(2010-11-20 06:57:14)
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倪瓚繪畫作品文化分類：
【宋元遼金繪畫作品】倪瓚 秋亭嘉樹圖
【年代】元代
【簡介】立軸，紙本，墨筆。縱134厘米，橫34.3厘米。北京故宮博物院藏。
此畫描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點苔。畫樹取疏松之態(tài)，筆筒意賅。風格天真幽淡，意境荒寒。自題“七月六日……寫秋亭嘉樹圖并詩以贈。”
倪瓚 容膝齋圖
【年代】元代
【簡介】紙本水墨，縱74.4厘米，橫35.5厘米。臺灣故宮博物院藏。
此畫分近、中、遠三景，近處作平坡，上植數枝樹木，間或綴以茅舍亭閣；遠處作巒頭或低矮的土坡，作為近景與遠景之間的過渡部分則多為大片空白，不著一墨，是為湖水。
倪瓚 幽澗寒松圖
【年代】元代
【簡介】圖軸，紙本，水墨，縱：59.7cm，橫：50.4cm。臺灣故宮博物院藏。
此幅是為友人周遜學所作，并題五言詩：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗松，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白云集朝暮。懷哉如金玉，周子美無度。息景以橋對，笑言思與晤。”倪瓚清高持節(jié)，一生不仕，他“白眼視俗物，清言屈時英。富貴烏足道，所思垂今名?！保ā妒鰬言姟罚┎粌H自己抱守出世的生活態(tài)度，而且對朋友們的入世為官也堅決反對。此幅一為友人贈別，更是勸友人“罷”征路，“息”仕思，含有強烈的“招隱之意”。平遠畫溪澗幽谷，山石依次漸遠，二株松樹挺立于杳無人跡的澗底寒泉，意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險惡和歸隱的自得。構圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法，但畫幅上方和其大多數作品一樣，留出大片空白，讓觀者分不清哪里是水，哪里是天。山石墨色清淡，筆法秀峭，渴筆側鋒作折帶皴，干凈利落而富于變化。松樹取蕭疏之態(tài)，筆力勁拔。此幅作品簡淡超逸，雖未署年款，但從書法由豎長變?yōu)楸夥揭约懊詈彤嬶L來看，當是晚年之作。
倪瓚 水竹居
【年代】元代
【簡介】紙本設色，縱55.5厘米，橫28.2厘米。中國歷史博物館藏。
倪瓚 雨后空林圖
【年代】元代
【簡介】紙本，設色，縱：63.5 厘米，橫：37.6厘米。臺北故宮博物院藏。
倪瓚以畫水墨山水見長，少作設色，《雨后空林圖》即為其少有的設色作品之一。而且，倪瓚的多數作品，寫景極簡，而這件作品則寫高大山川，景物豐富。畫面描繪一高大的山嶺，細瀑從山澗穿石而下，匯入山腳一片水域之中。山前，一條小河蜿蜒曲折，緩緩流動，石橋橫跨，水波不興。兩岸地勢低平，疏林空落，林下一間屋舍，人去屋空。畫中山石多用披麻、折帶皴，干筆淡墨，濃墨點苔，敷色清淡溫和。整個畫面布局充實飽滿，平穩(wěn)而有變，景象開闊，意境清淡蕭疏，雨霽林空之景，宛然目前。
倪瓚 虞山林壑圖
【年代】元代
【簡介】立軸，紙本，墨筆?？v94．6厘米，橫34．9厘米。（美）大都會藝術博物館藏。
此畫仍取一河兩岸式的構圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹，遠山近坡的淡墨皴染較多。畫風較其典型作品繁密。與其盛年所作《漁莊秋霽圖》、《楓落吳江圖》等用線勾括坡石的畫法相比，此圖坡石皴擦善用乾筆，風格渾穆。應是倪氏晚期山水畫的特點。
倪瓚 六君子圖
【年代】元代
【簡介】紙本，水墨，縱：61.9厘米，橫：33.3厘米。上海博物館藏。
《六君子圖》寫江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木, 疏密掩映, 姿勢挺拔。圖的上部有遠山地抹。全圖氣象蕭疏, 近乎荒涼, 用筆簡潔疏放。此圖后有黃公望題詩云：“遠望云山隔秋水, 近有古木擁披陀, 居然相對六君子, 正直特立無偏頗?！薄读訄D》因此得名。
樹木用筆簡潔疏放，似不經意而骨力內含。故王鐸題語中評道：“畫之簡者，其神骨韻氣則不薄?！碑嫹凶灶}一則，述作畫經過。此圖作于至正五年（公元1345年），時倪瓚年四十五歲。畫幅中還有元公望、朽木居士、趙覲、錢云等詩。詩塘中有明人董其昌題識，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳榮等題跋或觀款。
倪瓚 琪樹秋風圖
【年代】元代
【簡介】立軸，紙本，墨筆，縱62厘米，橫43．3厘米。上海博物館藏。
此圖以淡墨側鋒皴出坡上喬柯拳石，濃墨寫細竹三五莖，蒼古之中饒有秀潤之氣。倪瓚的作品，被時人稱為“殊無市朝塵埃氣”。畫面總是平遠小景，疏疏落落，悄無人影，枝頭無綠葉，僅有蕭疏瘦硬的干枝，具清冷、寂寞、淡然之意。與其說他表現的是景色，莫如說是心情的寫照。
倪瓚《江亭山色圖》 立軸 紙本 1372年 94.7×43.7厘米 臺北故宮
倪瓚《楓落吳江圖》 立軸 紙本 臺北故宮博物院
倪瓚《紫芝山房圖》 立軸 紙本 臺北故宮博物院藏
倪瓚《筠石喬柯圖》 1372年 橫67.3厘米 橫36.8厘米 美國克利夫蘭藝
倪瓚《漁莊秋霽圖》 縱96.1厘米 橫46.9厘米 上海博物館藏.
幽篁秀石圖》軸，元，顧安繪，絹本，墨筆，縱184cm，橫102cm。
倪瓚《叢篁枯木圖軸》 立軸 紙本 縱103.7厘米 橫43.9厘米 南京博
王繹倪瓚《楊竹西小像》紙本 墨筆 縱27.7厘米 橫86.8厘米 北京故宮
倪瓚（1301-1374）元代畫家、詩人。字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林，又署云林子，或云林散人，別號荊蠻民、凈名居士、朱陽館主、莆閑仙卿、幻霞子、東海農、無住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。無錫（今屬江蘇）人。世居無錫祗陀里，多喬木，建堂名云林，因以云林自號。他一生不做官，其家是吳中有名的富戶；但倪瓚不愿管理生產，自稱"懶瓚"，亦號"倪迂"。性好潔,服巾日洗數次，屋前后樹木也常洗拭。家中藏書數千卷，親手勘定。擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關仝、李成 ，加以發(fā)展 ， 畫法疏簡 ，格調天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水，構圖平遠，景物極簡，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發(fā)主觀感情，認為繪畫應表現作者“胸中逸氣”，不求形似，說“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。其繪畫實踐和理論觀點，對明清文人畫家有很大影響，享譽極高，畫史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家。工書法，擅楷書，古淡秀雅，得魏晉人風致。作品有：《江岸望山圖》、《竹樹野石圖》、《溪山圖》、《六君子圖》、《水竹居圖》、《松林亭子圖》、《獅子林圖》卷、《西林禪室圖》、《幽澗寒松圖》、《秋林山色圖》、《春雨新篁圖》、《小山竹樹圖》、《容膝齋圖》、《修竹圖》、《紫蘭山房圖》、《梧竹秀石圖》、《新雁題詩圖》、《漁莊秋霽圖》、《虞山林壑圖》、《秋亭嘉樹圖》、《怪石叢篁圖》、《竹枝圖》等傳世。王冕《送楊義甫訪云林》說，倪瓚“牙簽曜日書充屋，彩筆凌煙畫滿樓”。
