張善開畫猿也是畫壇一絕，這得力于畫家雄厚的家資與自身的勤奮。張善扦深受傳統(tǒng)繪畫中寫生思想的影響，每畫一物，必求時常觀摩對象，把握對象內(nèi)在的精神氣質(zhì)。家財?shù)男酆袷顾心芰ψ龅竭@些，自己的園中便飼養(yǎng)猿多只。

這幅《白猿圖》布局頗費心思。下邊是淡淡的遠山，微有皴擦，上方是崖壁上長出的一株古松，一只白猿俯居在松枝上，兩眼露出機敏．似乎正要躍出。白猿身體與背景中的淺色幾乎融在一起，很好地揭示了畫題”穿林嘯月游”的意境。

白猿圖

2、秋荷，齊白石，1951年，紙本設色，150.8x62.8cm，中央美術學院藏。

齊白石的花鳥畫將文人傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng)、文人修養(yǎng)與農(nóng)民氣質(zhì)自然而然地結(jié)合起來，雅俗兼得?！肚锖伞愤@張作品即體現(xiàn)出這種特色。圖中所繪花葉或以淡赭鋪染，或以淡墨出之；荷莖則一筆到位，挺健有力幾至通貫全幅；蓮蓬、花頭造型簡練大方。

整幅作品風格剛健清新，用筆干脆純熟，墨、色富有對比但不失和諧，點、線、面的穿插布排頗為講究，從局部圖尤可感受到畫面的分割構(gòu)成之美。

秋荷

3、秋葵蜻蜓，趙時桐。

趙時桐(1847—1945)，字叔孺，晚號二弩老人，浙江省鄞縣人。早年為官，辛女革命后寄居上海。擅金石、書畫，尤擅畫馬。精鑒賞，篆刻成就甚高。

趙時桐習畫日久，功力深厚，歷代花鳥名作廣臨博采，傳統(tǒng)修養(yǎng)達到厚積薄發(fā)，是同輩中的佼佼者。他于五代、宋元、明清諸家工寫兼取，尤重工筆，達到入古出新，標領一時。

《秋葵蜻蜓》取常見庭園一角，按景寫生，可見畫家寫實功力的扎實。左側(cè)湖石水墨暈染，玲瓏剔透，韻味無窮，一枝秋葵見縫生長，勁挺生動，秋葵葉側(cè)出旁生，真意倍生。

幾朵秋葵花迎風開放，吸引著蜻蜓前來嬉戲，一動一靜使畫面真實感撲面而來，使觀者產(chǎn)生一種入畫觀賞，身臨其境的感覺。

秋葵蜻蜓

4、豹，熊松泉，1953年，紙本設色，178x47cm，上海中國畫院藏。

熊松泉(1884—1961)，又名庚昌，江蘇省南京人。曾任新華藝專、蘇州美專上海分校教授。以左手作畫，擅長走獸。曾為上海畫院畫師、上海美術家協(xié)會會員。

猛獸在中國畫家那里總是受到鐘愛，所以各種猛獸在畫家筆下或溫順，或兇悍，或意態(tài)自足．或神情威猛，形態(tài)各異。

熊松泉的這幅《豹》圖構(gòu)思新奇，一只金錢豹箕踞在積雪未化的松干之上，似欲撲將下去，雪中捕食的神態(tài)躍然于紙上。

從布局來看，畫中松干自下而上，遒勁有，金錢豹卻自上而下，兩相對比，更增加了金錢豹的咸勢。從表現(xiàn)技法來看，樹、豹皆體積感很強，尤其是豹子的處理，錢斑多而不亂，隨豹子自身結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折而濃淡有別，明顯看出西方繪畫對畫家的影響。

豹

5、長春花，王友石，1940年，紙本設色，136x53cm，中國美術館藏。

王友石(1892～1965)，名道遠，號履齋，山東省招遠縣人，畢業(yè)于北京高等師范。曾任北京畫院院委，畫師。中國美術家協(xié)會會員。

王友石的花鳥畫多具有新時代的嶄新氣象，特別是他選擇的花卉題材已經(jīng)突破傳統(tǒng)的藩籬，不再僅僅是孤傲絕俗、自命清高之類的君子畫，更多選擇日常習見的各種花木，以表達朝氣蓬勃、努力向上的時代精神。

《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻給大地．奉獻給觀者，來點綴祖國的太好河山。

圖中枝干以枯筆、干筆飛白掃去，花簇、葉片依陰陽向背各取姿態(tài)。尤其花蕊、葉梢刻畫精細，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。

長春花

6、仿新羅山人筆意，顏伯龍，1945年，紙本設色，134.5x34cm，私人藏。

顏伯龍（1898～1954）名云林以字行居北京。擅長工筆花卉翎毛。顏伯龍的花鳥畫取法于元代錢選、陳琳、玉淵、張中等名家。尤宗清代花鳥大家悍壽平、華晏，注重寫生構(gòu)圖新穎，色彩艷而不滯明麗秀逸形象生動多姿，畫風獨具。

《仿新羅山人筆意》以小寫意筆法為之清新秀麗賦色典雅表現(xiàn)技法豐富。惜其解放前南畫北京為生活所迫終日手不停揮氣息難得沉靜為求多售題材、賦色又須人俗，但其筆墨功夫造型能力從畫上可以看出非一般畫者所能為也。

圖中直接反映了畫家廣收博取細密腴潤、艷雅飄逸、秀媚動人的藝術風格。

仿新羅山人筆意