清央美術 2019-11-22 11:47:05
莫奈的意義：光與色的追逐
莫奈
印象派也稱印象主義，IMPRESSIONOSMS的出現(xiàn)標志著現(xiàn)代繪畫的誕生，是一場革命性的藝術運動。它改變了自文藝復興以來所形成的自然主義傾向繪畫的傳統(tǒng)和美學原則，而這一繪畫流派的代表便是莫奈。
克勞德莫奈( Claude Monet，1840年-1926年)。出生于法國巴黎，幼年移居至法國北海岸的勒阿弗爾生活。因熱愛繪畫而跟隨風景畫家布丹學習，并聽從其建議而專攻風景畫I這也為他日后成為印象派的代表畫家奠定了基礎，也是印象派之幸運1。而后，莫奈到巴黎繼續(xù)求學，同時與畫家畢沙羅結下了深厚的友誼，并深受其影響。在進入格萊爾畫室學習的同時，也在那里認識并結交了雷諾阿、西斯萊、巴齊耶等人。他們以戶外寫生為主，側重對于自然光線的表達與呈現(xiàn)，而擺脫對于物象本身的關注，使每一物體的色彩表達不斷地變幻著，從而達到色彩與光的極致融合。這也意味著感覺與觀察的改變，在改變繪畫本身的同時，也改變了藝術的諸多領域，如：音樂、攝影等。1869年，莫奈與雷諾阿開始了對于水與光的氣息和交錯的描繪，并有了印象派的傾向， ”一個有關形式與內(nèi)容的革命已經(jīng)發(fā)生了” 卡斯塔涅尼。而具有決定意義的是對陰影色彩的發(fā)現(xiàn)，它受到周圍環(huán)境光線的影響而多運用未加調和的顏色。使用三原色I紅、黃、藍l及其補色|綠、紫、橙l，而舍棄了黑色與棕色，使光線成為了繪畫方式的最大的統(tǒng)一因素。
日出印象
1874年，莫奈參加了”無名藝術家展覽會”，這也就是印象派的首次展覽，莫奈的作品《日出印象》參加展覽，而印象派之名便因這幅作品而得。印象派既沒有明確的綱領，也沒有具體的美學理論主張，而是真實地反映了19世紀歐洲實證性的科學態(tài)度。莫奈可以說是印象派最為純粹的實踐體現(xiàn)者，也是一個極端者，他追求并熱衷對瞬間外光的描繪。在平凡的景物中體現(xiàn)光線的微妙，并刻意地去發(fā)現(xiàn)而加以表達。另外，對于同一景物的多環(huán)境條件下的色調描繪，也是莫奈繪畫探索的一種特色。這些繪畫充分地展現(xiàn)了色彩的表現(xiàn)力，客觀的物理形態(tài)已然不是重要的處理內(nèi)容，它的存在僅僅成了在不同的時間與光線條件下所渲染對象的某種選擇。內(nèi)容的相同但色彩的變幻莫測，同樣可以使每一幅畫面豐富而絢麗。
魯昂大教堂
1883年莫奈遷居至吉維尼，在那里度過了人生最為重要的43年時光。以那里的自然風光創(chuàng)作了大量的作品，無論是《谷堆》系列，還是《魯昂大教堂》系列，以及大型的系列組畫《睡蓮》等作品都完成于此。這些實踐大大地拓展了印象派及其他個人語言技巧元素，也是決定性階段。傳統(tǒng)與教條不是他的興趣所在， “只有風格，風格才是一切” 莫奈。他創(chuàng)造并捕捉一種類似瞬間一瞥的印象效果，是對周圍自然環(huán)境的即時性的真實而直觀的觀察和感受。固化了尋常生活中的事物，而得以行云流水般的方式， ”轉換成為一個純粹視覺世界中的抽象的因子”。從而擺脫了以往的題材;擺脫了講述方述，擺脫了觀看方式，也擺脫了美學的方式。 ”看到什么及如果描繪”，竭力去觀察并表達難以捕捉的客觀變化品質及光線的流動。進而產(chǎn)生了全新的而與過往截然不同的語言方式，并一貫而專注地探索并堅守著印象派的宗旨、信條與方法。
《日出印象》，這是莫奈最為著名的作品，它描繪的是阿佛爾港口日出時的景象和作者的直覺印象。擺脫了傳統(tǒng)繪畫技法的束縛與影響，賦予水天以豐富的色調關系。在這種未完成感的狀態(tài)中充分地傳達出色彩的表現(xiàn)力以及繪畫整體基調的強大控制力，較之以往的繪畫也更強調筆觸的美學意義和表現(xiàn)力。
圣拉查爾火車站
《圣拉查爾火車站》，這是一幅對平凡的日常景觀的描繪，各種景與物交織在一起，蒸汽與光線共同作用于整體的朦朧效果。色彩與空間關系的15妙處理，推動了畫面色調的節(jié)奏與秩序的建立，這也是莫奈最為擅長的繪畫語言圖式。
傍晚的魯昂大教堂
《傍晚的魯昂大教堂》，光線的作用也是色彩的作用，而色彩的作用也會成為繪畫的作用。無論谷堆還是大教堂，這些題材與內(nèi)容的選擇，是莫奈為自己預設的一種課題。而其背后是為了挖掘色彩不同狀態(tài)的魅力，以及彌漫于畫面的色彩統(tǒng)治力。也充分地體現(xiàn)出他是印象派繪畫最為堅定的推動者、實踐者和倡導者。
睡蓮池上的日本橋
《睡蓮池上的日本橋》，這一時期莫奈的作品已經(jīng)愈發(fā)地呈現(xiàn)出自由揮灑的狀態(tài)，對于自然景觀的處理與表達，也更為意象化;更為抒情，有著個性化的凝視感和色彩直白化的純熟。景與水、樹與橋，這些畫面所共存的要素成為一個色彩如此斑斕的自然界的掛毯式呈現(xiàn)。
《
睡蓮
《睡蓮》，在這里對于客觀物象的鏡像化繪制已經(jīng)不存在了，取而代之的是主觀化的表達，這也是莫奈晚年投入最大、反復嘗試、反復描繪的主題。這已經(jīng)不是”水”的描繪，也不是”蓮”的描繪，而是富于極強個人化的選擇與態(tài)度。也為之后的繪畫實踐者提供了非常有效的參照和范本，以及更為寬廣的視野。
作為一種美術思潮的印象派，在美術史上有著重要的影響和地位，它推動了技術的革新與觀念的轉化。而莫奈的繪畫實踐與美學面貌，不僅僅具有印象派的代言人作用，也是印象派的光大者和貫徹始終者。并且以“光”的謳歌者和充滿激情的胸懷來發(fā)現(xiàn)自然色彩的美學意義，并成為后世繪畫的最為直接的鏡子。同時更為有力地證明了藝術的創(chuàng)新價值，以及如何學習傳統(tǒng)的同時而充分地表達自己的時代痕跡。這些工作的意義也更多地突顯出了人的思想、人的內(nèi)心、多重需求以及對于世界多樣性的認同。
晚餐的草地
莫奈認為自然與人是緊緊地融合的，是相互聯(lián)系的。以貌似不寬廣的表現(xiàn)范圍，卻濃縮了色彩的深邃和美學真實，揭示色彩的秘密、解放陰影中的光線從而反映出色彩的真正含義意蘊。對于水的觀察與研究，使莫奈獲得了更多的微妙而隱喻的意味。景物與色彩的幻化狀態(tài)得到了升華和純凈而達到絢麗輝煌，由物象轉向了心象的推進和演繹。
莫奈的繪畫更多呈現(xiàn)的是對于身邊景物的感受與刻畫，沒有所謂的宏大主題性的內(nèi)容，而恰恰是這些熟悉之物之景，卻散發(fā)出濃濃的個人化氣息。同時對于風景的一貫的甚至是單一的迷戀，反而造就了他對于色彩的不斷理解、實踐和認識。也提升了色彩對于繪畫的更為有力的主宰作用，使色彩釋放了多重的情感與功能，繪畫推向了更為平面化的語言模式，從而使單調的空洞效果與意義讓位于色彩的表達方式。無論什么樣的畫面效果的考量，無不彰顯出色彩的指向性、表現(xiàn)性和有效性。
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