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山水畫技法之構圖：基本規(guī)律有哪些？常用的幾種構圖法

2023.07.29 北京

圖/溫驤

文/本院首席鑒美官文涓

作為一名畫家，不僅要熟練掌握筆墨的技法，也要懂得構圖，如此方能創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術作品。

從古至今，畫家們都高度重視構圖，比如古代著名畫家謝赫曾在《六法》中提及“經營位置”，道出了構圖的重要性。

毫無疑問，和筆墨一樣，構圖也堪稱繪畫創(chuàng)作中必不可少的一個因素。

尤其是在創(chuàng)作一幅山水畫之時，若是不懂得如何構圖，即便筆墨精妙，也無法創(chuàng)作出優(yōu)秀的山水畫。

由于山水畫通常要畫萬水千山，重巒疊嶂，以及建筑、人物、云水、動物等。故而如何在一張小小的畫紙上把這么多物象生動表現出來，就顯得尤為重要。若想做到這一點，我們就須得學會構圖。

山水畫中的構圖，離不開規(guī)律性以及辯證法，山水畫構圖一定要注意運用對立統(tǒng)一規(guī)律，要體現出賓與主、開與合、虛與實等關系。

比如開與合，就是指分與合，有開必須有合，二者是相對的矛盾。

總之，具備了矛盾的對立因素，方能使整幅畫生動有趣，富有靈氣。不過，矛盾必須統(tǒng)一，否則就會出現散亂之感。

山水畫構圖的基本規(guī)律有哪些？

一、賓主：創(chuàng)作山水畫之時切忌主次不分，否則就會雜亂無章。必須做到讓主體物占據整幅畫的突出位置，但是最好不要畫在正中央或是太偏的位置。

創(chuàng)作時第一步就是畫主體，次要物體，也就是賓體隨后再畫。賓體是為了陪襯，故而務必要盡力減弱其地位，切莫喧賓奪主。

二、呼應：山水畫中的山石、樹林等都應該互相呼應。比如高山之間要有賓主朝揖之意，總之，畫中的各種物象切莫獨立存在，一定要相互依存。

三、遠近：國畫中的物象通常都表現為近大遠小、近實遠虛，山水畫亦如此。如果主體景物較大又位于遠處，此時需要運用墨色的濃淡以及虛實。此外，山水畫中需要有近、中、遠三個層次。

四、虛實：創(chuàng)作山水畫時不能只有虛沒有實，也不可只有實沒有虛，否則作品就會毫無趣味，必須做到虛實結合，方可讓作品趣味盎然，意境雋永。

通常來說，畫家在作畫的過程中，多是用云煙等一些物象讓畫面看起來有虛有實，從而產生一種朦朧之美，如夢似幻。

五、疏密：在山水畫中應“疏中密，密中疏”，時而疏時而密，疏密結合，不能只有疏沒有密。畫家創(chuàng)作時都會同時用疏密與聚散這2種方式，從而讓畫面更富有美感。

六、開合：此法就是要將畫中的自然山水逐一鋪開，而且還要凝聚整幅畫的陣勢。開合式有很多，其中包括近景和中景開，遠景合等。

七、藏露：創(chuàng)作山水畫時應做到有藏有露，方可讓人遐想。如果每一處都露而不藏，一目了然，自然就會失去情趣，頓覺索然無味。

八、黑白：黑白即畫中墨色的輕重關系。一定要記住，畫中的黑白都應該是均衡的，不能一處黑一處白。如果是用濃墨畫左邊的山峰，可用空白表現出右邊的江水。

九、大小：創(chuàng)作山水畫時要做到讓景物有大小的變化，從而突出主體，通常情況下，畫面中都是主大賓小，即主體大，賓體小。

山水畫的構圖法有很多，其中包括全景式構圖法、“S”型構圖法、一角式構圖法等。

一、全景式構圖法：此乃畫家在創(chuàng)作山水畫時使用頻率最高的一種構圖法，此法就是把自然山水景色全都畫出來，但是也要突出重點部分，適當留白。

二、“S”型構圖法：這也是人們在作畫時經常使用的一種構圖方法，使用此法可以讓畫面變得婉轉又流暢，彰顯出一種曲線美。故而，使用此法能提升作品的藝術美感。

三、一角式構圖法：南宋畫家馬遠多用此法，一角指的是天位或左或右留有大面積空白，地位依然飽滿厚重。簡單概括就是不取全景，只取物象的局部。

四、特定式構圖法：只取大自然中的某一特定物象進行創(chuàng)作，比如草木、山石等。可見，在畫不是特別復雜的山水風景之時即可使用此法。

五、自由式構圖法：顧名思義就是沒有固定的構圖定式，物象散布在畫中，自由靈動，變化萬千。使用此法時切忌物象不可真的畫散，必須要認真處理好高低錯落和聚散的關系。

六、上實下虛或上虛下實式構圖法：作畫時，讓實景統(tǒng)一集中在上方或下方，而虛景則集中在另一方。

值得一提的是，我們還要學會山水畫構圖三遠法，這也是重中之重，必須掌握。那么，何謂三遠法？宋朝畫家郭熙曾在山水畫論中指出：山有三遠，即高遠、深遠、平遠。

三遠法主要是以仰視、俯視、平視等不同的視點來描繪畫中形態(tài)萬千的自然山水。

常言道：水滴石穿非一日之功。

若想熟練掌握并運用各種構圖法，就須得在平日里研習古今名家的山水畫，并多加練習，日久天長，便可做到熟能生巧。

如此一來，創(chuàng)作出充滿藝術價值的山水畫作品也不再是夢。

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