明成祖朱棣在位二十二年，當(dāng)時(shí)政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大大推動(dòng)了制瓷工藝的進(jìn)步，使其在繼承元瓷工藝的基礎(chǔ)上，又不斷有所創(chuàng)新。在我國(guó)的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹一幟，占有特殊的地位，成為明、清兩代的典型，并廣泛影響于后世。
明初,隨著手工業(yè)和城市經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)達(dá)，對(duì)外貿(mào)易也日益繁榮。至永樂三年(1405年)始,三寶太監(jiān)鄭和曾先后七次下西洋,足跡速涉地中海、東非一帶，既向外推銷了精美的瓷器，又帶回制瓷所需”蘇尼勃青”色料(波斯語音為”拉古瓦德”------LAJIWARD,釋為如青金藍(lán)色料,產(chǎn)于古波斯雷伊城,今伊朗德黑蘭城以南約40公里處),為景德鎮(zhèn)燒制獨(dú)具特色的青花器皿提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。由于頻繁的中外文化和貿(mào)易交流，這一時(shí)期的瓷器在造型和紋飾上，也受到西亞地區(qū)文化的影響。如永樂青花水注、無擋樽、花澆、臥壺及天球瓶等，就與古代波斯陶器的造型、紋飾有很多相似之處.這種通商的影響不獨(dú)瓷器為然,在銅器、金銀器上也有表現(xiàn)。這一時(shí)期出現(xiàn)的部分異國(guó)造型和紋飾,反映了我國(guó)陶瓷史上中外交流的盛況。（轉(zhuǎn)摘《明清瓷器鑒定》）
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