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049-趙芾[南宋早期]-《江山萬里圖》http://s2.sinaimg.cn/orignal/67075de5gae45d635e3b1作品局部21-江參[南宋早期]江參，字貫道，江南人，一作衢（今浙江衢縣）人。曾被召至臨安，有旨館于府治。山水師董源、巨然，而豪放過之。常居霅川，深得湖天平遠(yuǎn)曠蕩之景?；蛑^巨然師董源短筆芝麻皴，參則師巨然泥裹拔釘皴。有泉石圖五幅傳于代。050-江參[南宋早期]-《千里江山圖》http://www.npm.gov.tw/exh97/oversize9707/images/oversized_pic2_b.jpg作品局部尾跋22-朱銳[南宋早期]朱銳，北宋末南宋初期畫家。生卒年不詳。河北人。原為北宋宣和畫院待詔，南渡后又入紹興畫院，任待詔，授迪功郎，賜金帶。擅山水，工雪景，師法王維，所畫多騾綱、雪獵、盤車、行旅等題材，表現(xiàn)了車輛旅人跋涉于荒寒蒼涼的溪山之間的艱辛之狀。形象真實(shí)，主題鮮明，情景動(dòng)人。051-朱銳[南宋早期]-《盤車圖》http://jpp1.imghb.com/pic/pic/94/57/43/1412796094574349_a602x602.jpg作品局部詩堂23-趙伯駒[南宋早期]趙伯駒，字千里，宋太祖七世孫，生卒年不詳。趙伯骕兄長。高宗趙構(gòu)朝(1127-1162)官浙東路鈐轄。善青綠山水、木石、花鳥、人物，繼承發(fā)揚(yáng)衰微已久之唐代李思訓(xùn)父子青綠山水畫，畫風(fēng)富麗活潑，秀雅高邁，雅潔異常，并一變唐人濃郁之風(fēng)，獨(dú)具面貌。052-趙伯駒[南宋早期]-《江山秋色圖》http://img3.ph.126.net/0BEteIiCDUzQmZVE984Qcw==/6597247887541400263.jpg作品局部24-趙伯骕[南宋早期，1124-1182]趙伯骕，字希遠(yuǎn)，宋宗室，趙伯駒弟。兄弟皆妙于金碧山水。除山水、人物外，擅長花鳥，界畫亦精。053-趙伯骕[南宋早期]-《萬松金闕圖》http://www.xiexingcun.com/minghua/03/PICS/104B.jpg作品局部《萬松金闕圖》宋 趙伯骕 絹本青綠設(shè)色 縱27.7厘米 橫136厘米 北京故宮博物院藏趙伯骕，字希遠(yuǎn)，宋朝宗室,太祖七世孫,趙伯駒之弟。曾任和州防御使，并出使金國。擅畫山水、人物、花鳥。繪畫上與兄齊名，風(fēng)格亦相似。其青綠山水糅合了文人畫家水墨山水的一些畫法和趣味，改唐代青綠山水的濃艷輝煌的裝飾性，代之以秀麗和清雅，既“精工之極，又有士氣”。《萬松金闕圖》畫春山茂林、蒼松白云，山巔微露，瓊樓金闕，煙波浩渺，旭日東升，景色分外清麗。25-馬和之[南宋早期]馬和之，南宋畫家。生卒年不詳。為南宋宮廷畫院中官品最高的畫師，居御前畫院十人之首。擅畫佛像、界畫、山水，尤擅人物，其繪畫風(fēng)格與唐代吳道子相仿，當(dāng)時(shí)有“小吳生”之稱。所作筆墨沉穩(wěn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)思、意境、造型別開生面。054-馬和之[南宋早期]-《赤壁后游圖》http://www.yourart.cn/up_files/landscape14/200810181651920377801.jpg作品局部055-馬和之[南宋早期]-《豳風(fēng)圖》http://m.iphotoscrap.com/Image/799/1225176458.jpg作品局部26-蕭照[南宋早期]蕭照，南宋畫家。字東生，吭蝠(今山西陽城)人。生卒年不詳。擅畫山水、人物、舟車、屋宇，其姓名作石鼓文書款于樹石間。尤長異松怪石，所作蒼浪古野，“望之有波濤洶涌，云屯風(fēng)卷之勢”。其畫筆健墨重，皴法遒勁，蒼莽蔥郁，氣勢雄偉，酷似李唐。056-蕭照[南宋早期]- 《秋山紅樹圖》http://www.bjdfbg.com/admin/module/product/uploadfiles/200611310545312405.jpg057-蕭照[南宋早期]- 《山腰樓觀圖》http://a1.att.hudong.com/75/78/01300000348010123518786064885.jpg作品局部27-武元直[南宋早期（金）]武元直，字善夫、或?yàn)樯铺?，號廣莫道人，北平（今北京市）人，生卒年不詳。金章宗完顏璟明昌（1190-1196）時(shí)中進(jìn)士，善畫山水。058-武元直[金]- 《赤壁夜游圖》http://m.iphotoscrap.com/m.scrap.view.php?q=%E9%9B%AA%E5%9B%BE&ap=7&df=8作品局部28-劉松年[南宋中期，1155？-1218]劉松年，錢塘(今浙江杭州)人，淳熙間(1174-1189)畫院學(xué)生，紹熙間(1190-1194)升畫院待詔。寧宗(1195-1224)時(shí)進(jìn)《耕織圖》被朝廷看重，賜金帶，為“南宋四大家”之一。工山水、人物、界畫，師承李唐，畫風(fēng)筆精墨妙，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色典雅，界畫工致。常畫西湖，多寫茂林修竹、山明水秀之西湖勝景。所畫人物神態(tài)生動(dòng)，衣褶清勁，精妙入微。松年是位愛國畫家，擁護(hù)抗金，反對投降，曾苦心孤詣畫《便橋圖》，希望統(tǒng)治者效法唐太宗戰(zhàn)勝強(qiáng)敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他還畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績。059-劉松年[南宋中期]-《四景山水圖》http://img9.ph.126.net/6-FiKKPdpH_q6r8ggkEwfA==/1048212813287905279.jpg作品局部060-劉松年[南宋中期]-《雪山行旅圖》http://img.ph.126.net/rHVNdHLZy7uUs0cijd2TUw==/3323656525000393113.jpg作品局部29-瑩玉澗[南宋晚期]瑩玉澗，南宋僧人，俗姓曹，名若芬，字仲石，婺州(今浙江金華)人。杭州上竺寺書記(主持和尚)。善詩，擅長潑墨山水，大氣磅礴，云山隱現(xiàn)，為米友仁后又一變。晚年回到家鄉(xiāng)，在“古澗蒼壁”的風(fēng)景區(qū)，建亭日“玉澗”，因以為號，晚年之作，落款多用之。又建閣芙蓉峰，別號芙蓉峰主，并能畫竹。061-瑩玉澗[南宋晚期]-《廬山瀑布圖》http://m.iphotoscrap.com/m.scrap.view.php?id=jinsuk&ti=ancient.chinese.painting.masterworks+-+008&ap=22&df=27作品局部30-李嵩[南宋晚期，1166-1243]李嵩，錢塘(今浙江杭州)人。少為木工，頗達(dá)繩墨，后為畫院待詔李從訓(xùn)養(yǎng)子。歷任南宋光宗、寧宗、理宗三朝(1190-1264)畫院待詔近60年。工山水、人物、花鳥，尤精界畫，為全才畫家。繪畫題材豐富多彩，從宮廷到民間、從城市到農(nóng)村、從生產(chǎn)到生活、從吃喝到娛樂、從仙山到龍宮、從歷史到現(xiàn)實(shí)均在畫中有所反映，所作有精工鮮麗之院體畫，如《明皇斗雞圖》《花籃圖》；有白描淡色之風(fēng)俗畫，如《貨郎圖》；也有水墨渲染之山水畫，如《西湖圖》等。062-李嵩[南宋晚期]-《西湖圖》http://pic3.nipic.com/20090519/1650358_001554872_2.jpg31-陳清波[南宋晚期]陳清波，生卒年不詳，南宋畫家。錢塘（今杭州）人。理宗寶祐年間（1253-1258）時(shí)為畫院待詔。工山水，最擅長畫西湖全景，筆致清潤秀媚。063-陳清波[南宋晚期]-《湖山春曉圖》http://ww2.sinaimg.cn/large/779be3ddjw1e215px379ij.jpg作品局部064-陳清波[南宋晚期]-《瑤臺(tái)步月圖》http://m.iphotoscrap.com/Image/555/1225176692.jpg作品局部32-馬遠(yuǎn)[南宋晚期，1170？-1260]馬遠(yuǎn)，字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟(jì)西)，長于錢塘(今浙江杭州)。曾祖馬賁為北宋宣和時(shí)畫院待詔，祖父馬興祖、伯父馬公顯、父馬世榮均任職畫院，兄馬逵、子馬麟皆畫院名家。馬遠(yuǎn)成就卓著，既繼承家學(xué)又有所創(chuàng)造，獨(dú)樹一幟，光宗、寧宗時(shí)(1190-1224)歷任畫院待詔。山水取法李唐，能自出新意，下筆嚴(yán)整遒勁，用焦墨作樹石，枝葉夾筆，多橫斜曲折之態(tài)；石皆方硬多棱角，以大劈斧帶水墨皴及釘頭鼠尾皴。全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐，多作“一角”、“半邊”之景，構(gòu)圖別具一格，人稱“馬一角”，后人認(rèn)為此系南宋偏安之寫照。樓閣大多運(yùn)用界畫而加襯染，極其精明。又工畫水兼精人物、花鳥，有軒昂閑雅氣象，后人將其與夏圭并稱“馬夏”，與李唐、劉松年、夏圭合稱“南宋四大家”。065-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《寒江獨(dú)釣圖》http://blogcache.artron.net/201005/8/339116_12732829997s7y.jpg066-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《華燈侍宴圖》http://www.3zitie.cn/gg/pic3/img/2012411152940424.jpg作品局部067-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《梅石溪鳧圖》http://artworld.cn/uploads/allimg/c110110/129462495100640-56237.jpg《梅石溪鳧圖》宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏此畫繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。有款“馬遠(yuǎn)”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅(jiān)實(shí)、爽朗而有力。水波繪制出動(dòng)意，表現(xiàn)迂回、盤旋以及由微風(fēng)吹起的微波，畫得十分動(dòng)人。此圖屬于所謂“江湖小景”的小景畫范圍。068-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《水圖》http://img2.ph.126.net/BOX0jy2je4wv2N5hFusBDA==/2537496915064456532.jpg引首作品局部069-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《松壽圖》http://img5.ph.126.net/dZIaFagVe02ro33vxRTWTA==/6597687692191378685.jpg作品局部070-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《松下閑吟圖》http://a.hiphotos.baidu.com/album/pic/item/b3fb43166d224f4a597ff9bf08f790529922d1bc.jpg?作品局部071-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《踏歌圖》http://img9.ph.126.net/1WQsP7UsyJl04m-3AbxWNw==/672725194355874819.jpg作品局部072-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《西園雅集圖》http://img2.ph.126.net/Svip7XDBKZ9dpIiW93wdGw==/592223351016724642.jpg作品局部073-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《曉雪山行圖冊》http://img.ph.126.net/Ke2Xl_IyK_vVjf6Oa_DlzQ==/3686196295003350714.jpg《曉雪山行圖》宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米馬遠(yuǎn)，字遙父，號欽山，山西永濟(jì)人。南宋光宗、寧宗時(shí)(1190—1224)的畫院待詔。家中五代皆為宮廷畫師。他繼承家學(xué)，擅畫山水，取法李唐而自出新意。多作“一角”、“半邊”之景，構(gòu)圖別具一格，有“馬一角”之稱。此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。畫面近與遠(yuǎn)的筆墨,濃與淡效果，有著較強(qiáng)的畫面空間感。074-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《雪灘雙鷺圖》http://img2.ph.126.net/Z4URjMIiBObaF0v9ySC2jQ==/2759580671688799002.jpg作品局部075-馬遠(yuǎn)[南宋晚期]-《月下把杯圖冊》http://www.aihaozhe.net/forum/data/attachment/album/200910/12/124_1255323217bpRd.jpg--- 馬麟 [南宋晚期]-《荷香消夏圖》《荷香消夏圖》宋 馬麟 卷 絹本淺設(shè)色此圖卷描繪一平湖柳堤、荷香清夏的景物。在廣闊的湖面上，微波輕蕩，碧葉蓮蓮，而近處群鳥，則更為畫面增添無窮生趣。畫中筆法細(xì)秀，描物具體，尤其柳樹變化多姿，樹葉絲絲勾出，又如煙動(dòng)。其用墨以淡為宗，又濃淡相間，著色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安靜，從中可以見出其父馬遠(yuǎn)的顯著影響。33-夏珪[南宋晚期]夏珪，生卒年不詳。又名圭，字禹玉， 臨安錢塘（今浙江杭州）人。宋寧宗時(shí)(1195-1224)為畫院待詔，賜金帶。理宗時(shí)(1225-1264)為畫院祗候，階訓(xùn)武郎。早年工人物畫，后以山水畫著稱。是北派山水代表人物之一。他與李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)被合稱為“南宋四大家”。所畫山水構(gòu)圖取景多為半邊，善取邊角小景(如山角、水涯)，畫面留較多空白，以小見大，以局部表現(xiàn)整體，寓意南宋偏安一隅，僅存殘山剩水，人稱“夏半邊”。山水畫法自李唐，后世論畫者以為其山水畫造詣，院中人畫山水自李唐以下，無出其右者。其山水布置皴法與馬遠(yuǎn)同，時(shí)人并稱為“馬夏”，齊名于世。但其意尚蒼古而簡淡，喜用禿筆。樹葉間夾筆，樓閣不用尺界，信手而成，突兀奇怪，氣韻尤高。馬遠(yuǎn)、夏珪的構(gòu)圖技巧對南宋后期的人物畫及花鳥方面也產(chǎn)生了影響。076-夏珪[南宋晚期]-《山水十二景》http://img5.ph.126.net/pEtaZWNQahiGFDGGeuBzjA==/2512445642136855555.jpg作品局部077-夏珪[南宋晚期]-《西湖柳艇圖》http://img.ph.126.net/shhzQVJUFe5NJLMj_IOx3w==/3205155559804804078.jpg作品局部078-夏珪[南宋晚期]-《溪山清遠(yuǎn)圖》http://www.npm.gov.tw/exh99/southernsong/images/img_14.jpg作品局部079-夏珪[南宋晚期]-《長江萬里圖》http://www.yingbishufa.com/ldhh/img/xiagui005.jpg作品局部34-朱惟德[南宋晚期]朱惟德，南宋畫家。080-朱惟德[南宋晚期]-《江亭攬勝圖》http://www.artokok.com/upfilephotos/2007-2/artokok.com_20072101433416728.jpg35-樓觀[南宋晚期]樓觀，錢塘(今杭州)人，咸淳(1265-1274)間畫院祗候，與馬遠(yuǎn)齊名。工畫花鳥、人物、山水，得夏圭筆法，色亦絕似之。081-樓觀[南宋晚期]-《江頭泊舟圖》http://www.artx.cn/uploadpic/20072/200721445062009.jpg36-法常[南宋晚期，？- 1281？]法常，號牧谿，祥符縣(今河南開封)人，薛居正(乾德初兵部侍郎)之后，宣和間在長沙出家，南宋理宗、度宗時(shí)為臨安(今杭州)長慶寺僧。性英爽，嗜酒。正義愛國，敢于語傷奸相賈似道，遭到追捕后，避禍于紹興丘氏家。至元朝，在天臺(tái)山萬年寺圓寂。法常既是位佛教闡揚(yáng)者，又是位天才畫家。工山水、佛像、人物、龍虎、猿鶴、禽鳥、樹石、蘆雁等，皆能隨筆寫成，極有生意，墨法蘊(yùn)藉，幽淡含蓄，形簡神完，回味無窮。他繼承發(fā)揚(yáng)了石恪、梁楷之水墨簡筆法，對沈周、徐渭、八大、“揚(yáng)州八怪”等均有影響。雖在生時(shí)受冷遇，卻開后世文士禪僧墨戲之先河，并對日本水墨畫之發(fā)展產(chǎn)生巨大影響，被譽(yù)為“日本畫道之大恩人”。082-法常[南宋晚期]-《漁村夕照圖》http://m.iphotoscrap.com/m.scrap.view.php?id=jinsuk&ti=Ancient.Chinese.Painting.Masterworks+-+008&ap=19&df=27