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克里斯托弗·諾蘭的35個(gè)逆天鏡頭，讓他和他的作品注定被載入影史！

克里斯托弗·諾蘭在過去20多年里成為電影制作中的最大膽和最具創(chuàng)造力的視覺藝術(shù)家之一，這很大程度上是因?yàn)樗业搅穗娪皵z影師沃利·菲斯特和霍伊特·范·霍特瑪這兩位完美的合作伙伴。

這三位電影藝術(shù)家拍攝出了《盜夢(mèng)空間》、《蝙蝠俠：黑暗騎士》、《敦刻爾克》等深入人心的電影佳作。

▲（左）諾蘭（中）沃利·菲斯特（右）霍伊特·范·霍特瑪

權(quán)威的獨(dú)立電影平臺(tái)indiewire整理了諾蘭電影中的35個(gè)逆天鏡頭，帶我們深入了解他的電影美學(xué)風(fēng)格。

《信條》中的飛機(jī)失事鏡頭

一個(gè)好的鏡頭往往取決于畫面所傳達(dá)的內(nèi)容，而不是拍攝所需的電影視覺技巧。

諾蘭在拍攝《信條》時(shí)，需要拍攝一架波音747飛機(jī)撞進(jìn)機(jī)場(chǎng)大樓的失事鏡頭。

他和他的團(tuán)隊(duì)就真的買了一架波音747飛機(jī)在拍攝時(shí)引爆，這個(gè)瞬間是他迄今為止最令人瞠目結(jié)舌的現(xiàn)場(chǎng)特效鏡頭之一。

諾蘭在接受《Total Film》雜志采訪講述這一場(chǎng)景時(shí)表示：“我本來計(jì)劃用微縮模型、定格模型、視覺效果或者其他方式來完成這部電影?！保P(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

“然而，在加州維克托維爾勘景時(shí)，發(fā)現(xiàn)了大量的舊飛機(jī)。我們開始考慮買一架真實(shí)尺寸的飛機(jī)，然后進(jìn)行實(shí)拍，這比建造微縮模型和計(jì)算機(jī)制作視覺特效的效果更好?！?/section>

《信條》中的鐵軌鏡頭

在諾蘭價(jià)值2億美元的諜戰(zhàn)史詩(shī)電影《信條》中，導(dǎo)演和攝影師霍特瑪利用時(shí)間讓電影的時(shí)間線交織碰撞，這讓影片中的很多視覺效果都讓人為之震撼。

最棒的是在電影最開始，主演約翰·大衛(wèi)·華盛頓在兩個(gè)鐵路軌道中間、迎面而來的是相反方向行駛的火車。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

這些特寫鏡頭對(duì)即將發(fā)生的事件進(jìn)行了簡(jiǎn)單而刺激的預(yù)兆。

《信條》——時(shí)間逆轉(zhuǎn)

在這個(gè)場(chǎng)景里，約翰·大衛(wèi)·華盛頓飾演的主角第一次踏入時(shí)間逆轉(zhuǎn)的世界。

這張圖片將華盛頓的輪廓與外部世界的鮮艷色彩進(jìn)行了對(duì)比。反向視覺特效很酷，顏色對(duì)比和搖晃的鏡頭讓這個(gè)鏡頭呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義的感覺。

這或多或少都是對(duì)反轉(zhuǎn)的完美視覺呈現(xiàn)。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

《信條》——爆炸的大樓

《信條》中的“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”的概念讓諾蘭和他的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造出了一些壯觀的視覺效果，而最令人眼花繚亂的是大樓爆炸和改造鏡頭。

《信條》的視覺設(shè)計(jì)師安德魯·杰克遜在《Befores&Afters》雜志中這樣解釋，“我們想出了一個(gè)方案，其中需要建造一些大型的微縮模型。我們建了兩棟大樓，以1/3的比例縮小，然后把它們引爆。一是把底部引爆，二是把頂部引爆?！?/section>

“我們調(diào)整攝影機(jī)的角度，這樣就可以把兩個(gè)場(chǎng)景放在同一個(gè)畫面里，而事實(shí)上這是由兩次獨(dú)立的小型爆炸構(gòu)成的?！?/strong>

杰克遜還補(bǔ)充道：“這是一個(gè)很好的典范，如果視覺效果、特效和藝術(shù)部門可以共同努力，為這種鏡頭想出了一個(gè)解決方案。這就可能是電影中最震撼的視覺效果、或者是實(shí)際呈現(xiàn)效果了?！?/section>

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《信條》中的高潮結(jié)束部分

《信條》中的大多數(shù)畫面都有不斷的運(yùn)動(dòng)，來突出故事發(fā)展在時(shí)間上是正序還是倒敘。

這也難怪他們會(huì)去選擇亞倫·泰勒·約翰遜、約翰·大衛(wèi)·華盛頓和羅伯特·帕丁森這三個(gè)人的壯觀的定格鏡頭，來作為電影的高潮結(jié)束的標(biāo)志，不得不說這是一個(gè)正確的選擇。

這種定格鏡頭讓人回想起諾蘭最喜歡的導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩和塞爾吉奧·利，由于電影中呈現(xiàn)的廣闊以及褐色的氛圍，這種近乎世界末日的色調(diào)，讓這個(gè)鏡頭感覺就像是與世隔絕、時(shí)間暫停。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

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《追隨》中的跟蹤

克里斯托弗·諾蘭1998年的處女作《追隨》，由杰里米·西奧伯德飾演一名游手好閑的作家，他跟蹤陌生人，來為下一部小說尋找靈感。

諾蘭自編自導(dǎo)，在視覺上用引人注目的方式來體現(xiàn)這個(gè)被自己怪異執(zhí)念所困的主人公。

07
《記憶碎片》——萊納德和凱瑟琳

諾蘭在2000年拍攝的《記憶碎片》對(duì)他與攝影師沃利·菲斯特的合作有著重大的意義，這位攝影師在接下來的十年里定義了諾蘭的視覺風(fēng)格。

手持拍攝的彩色鏡頭與大多數(shù)都是固定拍攝的黑白鏡頭之間形成了對(duì)比，使《記憶碎片》的時(shí)間線敘事風(fēng)格更加的鮮明。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

也許最具煽動(dòng)性的一個(gè)鏡頭是萊納德被擊倒在亡妻旁邊的地板上，左邊是他新生活的開始，右邊是他舊生活的結(jié)束。

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《記憶碎片》——鏡子

諾蘭和菲斯特以一種類似于希區(qū)柯克風(fēng)格的方式來處理《記憶碎片》中的黑白部分，用鏡子來框住萊納德，風(fēng)格和希區(qū)柯克的《伸冤記》有些類似。

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《失眠癥》——小巷子

在諾蘭和菲斯特在《蝙蝠俠》三部曲中全部采用藍(lán)灰色調(diào)之前，這兩位電影人已經(jīng)在2002年的懸疑驚悚片《失眠癥》中展示了色彩的氛圍感。

影片由阿爾·帕西諾和羅賓·威廉姆斯主演。在這樣的鏡頭中，諾蘭通過色彩分級(jí)增強(qiáng)了他的阿拉斯加背景的寒意，同時(shí)這種封閉感表達(dá)了電影中離奇事件對(duì)帕西諾偵探的幽閉和孤立的影響。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

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《蝙蝠俠:俠影之謎》——布魯斯·韋恩

在諾蘭《蝙蝠俠》三部曲的所有特寫鏡頭中，最突出的可能就是《蝙蝠俠：俠影之謎》布魯斯·韋恩的鏡頭了。

“菲斯特將布魯斯的雙重人格表現(xiàn)的淋漓盡致，將觀眾想要知道的有關(guān)角色的一切都完美呈現(xiàn)出來了?！?/section>

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《蝙蝠俠:俠影之謎》——蝙蝠洞

諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲中最激動(dòng)人心的畫面之一就是布魯斯·韋恩勇敢面對(duì)蝙蝠的恐懼。

諾蘭和菲斯特勾勒出了人物鮮明的性格，讓他既是自己恐懼的一部分，又可以控制自己的恐懼，這一幕堪稱史詩(shī)。

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《蝙蝠俠:俠影之謎》——蝙蝠俠

諾蘭對(duì)特技的喜愛超過了特效，在非動(dòng)作場(chǎng)景中完全可以體現(xiàn)這一點(diǎn)。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

最明顯的是像這樣的全景鏡頭，菲斯特在哥譚市的天際線上勾勒出了一個(gè)停留的蝙蝠俠。這種令人印象深刻的拍攝風(fēng)格成為諾蘭《蝙蝠俠》三部曲的名片。

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《致命魔術(shù)》——燈泡田

諾蘭拍攝的魔術(shù)師驚悚片《致命魔術(shù)》，這可能是他電影史上最被低估的影片。

諾蘭和菲斯特拍攝的這張有著朦朧光暈的美麗鏡頭，既顯得險(xiǎn)惡又有一絲平靜。

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《致命魔術(shù)》——走進(jìn)特斯拉

大衛(wèi)·鮑伊飾演的尼古拉·特斯拉在諾蘭最具自我參考意味的鏡頭中亮相，描繪了這個(gè)角色在電流風(fēng)暴中脫穎而出，以證明特斯拉的超強(qiáng)明星魅力。

這一鏡頭有效地模糊了演員和角色之間的界限，讓觀眾驚嘆不已。

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《致命魔術(shù)》——黑暗魔術(shù)

這是《致命魔術(shù)》最后的場(chǎng)景，也是諾蘭最出色的鏡頭之一。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

這是用一種溶解技術(shù)將克隆的魔術(shù)師帽子和燃燒的劇院地下室混合在一起的畫面，為整部電影創(chuàng)造了豐富的視覺隱喻。

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《蝙蝠俠：黑暗騎士》——搶劫案

《蝙蝠俠：黑暗騎士》的開場(chǎng)就是鏡頭慢慢地推到一個(gè)拿著小丑面具的銀行搶劫者身上。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

從一開始，危險(xiǎn)效果的營(yíng)造就開始加劇觀眾的緊張感。

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《蝙蝠俠：黑暗騎士》——小丑的勝利

諾蘭拍攝的小丑之所以成為經(jīng)典，不僅因?yàn)橄Ｋ埂とR杰的杰出表演，還因?yàn)橹Z蘭在整部影片中對(duì)反派人物的拍攝手法。

低角度鏡頭和特寫鏡頭被反復(fù)使用，并以最大程度刻畫小丑的形象。

而在這一鏡頭中，攝影機(jī)被附著在一輛超速行駛的警車上，以此放大了角色受控時(shí)的混亂場(chǎng)面。

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《蝙蝠俠：黑暗騎士》——蝙蝠俠的哀悼

這張蝙蝠俠站在廢墟上悼念瑞秋·道斯的畫面是《蝙蝠俠》三部曲的標(biāo)志性畫面之一。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

菲斯特因?yàn)檫@部影片被提名了奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。

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《蝙蝠俠：黑暗騎士》——蝙蝠俠的低沉情緒

在這個(gè)場(chǎng)景中，色彩分級(jí)和人物輪廓的刻畫十分鮮明。

蝙蝠俠在哥譚市天際線相映襯的眾多鏡頭里，這個(gè)場(chǎng)景無疑是最令人驚嘆的。

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《蝙蝠俠：黑暗騎士》——蝙蝠俠的崛起

《蝙蝠俠：黑暗騎士》的另外一個(gè)特技鏡頭，是諾蘭和菲斯特以極快的速度追蹤蝙蝠俠的摩托車，這個(gè)角色從黑暗的隧道中出現(xiàn)，而后一直沖向光明。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

這個(gè)場(chǎng)景再次展示了諾蘭善于精準(zhǔn)表達(dá)的能力，他通過鏡頭的移動(dòng)來展現(xiàn)真實(shí)的視覺效果。

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《盜夢(mèng)空間》——華爾街

《盜夢(mèng)空間》的故事情節(jié)使諾蘭在一個(gè)更激進(jìn)的水平上運(yùn)用視覺效果，這部電影的驚艷來自于視覺特效。

正如諾蘭和菲斯特所說的一樣，通過一條彎彎曲曲的街道來建一堵墻會(huì)非常令人印象深刻，而使用遠(yuǎn)景使得這個(gè)畫面更讓人震驚。

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《盜夢(mèng)空間》——長(zhǎng)廊中的打斗

諾蘭和他的制作團(tuán)隊(duì)真的建造了一個(gè)旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)廊來完成《盜夢(mèng)空間》的標(biāo)志性動(dòng)作場(chǎng)景，這是約瑟夫·高登-萊維特對(duì)抗地心引力的場(chǎng)景。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

攝影師把鏡頭放在他的面前，放大了空間，改變了運(yùn)動(dòng)方式，創(chuàng)造了諾蘭最佳的場(chǎng)景時(shí)刻之一。

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《盜夢(mèng)空間》——夢(mèng)境

從劇本的角度來看，諾蘭在《盜夢(mèng)空間》中并沒有加入太多的傷感情緒，但他的電影成功地展現(xiàn)了令人心碎的感覺。

諾蘭在構(gòu)建多姆和馬爾夢(mèng)境的鏡頭時(shí)令人驚嘆而又有不祥之感，他盡可能地讓角色在想象的范圍內(nèi)進(jìn)行最大程度地還原。

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《盜夢(mèng)空間》——旋轉(zhuǎn)的陀螺

這個(gè)有著無限想象的陀螺成為了最常被談?wù)摰碾娪敖Y(jié)局之一，這一鏡頭無疑定義了克里斯托弗·諾蘭的整個(gè)職業(yè)生涯。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

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《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》——抓住繩子

《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》以貝恩劫持一架飛機(jī)的巧妙場(chǎng)景開場(chǎng)。之后飛機(jī)墜落，貝恩和一個(gè)被綁架的科學(xué)家抓著繩子。

諾蘭從空中拍攝了從飛機(jī)墜落到地面的這個(gè)場(chǎng)景，這是他最令人咋舌驚嘆的鏡頭之一。

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《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》——布魯斯和塞琳娜的舞蹈

諾蘭在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中做出的最佳決定之一，就是在布魯斯·韋恩和塞琳娜·凱爾跳舞時(shí)，用旋轉(zhuǎn)的長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng獲取更多影視干貨）

這是一種催眠般的拍攝方式，融合了菲斯特?cái)z影中的暖黃色調(diào)，創(chuàng)造出一種既令人迷惑又難以抗拒的氛圍。

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《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》——深淵

《蝙蝠俠》三部曲中的一個(gè)視覺主題是人物從黑暗中走出來，走向光明，這基本上就是《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中拍攝深淵的目的。

故事背景渲染了《蝙蝠俠》三部曲的基調(diào)，而菲斯特鮮明的黑白對(duì)比也讓它更加神秘。

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《星際穿越》——視頻通話

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《星際穿越》——水星球

《星際穿越》中這個(gè)停在水星球上的太空飛船是影片最精彩的場(chǎng)景之一。

這一鏡頭擴(kuò)大了場(chǎng)景的范圍，使觀眾可以同時(shí)熟悉周圍全是水的環(huán)境也會(huì)震驚于是如何拍攝成這種一望無垠的環(huán)境效果的。

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《星際穿越》——蟲洞

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《星際穿越》——蟲洞內(nèi)部

諾蘭在《星際穿越》中拍出的庫(kù)珀進(jìn)入黑洞，空間被折射并重復(fù)的一幕，是諾蘭最令人印象深刻的視覺場(chǎng)景之一。

諾蘭喜歡拍攝實(shí)景鏡頭，但這樣的鏡頭也證明了他對(duì)視覺特效制作十分精通。

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《敦刻爾克》——空戰(zhàn)

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《敦刻爾克》——橋

華納兄弟在《敦刻爾克》的首個(gè)預(yù)告片結(jié)尾用了這樣一個(gè)鏡頭：一群士兵到處閃躲、無處可逃。

就單單從視覺效果而言，《敦刻爾克》沒有比這個(gè)鏡頭更好的了，這樣拍攝既可以體現(xiàn)了廣闊的場(chǎng)景，也刻畫了人物幽閉恐怖的困境。

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《敦刻爾克》——海灘

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《敦刻爾克》——反抗

諾蘭在對(duì)最后一幕視覺鏡頭的熱愛在《敦刻爾克》中表現(xiàn)得淋漓盡致，以飛行員法里爾的飛機(jī)著火的震撼鏡頭作為結(jié)尾。

法里爾被德軍俘虜，為了防止敵人竊取情報(bào)，他炸毀了自己的飛機(jī)。

諾蘭和霍特瑪在一個(gè)燃燒的場(chǎng)景中拍攝出反抗的榮耀時(shí)刻。
以上諾蘭的電影場(chǎng)景中，你對(duì)哪一個(gè)鏡頭印象最深刻呢？

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