是一種感知、感觸、感懷。由表及里的追索，道出美的真諦。在家具設(shè)計制作中，扇形南官帽椅是不易把握的品種之一。不僅比例調(diào)配要符合人體舒適，滿足視覺審美的需求，連用料粗細的變化都需要拿捏得分毫不差，方顯精神?；蚩⊥蛉嵬瘛⒒虼竞窕蚝喫?，相得益彰。
05
清逸雋永
聽泉椅
椅子無扶手且遵循南官帽椅的標(biāo)準制法，卻在線條走勢上另辟蹊徑。不飾任何雕飾，僅以曲線殊勝，用簡練的線條表達深遠的意境。
