在中國傳統(tǒng)繪畫材料中，黃色有藤黃、石黃、雄黃、土黃，還有金色也就是以黃金為原材料經(jīng)特別技術(shù)加工而制成的用于繪畫作品的顏色。
金色在我國繪畫中的應(yīng)用有著悠久的歷史，被廣泛使用當(dāng)首推唐朝。唐朝在我國歷史上是一個強(qiáng)大帝國，它經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，畫家們在這種社會呵環(huán)境中得以充分發(fā)揮他們的藝術(shù)才能，為了表現(xiàn)亭臺樓閣建筑的輝煌壯麗和人物服飾、器皿的華美，以追求金碧輝煌的藝術(shù)效果，是當(dāng)時畫家們喜歡用金色的原因之一。比如李思訓(xùn)父子在山水畫方面充分利用金色的特點，成功地創(chuàng)造了陽光照耀、金碧騰輝的金碧山水，成為人們所喜愛的一種繪畫形式。
金色，在我國還沒有生產(chǎn)出比較理想的代用品，目前在市場上能夠買到的是銅箔或銅粉，價格雖然便宜但是使用效果不理想，很容易氧化變色，黃金則價格昂貴，金箔在使用上確有一定的技術(shù)要求等諸多因素，藝術(shù)家在繪畫材料上的無選擇性，最終的結(jié)果是棄之不用，這真是一件讓人遺憾的事情。
泥金、亦稱煞金。所謂泥金，就是將金箔用手指通過膠水的作用將它們在盤子中研磨成極細(xì)的粉沫并依附在盤子上。
泥金在繪畫中具有廣泛的應(yīng)用范圍，它即可用以勾勒，又可大面積浦染。過去有泥好的碗金出售為使用者提供了很大方便，但是最近幾年已很難在畫材店見到了，因此做為一個藝術(shù)家掌握泥金這項技術(shù)也是非常有必要的。
1、材料的準(zhǔn)備：金箔一百至二百張，膠(明膠或鹿膠均可)
干凈的白色瓷盤(四、五寸為宜)，熱水、加熱器及自制的三角型紙兜。
2、將瓷盤在火上烘烤加熱、溫度以不燙手為準(zhǔn)。(泥金的盤子在使用前應(yīng)先在盤子上涂一層大蒜液而后再往盤子上涂一層黃醬在火上烘干放入沸水中煮一下，這樣能保證瓷盤在泥金過程中在火上加熱時不致發(fā)生裂紋。)
3、將金箔小心地抖入紙兜中備用；
4、往加熱的盤子中加入2-3滴濃膠水，用中指將膠水輕輕地在盤子中均勻攤開，然后用中指粘一、二張金箔，注意一次不要放太多，金箔放在盤中用中指輕輕研磨，開始時不要用力過猛，將金箔完全研成極細(xì)粉沫并粘在盤子上后，再放入一、二張金箔進(jìn)行研磨，這樣依次進(jìn)行，力量也隨著泥金的進(jìn)度逐漸加大，力量一定要掌握好，泥金不用力泥出來的金沒有光澤，用力過猛又有可能將金箔壓成金餅、金片而無法使用，因此泥金時手指上的力量要大小適當(dāng)，一般的規(guī)律是先輕后重，同時在泥金的過程中要始終保持盤子的溫度。當(dāng)金泥到發(fā)暗發(fā)澀手指在盤子上難以轉(zhuǎn)動時，用手的食指蘸一點清水滴在盤子中心，繼續(xù)用力研磨，研磨一段時間后，當(dāng)金粉呈暗黃色時，放入一些熱水，用中指從盤子的邊緣慢慢的捻向盤心，直到將金粉全部集中到盤子中心時，放滿熱水，輕輕捻均勻，這時的水呈灰黑色，進(jìn)行沉淀，待金色完全沉淀在盤子底后，輕輕地將水倒出來。倒水時千萬不要太急，否則金粉會隨水而流出。也可以用一條宣紙貼在泥金盤邊上慢慢將水引出來，然后將盤子放在火上烤干，這時第一遍泥金的工作便結(jié)束了。
泥金一般要泥三遍，方法都是一樣的，經(jīng)過如此三次的處理，就可以使用了。
泥金時一定要注意保持工具的清潔，更不能有油，盤子和手在泥金之前一定要用肥皂洗干凈，膠水中不能有雜質(zhì)，這樣泥出來的金才會光亮，否則工具或手上沾有油污，泥出來的金就會發(fā)黑發(fā)暗沒有光澤，甚至?xí)兂尚⌒〉念w粒而無法使用。泥好的金同樣要保證其干凈清潔，用過之后要用干凈宣紙將盤子包好或者將盤子扣在畫案上以防落上灰塵而影響使用效果。
一、 描金
1、 泥好的金
2、 淡膠水
描金在繪畫中使用得也比較廣泛，其使用技法也比較簡單。
首先將泥好的金加一二滴濃膠水，重新將金泥一遍加水沉淀出膠烘干，將盤子稍微傾斜，根據(jù)需要加入一些淡膠水，用筆尖蘸著膠水從盤子的一邊開始將金裹起，(毛筆在裹金時要旋轉(zhuǎn)以使筆尖均勻地蘸上金)，一次不要裹太多的金，金太多，膠水粘力不夠，在托裱時金色容易脫落，金裹的少則勾出的金線不圓潤流暢，因此使用者要通過實踐，加以體會才能逐步掌握其性能。
描金時使用者要注意的問題是：不能用膠水調(diào)金色，這和用顏色有很大區(qū)別，否則達(dá)不到理想的效果。
描金完成后還要及時將泥金盤中的剩余膠水及時和金色分離，這一點如同我們使用礦物質(zhì)顏料的要求是一樣的，出膠一是防止膠水時間長了變質(zhì)，二是金粉長期和膠在一起，會慢慢地使金色變灰而失去光澤及時出膠即可保證金色的純潔光亮而又為下一次使用提供方便。
出膠的方法是將熱水倒在盤子里用手指充分研磨使膠完全溶解在水中，進(jìn)行沉淀然后將水倒掉，將泥金盤放在加熱器上烤干，用紙將盤子包好。
二、 貼金
貼金首先是根據(jù)載體物質(zhì)的不同，選擇相應(yīng)的粘合劑。如壁畫、瀝粉、絹及紙上貼金則分別選擇金膠油、蒜膠或膠礬水。這主要是從貼金的牢固強(qiáng)度和畫面效果等諸方面來考慮的，并不是一概使用膠礬水這一種粘合劑就可以達(dá)到所要求的效果，因此在介紹貼金技法之前有必要先行介紹各種粘合劑的制做材料及制做的方法。
1、 膠礬水。
材料：明膠或鹿膠(骨膠亦可)、明礬、水。
制做方法：明膠適量放入容器內(nèi)，先用溫水浸泡，待膠泡開后，將容器放入鍋中在火上煮溶，將膠液中的雜質(zhì)過濾去掉，加入一定比例的明礬水，攪拌均勻。膠礬水的比例一般為貳兩膠壹兩礬貳斤半水。當(dāng)然這個比例并不是絕對的，夏天天氣炎熱，水份蒸發(fā)比較快，膠礬水干的也比較快，可適量多加一些水;冬天溫度較低，水份蒸發(fā)較慢，就要相應(yīng)少放一些水。另外貼金箔用的膠礬水和繪畫用的膠礬水的配制比例稍有不同，前者略濃用來則金箔，后者稍淡用來固定顏色或礬紙礬絹。
2、 蒜膠。
材料：大蒜、冰糖、膠(明膠或鹿膠)
制做方法：大蒜2-3頭剝?nèi)テ?，放入乳缽中，加?0-30克冰糖，用乳錘搗碎研磨成泥狀，用沙布濾去渣子，加入5-6滴濃膠水在乳缽中研磨使膠水和大蒜冰糖充分調(diào)勻，放入小瓶或小盆。蒜膠最好是隨用隨制做，一次不要做過多，特別是夏天高溫悶熱，蒜膠非常容易變質(zhì)，不僅其粘合度降低，而且蒜的氣味隨著時間的延長也會變得相當(dāng)刺鼻難聞。做好的蒜膠如果一次用不完應(yīng)及時將膠水密封后放入冰箱中以便延長使用時間。但在重新使用時要熱(把盛膠的小瓶放容器中加熱，以增加膠水的粘合力)。
3、 金膠油。
材料：清漆、桐油、銀朱(章丹亦可)大小適中的玻璃。
制做方法：把玻璃洗凈擦干，先倒上一些桐油和銀朱，用調(diào)色刀象調(diào)油畫色一樣充分調(diào)勻。由于桐油和銀朱粉不容易調(diào)和在一起，因此開始時不要太急，逐步地將桐油一點點和銀朱相混和不要產(chǎn)生顆粒和氣泡，然后加入一定比例的清漆和桐油攪勻就可以使用了。
4、 貼金箔的操做程序及技法。
首先要對金箔進(jìn)行一些必要的技術(shù)處理。由于經(jīng)過加工的金箔很薄，每一張金箔都是夾在兩張薄紙之間的，這是為了保護(hù)金箔，取金箔時要輕拿輕放，拿時如果不小心，就會使金箔破裂，甚至呼吸過大也會使金箔吹落，因此在貼金之前要用清水或植物油將上面的一張襯紙打潮，使襯紙和金箔貼在一起，這樣可以起到對金箔的保護(hù)作用，還可以為貼金的操作帶來一些方便。
其次，要對需貼金箔的墻壁或畫面進(jìn)行清潔處理。去掉灰塵是必不可少的程序，如果在顏色上貼金還要檢查顏色上的是否牢固。如果在壁畫上貼金，這時先刷一、二遍淡膠礬水、待完全干后刷二層金膠油。金膠油刷得要均勻，膠的薄量盡量保持一樣，由于金膠油中含有銀朱的成份，呈紅色刷勻還是比較容易的。金膠油刷好之后等八成干時就可以貼金了。(可以用手指輕輕按壓膠面，感覺不太粘手而且手指在離開膠面時有輕微的離手聲時即可)。
貼金時，注意千萬不要用手直接去拿金箔，要用特制的竹夾子夾起金箔的一角，另外一只手隨著輕輕地托起另一角，這時要連同上面的襯紙一起拿，同時去掉下面的一張襯紙，慢慢地將金箔貼在畫面上及時地用脫脂棉按壓使其粘牢，去掉上面襯紙一張金箔就貼好了，這樣一張一張地依次進(jìn)行，隨貼隨按壓，用力一定要均勻，全部貼完后，要等金箔徹底干透后用脫脂棉輕輕擦一遍看看有沒有遺漏的地方再刷上二遍淡膠礬水就可以在金面上著色作畫了。
一般講，金膠油用在壁畫貼金效果最好。因為壁畫是繪制于建筑物上，它受周圍環(huán)境、自然環(huán)境的影響，溫度和濕度一年四季變化很大，這些對于繪畫的材料及其牢固強(qiáng)度都有很高的要求，而這種金膠油不受溫度濕度變化的影響，而且能夠隨著時間的推移逐步滲透到墻體之中與墻體結(jié)合成一體，貼上的金箔牢固不脫落，又因為金膠油本身濃度大并有銀朱為襯托色，更增加了金箔的光澤和厚重的感覺。
在絹或宣紙上貼金箔不能用金膠油，只能根據(jù)貼金的面積大小來選擇使用膠礬水或蒜膠。不管是選用哪一種粘合劑，都要將膠刷勻，不要有遺漏和出現(xiàn)飛白。這道工序是很重要的，如果第一道工序沒有處理好，就會影響整個貼金的效果進(jìn)而影響以后的繪制及作品的壽命。
通常在繪畫作品中需要貼金的面積較小，或者是圖案花紋時用蒜膠做為粘合劑效果是非常好的，操做起來也比較簡捷方便。先用毛筆蘸膠水將要貼金的畫面涂勻，如果是圖案花紋就用毛筆尖蘸膠水象勾白描一樣，中鋒運筆，勾出的膠水均勻，圓勁而有韌力，一氣貫穿，然后根據(jù)貼金面積的大小，將金箔用竹夾裁成比實際貼金的面積相應(yīng)大一點，注意裁金箔時，要連同上下襯紙一同裁。將裁好的金箔用手拿起一邊，然后用竹夾子從手端開始向上用力一捋，這時金箔在襯紙的作用下，呈弧形向上彎曲，小心地將下面的襯紙向后折疊露出金箔巾在畫面上，隨貼金箔隨著將下面的襯紙向后撤，并稍微用力按壓金箔，把上面的襯紙拿掉，待完全干后，用毛筆掃去多余的金箔，用脫脂棉擦一擦，刷二遍淡膠礬水就可以著色了。如果貼金是為了點綴畫面并保持金箔光彩悅目的效果，只刷一遍淡膠礬水。這道膠礬水的作用是用以保護(hù)金箔，增加金箔的粘接度并通過膠礬水的遮蓋能力將金箔的金屬光澤減弱，使畫面達(dá)到諧和統(tǒng)一的效果。
貼金箔的準(zhǔn)備工作一定要充分，工具材料要得心應(yīng)手，工作起來力爭一氣呵成，按照程序一步一步進(jìn)行才不至忙亂而出問題。
三、 撥金
撥金是在貼金的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。金箔貼好后用脫脂棉沾滑石粉擦一擦，刷上一遍膠礬水，根據(jù)畫面的不同需要，涂上不同的顏色，涂上的顏色要比較厚，用礦物質(zhì)顏料效果最好。在貼金上著色，一般是不用膠來調(diào)顏色的，而是用雞蛋清做為粘合劑。比例為一份蛋清加二份水。涂上顏色后，待其八成干時，用自制粗細(xì)不同的竹扦，根據(jù)各種造型及圖案，花紋撥去貼金上面的顏色，露出下面的金色來，有些象篆刻中白文的效果，顏色是凸起的金線是凹下去的。顏色下面有金箔相襯托，金色的線條和各種凸起的顏色相呼應(yīng)，欲加顯出繪畫作品較高的藝術(shù)品味和富麗的色彩效果。
用雞蛋清做為顏色的調(diào)合劑用于繪畫是一個古老的技法，在我國有著悠久的使用歷史，特別是在壁畫的制作上有更加廣泛的應(yīng)用，這種技法在西方的繪畫歷史中也曾占有一席之地。用這種粘合劑用來撥金，一是為了撥金時操作方便，便于控制，它不象膠水那樣靠水份的蒸發(fā)，而蛋清本身具有一定的凝固作用;二是雞蛋清本身具有一定的光潔度，使顏色保持純凈明亮的飽和度;三是可以根據(jù)需要，以竹扦為畫筆，刻劃出內(nèi)涵豐富的線條。
四、 雕金。
雕金同樣是在貼金的基礎(chǔ)上進(jìn)行繪畫的一種特殊技法。
它也和撥金一樣在畫面需要的部位貼上金箔，所不同的是撥金是先貼金后著色，而雕金是先著色后貼金，然后在金箔上進(jìn)行雕刻。這種技法由于是將薄薄的金箔雕去而使下面的顏色顯露出來，因此在貼金前就要在貼金的部位進(jìn)行藝術(shù)處理，作者根據(jù)畫面色彩的需要淪上顏色，或者在金膠油中加上各種顏色做為底色，將這種金膠油刷二遍而使其有一定的厚度，以免在后面的雕刻時刀法過力過深而傷畫面或壁面。
貼金方法如前。待金箔干后，將畫稿打印在金箔上進(jìn)行雕刻。畫稿是雕刻的依據(jù)但并不需要他永久地留在金箔之上，因此要以保持金箔的清潔光亮為第一，這樣我們就不便在金箔上用鉛筆或其他畫筆進(jìn)行勾畫，畫稿就要求先畫在另外一張紙上，畫稿所用的顏色是用清水調(diào)制畫成。為什么不用膠而用清水調(diào)顏色呢?道理是非常清楚的：將畫稿扣在金箔上，用布或脫脂棉在畫稿上壓幾次(即打印)去掉稿紙，線條就落在金箔上了。這時用特制的三角刀(雕刻刀亦可)根據(jù)畫稿，運用木刻的技法進(jìn)行勾雕及推雕，將有線條的部分用刻刀把金箔刻去，而形成了凹下去的是各種不同的彩色線條和凸起來的金色畫面。
雕金在技術(shù)上要注意是雕刻時手上用力要均勻、平穩(wěn)、深淺變化不亦太大，刻線不易過深，深則將底色隨金一同刻去達(dá)不到所要求的藝術(shù)效果。同時在雕刻時還要注意線條的流暢性、圓潤感并且要和畫面上的線條保持一定的聯(lián)系，使其和整體畫面達(dá)到有機(jī)的融合而形成一種特殊的藝術(shù)效果。
五、 瀝粉及瀝粉貼金。
瀝粉是我國傳統(tǒng)壁畫及裝飾繪畫、工藝美術(shù)上廣泛采用的特殊工藝技法。它線條凸起于畫面立體感強(qiáng)、粗獷厚重有力、具有很強(qiáng)的物象表現(xiàn)能力，在以線為主要繪畫語言形式中，中國傳統(tǒng)壁畫的繪制又多以勾線平涂為主，適當(dāng)根據(jù)畫面需要，采取瀝粉的形式表現(xiàn)一部分繪畫內(nèi)容并通過其點、線、面等不同的描繪即豐富了表現(xiàn)手法，又使畫面富于變化。
材料：瀝粉的材料是白土粉、立得粉(7：3的比例)，濃膠水和少量的桐油。
工具：瀝粉的工具名曰：粉筒子。它是由三部分組成：1、粉尖；2、粉筒；3、儲粉袋。(如圖)
由于瀝粉是用特制的工具以手的壓力擠出線條，其工作原理近似于生日蛋糕上擠奶油花。因此瀝粉就要有一定的要求，即不能太稀，又不能太稠，稀則擠壓出的線條難以成型，稠則擠出的線條僵硬缺少變化并且粘接牢度不強(qiáng)，所以在調(diào)制瀝粉時，膠水及桐油的加入量要控制，一般的規(guī)律是在開始調(diào)制時，一次不要加入過多的膠水和桐油，用木棍充分?jǐn)噭?，不要形成顆粒或干粉氣泡，然后逐漸加膠和桐油直至調(diào)成粥狀，用木棍挑起一些瀝粉使其形成自然下垂的線條而沒有中斷現(xiàn)象最好。
調(diào)好瀝粉裝入粉筒子里，用手?jǐn)D壓出各種粗細(xì)的線條。
當(dāng)然也可以簡單行事，象擠奶油那樣做一個紙筒以此來做瀝粉的工具，但是瀝出來的效果是否理想就很難說了，“工欲善其事，必先利其器”，在進(jìn)行瀝粉之前對工具的選擇是決定能否取得理想畫面效果不可缺少的程序。過去瀝份工具受材料的限制，儲粉袋是用豬的膀胱，粉尖則選用大小不等的銅筆帽，現(xiàn)在工業(yè)發(fā)展了，可以利用的材料很多，我們可以根據(jù)條件隨時選擇一些材料做成一個粉筒子，諸哪塑料袋、橡膠、塑料管甚至比較結(jié)實的紙都可以，不管我們選擇什么材料，使用者在操作前都要對其有一個了解，掌握其性能的階段，做到得心應(yīng)手，否則也是難以取得滿意結(jié)果的。
在瀝粉上貼金，有兩種方法，一種是濕貼法，就是在瀝粉要干沒干時利用瀝粉本身的粘接力及時地貼上金箔;一種是干貼法，就是待瀝粉完全干后重新刷上膠礬水或金膠油貼金箔。第一種方法簡便，但由于瀝粉尚未完全定型，貼金箔時手上壓箔的力量掌握不好容易破壞線條的美感，或者由于作者經(jīng)驗不足使金箔的粘接牢度不強(qiáng)，造成金箔的脫落。第二種方法是增加了一道上膠的工序，工作節(jié)湊也可以根據(jù)作者自己的時間來從容安排而且瀝粉已經(jīng)定型貼出來的金效果也比較好。
六、 撒金、掃金。
撒金、掃金的技法可以說在使用上是最為簡單的了。它所需要的工具設(shè)備也是最簡單的。一個易拉罐去掉兩頭做成一個圓筒，再根據(jù)撒金的需要準(zhǔn)備網(wǎng)眼大小不同的金屬網(wǎng)(鐵砂窗)一支毛筆，就可以開始工作了。
操作方法：把將要撒金的畫面用膠礬水刷一二遍，膠礬水要刷均勻，刷夠，一般情況下的刷膠礬水的面積要稍大于撒金的畫面。刷完膠后，用潔凈的宣紙或其他的紙蓋上多余部分，根據(jù)畫面的要求金片的大小，選擇合適的金屬網(wǎng)固定在易拉罐的底部。將金箔放進(jìn)易拉罐中用毛筆來回掃金箔，金箔隨之而落在畫面上。撒金時一次不要放入太多的金箔，每次以2-3張為好，這樣既節(jié)約金箔，又能控制畫面效果。也可以先將金箔按需要切碎，再放入罐中，以筆桿輕輕敲擊罐壁，金箔就會隨著敲擊的震動而散落在畫面上。另外我們在貼金箔時剩下的邊角余料和掃下來的碎金箔，這時都可以派上用場了。
撒完金以后，等膠礬水稍干一干用比較結(jié)實的宣紙摁壓，使金粉牢固地粘在畫面上，拿去宣紙等畫面徹底干后，用脫脂棉或毛筆仔細(xì)地將浮在上沒有粘上的金粉擦去，撒金的工作就結(jié)束了，也可以再刷一遍淡淡的膠礬水，增加金粉的粘接度。如果第一遍撒金效果不理想，還可以撒第二遍金。但撒金不能重復(fù)多次，膠礬有一定的覆蓋力，每撒一遍金，就要刷一遍膠礬水，會使先后不同撒上去的金色不統(tǒng)一，而影響畫面效果。
綜上所述，我們可以大至了解了金箔在繪畫的應(yīng)用技法。雖然金箔的用法有多種，又由于具體的操作技法不同其最后的畫面效果也不盡相同，但總的來講主要是泥金和貼金這兩種，其他的使用技術(shù)不過是從這兩種衍生而出的，這對于使用者來講，只要經(jīng)過一段時間的實踐，了解掌握了金箔的性能特點，并不是多么難予解決的問題。只是目前我國經(jīng)濟(jì)力量還不十分強(qiáng)大，金的價格也比較昂貴，藝術(shù)家們還沒有實力去用黃金這種特殊的顏色為自己的作品增光添彩，但它在繪畫中作用是不會也不應(yīng)被人們所遺忘。
隨著我國改革開放的深入發(fā)展，國富民強(qiáng)指日可待，相信那時藝術(shù)家們自會注重對繪畫材料的性能、特點及其一些材料對藝術(shù)品的產(chǎn)生的價值作出明智的選擇。
