電影《白鹿原》驟停在日本轟炸機(jī)投放的硝煙里，那時(shí)鹿子霖已經(jīng)瘋了。很難用劇情梗概講清楚這個(gè)故事，就像這個(gè)電影歷經(jīng)了7年的周折。王全安一直用慢條斯理的態(tài)度對(duì)待一切，當(dāng)記者提出影片節(jié)奏會(huì)不會(huì)影響票房的問(wèn)題時(shí)，宣傳謹(jǐn)慎地建議可不可以把“慢”字換個(gè)說(shuō)法，擔(dān)心觀眾購(gòu)票時(shí)會(huì)因此而猶豫。王全安卻擺擺手，示意沒(méi)關(guān)系：“欣賞應(yīng)該是仁者見仁智者見智的事。這個(gè)方式為什么是這樣？這樣出來(lái)的好看的地方在哪兒？其實(shí)也不必回避自己的趣味，要對(duì)自己的東西自信?！?/p>
王全安一直自信，即使是觀眾看不到完整的《白鹿原》，他也相信環(huán)境會(huì)越來(lái)越好。他的注意力已經(jīng)投入到下一部作品《杜月笙》，他說(shuō)：“我個(gè)人有個(gè)愿望，以往中國(guó)走向國(guó)際往往是我們貼西方的題材，我希望這回反過(guò)來(lái)，講述的是我們?yōu)橹黧w的故事，但是用你們的平臺(tái)來(lái)為我們的題材做一次服務(wù)，包括國(guó)外的巨星和大人物加入，像一個(gè)游戲規(guī)則的變化?！?/p>
對(duì)他來(lái)說(shuō)，精工細(xì)作7年的《白鹿原》已經(jīng)翻篇。
電影《白鹿原》導(dǎo)演王全安
歷史的質(zhì)感
三聯(lián)生活周刊：作為陜西人，在《白鹿原》之前有過(guò)想改編其他陜西作家作品的念頭嗎？
王全安：沒(méi)有。《白鹿原》這個(gè)事情迎頭撞過(guò)來(lái)，對(duì)于我還是有點(diǎn)意外的。以前拍電影這件事就是自己寫，自己拍，自己對(duì)環(huán)境的看法，自己的感受。其實(shí)我那時(shí)第二個(gè)電影拍了后期還沒(méi)做完，我總覺(jué)得這個(gè)事兒是一個(gè)成熟的、有謀略的導(dǎo)演做的事，好像是為大家辦的一件事，有點(diǎn)意外，掙扎了一段時(shí)間。后來(lái)想明白了，都是藝術(shù)片導(dǎo)演，就像現(xiàn)在都是商業(yè)片導(dǎo)演一樣，多我一個(gè)少我一個(gè)無(wú)所謂。
三聯(lián)生活周刊：當(dāng)時(shí)猶豫是因?yàn)槭裁矗?/p>
王全安：首先是電影類型的問(wèn)題。你要為大家做東西的時(shí)候，你就像是練氣功似的，練不好就迷失在里頭了，你的性格和個(gè)性就消失了，格式是固定的，但是里面內(nèi)容又得看上去是新鮮的，情節(jié)的功能性是很強(qiáng)的，跟做藝術(shù)片是不一樣的，藝術(shù)片里面我喜歡這樣就是這樣，10分鐘人物不動(dòng)也沒(méi)什么。還有一個(gè)就是小說(shuō)的問(wèn)題，很強(qiáng)烈的感覺(jué)是眾口難調(diào)。這么多人喜愛(ài)它，這也是為什么這么多有能力有志氣的導(dǎo)演最后都望而卻步的原因。像張藝謀說(shuō)的，《白鹿原》改編成敗，事關(guān)重大，歷史的東西類似的也有過(guò)了，我覺(jué)得必須要賦予新的歷史的質(zhì)感，歷史的質(zhì)感有一個(gè)發(fā)展，有更鮮活的東西在里面。
三聯(lián)生活周刊：其實(shí)跟原著比起來(lái)電影處理得很溫和了，即使是那些刪掉的戲份。
王全安：上世紀(jì)80年代的時(shí)候，兩黨之間家族之間的怨氣還沒(méi)有散，在今天這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)不像20年前了，模糊了，已經(jīng)不能成為一個(gè)問(wèn)題來(lái)探討了。所以說(shuō)，現(xiàn)在這個(gè)電影其實(shí)是糾結(jié)在白鹿原這個(gè)村子的人跟外部世界的這種變化，其實(shí)是放大了原來(lái)的格局。所以你說(shuō)的很對(duì)，其實(shí)就是一群白鹿原的人在想各種各樣的辦法和出路，因?yàn)榛实蹧](méi)有了，以前那套沒(méi)有了，要么堅(jiān)持原來(lái)的東西，要么尋找新的出路。原來(lái)的那種東西已經(jīng)不能鉗制人的欲望的時(shí)候，欲望一跳出來(lái)，大家都被欲望控制住了。
三聯(lián)生活周刊：《白鹿原》在人物的取舍上是怎么權(quán)衡的？像朱先生、白靈、兔娃這些都沒(méi)在電影里出現(xiàn)。
王全安：打亂、減掉、重新合并，把有意思的東西合到一個(gè)人物里頭，對(duì)人物是要做一些刪減。因?yàn)橐粋€(gè)電影是裝不進(jìn)這么多東西的。朱先生是大儒似的人物，這個(gè)人物形象是很難的，圣人是很難拍的。白靈這個(gè)人物其實(shí)試了一下，還是不行，因?yàn)橐坏┥鲜种辽僖畮讏?chǎng)戲才能鋪墊得過(guò)來(lái)，那個(gè)空間其實(shí)根本裝不下。當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候有點(diǎn)惻隱之心，因?yàn)橄耜愔覍?shí)先生，還有很多人都很喜歡這個(gè)人物。我想她是一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)群眾喜歡的人物，他們這一代人的理想和情結(jié)。鹿兆鵬那條線也做了一定的弱化。
被動(dòng)的人物
三聯(lián)生活周刊：現(xiàn)有保存的人物里面，改編比較困難的是哪些？
王全安：最困難的還是田小娥。比如之前的電影里，像《大紅燈籠高高掛》，里面人物都還是比較被動(dòng)式的，一個(gè)女性自己獨(dú)立的存在，這個(gè)人物給人帶來(lái)的感覺(jué)太復(fù)雜了。其次是白嘉軒這個(gè)人物，他的改編并不困難，但是表達(dá)很困難。因?yàn)樗瓷先ズ苷?，他所代表的那個(gè)東西對(duì)于作品來(lái)講是很難表現(xiàn)的。如果是小說(shuō)的篇幅，他的前身、繁衍過(guò)程，人物可以豐滿一些，是慢慢成為一個(gè)白嘉軒的。但是電影里讓他生動(dòng)起來(lái)是比較難的，他的性格比較內(nèi)向，他代表的精神，是個(gè)挺難的問(wèn)題。
三聯(lián)生活周刊：當(dāng)時(shí)和張豐毅溝通過(guò)這個(gè)問(wèn)題嗎？
王全安：我一般選擇演員主要是看他的氣質(zhì)，他的氣質(zhì)和角色之間的關(guān)系。我覺(jué)得張豐毅本身也具備白嘉軒那種執(zhí)拗、死板、比較倔的感覺(jué)，比如他堅(jiān)持自己的東西，清心寡欲，不抽煙不喝酒，成天健身，很像白嘉軒的那個(gè)堅(jiān)守。他演白嘉軒不太困難，他本身就是這樣的。跟他溝通的主要是怎么使他把這個(gè)形式感變成陜西人這種表達(dá)。白嘉軒這個(gè)人物的處理在我腦中更多的是陳忠實(shí)本人的樣子，他說(shuō)話的節(jié)奏啊，基本是他本人的那個(gè)感覺(jué)。他是一個(gè)職業(yè)演員，參與了很多很好的片子，我知道他能力非常強(qiáng)，我知道他本人也會(huì)建立一套塑造這個(gè)角色的體系，這是能力強(qiáng)的演員都會(huì)去做的一件事情。但是《白鹿原》這個(gè)電影的質(zhì)感，我覺(jué)得要沿著以前的質(zhì)感往前再走一步，這是整體的要求。我就用了一個(gè)回避討論的辦法，讓他把自己的自信稍微降一下，因?yàn)楹玫难輪T都是非常自信的，我們都習(xí)慣了這個(gè)自信。但是農(nóng)民可不一樣，農(nóng)民活在惶恐中，誰(shuí)來(lái)都是爺，是吧？所以我希望演員稍微有一點(diǎn)被動(dòng)，這個(gè)被動(dòng)有時(shí)候不是能演出來(lái)的，當(dāng)他們對(duì)自己要演的東西不是那么有把握的時(shí)候，本身就會(huì)有一點(diǎn)被動(dòng)。而且我希望演員的表演更生動(dòng)在哪兒呢，就是不能未卜先知。
王全安：這種人物在生活中是很普遍的，一個(gè)地方總會(huì)有一兩個(gè)招惹是非的女人，這些人都是面容姣好的，讓人喜歡的。這種人常常都比較弱，一個(gè)特別煩人的女人大家其實(shí)不會(huì)怎樣的，如果是大家心里惦記著又不能怎么樣，就容易惹是非。田小娥可以說(shuō)是被這個(gè)時(shí)代迫害了，每個(gè)時(shí)代都有這個(gè)事兒，演這個(gè)角色的人得讓人有喜歡的東西，不管形象還是其他，是要有一個(gè)很自然的狀態(tài)，張雨綺身上有這個(gè)特點(diǎn)，她不是像演藝圈里面一些人，迎合的東西特別多，這是我們要的。田小娥是一個(gè)沒(méi)有多想什么的人，接受給她的一切。比如前面嫁給一個(gè)年齡挺大的人，也能接受。中間黑娃來(lái)了，有一個(gè)雄性的、青春的氣息，自然也有生理上的吸引，她年齡小，也沒(méi)有抑制自己。等黑娃出了問(wèn)題跑了，她為了救黑娃又去求鹿子霖，鹿子霖又幫著她，她又被利用。當(dāng)她落在白孝文這兒的時(shí)候，她在精神上和白孝文還是比較匹配的，他們的交流比較成熟。她的豐富度是注定的，而張雨綺剛好是這么一個(gè)沒(méi)什么心計(jì)的人，演出來(lái)之后感覺(jué)層次也還挺豐富的。首先在設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了這種復(fù)雜度，而又因?yàn)閺堄昃_沒(méi)有過(guò)多地去設(shè)計(jì)表演，她反倒能帶來(lái)這種感覺(jué)。我覺(jué)得這個(gè)結(jié)果既在意料之中，又超出了想象。你讓她做這個(gè)表演的時(shí)候，她真的能把這個(gè)爆發(fā)力做出來(lái)。一般的演員會(huì)連貫這個(gè)事情，覺(jué)得有前后邏輯，這么一想這個(gè)過(guò)程就慢了。張雨綺的表演是直接上手，她有觸發(fā)感。我前面讓所有演員做的就是這個(gè)事兒，從經(jīng)驗(yàn)里走出來(lái)，打開自己，刺激你的時(shí)候會(huì)有反應(yīng)。太好的演員依賴的是技巧，張雨綺依賴的是感性，這個(gè)感性在電影里是特別重要的。我看王家衛(wèi)拍《花樣年華》，一男一女從樓道里過(guò)，樓道很窄要讓一下，他也不告訴人家為什么，就這么拍了一天。他要的是一個(gè)很微觀的生理反應(yīng)，這個(gè)度是演不出來(lái)的。他只能靠演員生理上自然的反應(yīng)，有設(shè)計(jì)的東西總是會(huì)顯得大，顯得笨，痕跡就出來(lái)了。演員有時(shí)候太熟了真的就不行了，所以我覺(jué)得演員要保持住自己的單純。
《白鹿原》作者陳忠實(shí)
三聯(lián)生活周刊：你會(huì)采用王家衛(wèi)這種不說(shuō)戲的方式嗎？
王全安：其實(shí)我在間接地采用這個(gè)方法，當(dāng)然我沒(méi)有那么極致，他追求的不是戲劇的電影，是一種感性的、王家衛(wèi)式的電影。這個(gè)講戲劇的電影還不一樣，所以某種程度上我們的電影也符合了情節(jié)敘事需要的。和演員做工作必須用減法，我也是喜歡用減法的，怎么樣在更簡(jiǎn)練的過(guò)程中讓他們表演。
三聯(lián)生活周刊：很多看過(guò)小說(shuō)《白鹿原》的人會(huì)對(duì)“情欲”兩字留下印象，宣傳也會(huì)突出這個(gè)，但是電影里情欲戲并不多。
王全安：小說(shuō)容易給人帶來(lái)這種感覺(jué)，說(shuō)明情欲在普通人的生活里是很被看重的一件事，我們所謂的現(xiàn)實(shí)道德或標(biāo)準(zhǔn)對(duì)強(qiáng)烈的東西都會(huì)有一點(diǎn)害怕，會(huì)習(xí)慣上抑制這個(gè)。但是情欲是大家很關(guān)注的，不管是生理上還是繁衍都是很自然的事，我想對(duì)情欲的表現(xiàn)和表達(dá)會(huì)更自然。我們禁錮這個(gè)，所以才會(huì)造成強(qiáng)烈的關(guān)注，就像是遮掩總是會(huì)帶來(lái)更大的關(guān)注。不管小說(shuō)還是電影，其實(shí)這是它真正的生命力所在。我記得誰(shuí)寫過(guò)這么一個(gè)東西，說(shuō)情欲只是《白鹿原》的一個(gè)封面，這個(gè)說(shuō)得很形象。這也不壞，你帶著這個(gè)愿望來(lái)，在我看來(lái)最好的表達(dá)方式肯定是含蓄而強(qiáng)烈的，這才是較高明的方式。如果說(shuō)直白或者慘烈，肯定不是講究一點(diǎn)的表達(dá)規(guī)格。在國(guó)內(nèi)放的時(shí)候，法國(guó)一個(gè)老記者說(shuō)：“在這個(gè)電影里看到了很多關(guān)于情欲的內(nèi)容，有的時(shí)候是挺難堪的境地，但是沒(méi)有讓我感到一絲齷齪，這個(gè)很難，我想知道這是怎么做到的?！?/p>
三聯(lián)生活周刊：我也想問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，電影里的性是不臟的，比較健康的。
王全安：對(duì)，電影中最難處理的戲就是田小娥和鹿子霖達(dá)成的這種關(guān)系，如何這場(chǎng)戲下來(lái)我們能夠讓人感到不臟，甚至對(duì)他們的茍合覺(jué)得慘淡但還能接受。因?yàn)檫@何嘗不是對(duì)環(huán)境的控訴和描述，比如說(shuō)讓一只狗和一只貓達(dá)成這種關(guān)系，實(shí)在是太困難了，因?yàn)橥獠康沫h(huán)境太血腥了?，F(xiàn)實(shí)是鹿子霖的兒子已經(jīng)被當(dāng)成共產(chǎn)黨抓起來(lái)了，生死不明，他何嘗不是一個(gè)受害者？田小娥固然是來(lái)求他，但是他何嘗不是夾在中間？氛圍是很微妙的，也許來(lái)的時(shí)候也不知道會(huì)是什么樣的，就是順著這么下去，好像在眼前怎么著就變成這樣了，不是一個(gè)有預(yù)謀的慣犯。怎么做到不臟？整個(gè)是一個(gè)悲憫的氛圍的話，都可以面對(duì)甚至接受的，這么多男的，作為社會(huì)角色，他們各自遭遇了各自的困境。比如說(shuō)鹿子霖是很有能耐的，有錢，又把兒子送到好學(xué)校望子成龍，結(jié)果沒(méi)想到訓(xùn)練回來(lái)兒子變成了把你綁起來(lái)要?dú)⒛愕娜?，他的那種痛苦！白嘉軒嚴(yán)謹(jǐn)訓(xùn)練出來(lái)的孩子，最后居然是背叛他，在生理上還無(wú)能，都挺挫敗的。黑娃這樣一個(gè)心氣兒強(qiáng)的農(nóng)民，希望通過(guò)革命翻身，但是最后又招來(lái)殺身之禍。
這些田小娥都接受了，女人有時(shí)候就像土地。如果拿道德評(píng)判我們會(huì)覺(jué)得這個(gè)女人怎么會(huì)跟壞人在一起？但是從個(gè)體來(lái)感覺(jué)，畢竟是她與他發(fā)生了這種聯(lián)系，她會(huì)忠誠(chéng)、忠實(shí)于這個(gè)關(guān)系和感情，我倒覺(jué)得這是讓人感動(dòng)的。常常看到一個(gè)女人會(huì)在危機(jī)下為了與她有親密關(guān)系的人犧牲，或者堅(jiān)持，或者冒天下之大不韙，我每次都會(huì)感動(dòng)。我倒覺(jué)得男的在這種情況下不像女的，至少不讓人印象深刻。這也是田小娥為什么在這里激活了所有人欲望的原因，本來(lái)這些東西都是被封閉的。
紅顏禍水這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的，但不是這個(gè)女人本身生的事兒，而是她會(huì)帶來(lái)這樣的問(wèn)題。田小娥到黑娃那兒把黑娃激活了，必須鬧革命，黑娃這個(gè)動(dòng)力是來(lái)自要贏得更多的尊嚴(yán)，要贏得小娥，所以要做更多的事情，要革命，革命帶來(lái)的就是解放最底層的這些人嘛。作為鹿子霖來(lái)講，在他最困難的時(shí)候，這個(gè)女人還能跟他達(dá)成關(guān)系，還能利用他去做一些報(bào)復(fù)。包括白嘉軒，他就是感覺(jué)到了這種東西，身邊的兒子馬上就不穩(wěn)定了，能不能控制他是一種挑戰(zhàn)，他們之間的對(duì)立其實(shí)也是中國(guó)傳統(tǒng)倫理的必然對(duì)立。傳統(tǒng)倫理的穩(wěn)定是以犧牲個(gè)人的欲望來(lái)服從整體而實(shí)現(xiàn)的，那么欲望有了也沒(méi)有抑制，大家都按著自己的性子來(lái)。所以這就成了一個(gè)更復(fù)雜的歷史矛盾，不是對(duì)錯(cuò)問(wèn)題，當(dāng)每個(gè)人的欲望都釋放出來(lái)的時(shí)候，就混亂了。
土地的視角
三聯(lián)生活周刊：你提煉出來(lái)的戲魂是什么？
王全安：《白鹿原》的價(jià)值和電影遵循的都是土地的一個(gè)視角。這是較以往的作品比較特殊的，以往都是遵循某一個(gè)歷史觀，或者一種批判，這個(gè)比較簡(jiǎn)單，就是從土地農(nóng)民的視角看出去。我們這個(gè)時(shí)代其實(shí)缺失的是常識(shí)，對(duì)常識(shí)的不尊重，對(duì)常識(shí)的忘卻。土地能帶來(lái)的概念往往是最基礎(chǔ)的常識(shí)，通過(guò)土地去看歷史，就像田小娥一樣，你種什么我就長(zhǎng)什么，你怎么對(duì)我，我就怎么對(duì)你。你善待土地，莊稼就長(zhǎng)得好，你對(duì)土地不好，土地就鬧饑荒。土地的優(yōu)勢(shì)是時(shí)間的長(zhǎng)度，它把興衰都看遍了，它在看你這新來(lái)的人的變遷，就像陜西人的性格，沉默中其實(shí)是有看法的。
三聯(lián)生活周刊：你剛才說(shuō)陜西人在沉默中有看法，還真是這樣，很少看到陜西人在輿論前線表達(dá)得很激烈。
王全安：沒(méi)錯(cuò)，它有這個(gè)歷史的支持。在陜西要得一個(gè)什么獎(jiǎng)項(xiàng)，不會(huì)有什么，得的多了，要是換一個(gè)地方肯定覺(jué)得不得了了。我覺(jué)得還是見過(guò)世面，有點(diǎn)像意大利那種感覺(jué)，曾經(jīng)經(jīng)歷的氣度和輝煌，是一個(gè)破敗和落寞的土地。所以說(shuō)《白鹿原》和陜北文化不一樣，就在這兒，有一個(gè)巨大的文明背景在支撐著它。在村里的戲臺(tái)子啊，華麗的啊，那種形式跟現(xiàn)在都不一樣，現(xiàn)在都落寞了，你在戲臺(tái)子下面的感覺(jué)就跟羅馬宮殿一樣，其實(shí)已經(jīng)落寞了，就像西西里的那種背景，都是宮殿式的建筑。
三聯(lián)生活周刊：你是延安人，陜北人和關(guān)中人在性格上有差異嗎？
王全安：有差異。陜北人有點(diǎn)受游牧民族的影響，所以性格里面是比較文藝的，像信天游那樣的感覺(jué)。但是關(guān)中人是受整個(gè)中國(guó)文化熏染比較深厚，這邊人比較講規(guī)矩了，做事什么的都一板一眼。
2011年1月13日，電影《白鹿原》主創(chuàng)亮相陜西合陽(yáng)拍攝基地
三聯(lián)生活周刊：陜西的文學(xué)作品好像還是以表現(xiàn)關(guān)中人為主吧？
王全安：關(guān)中主要是承襲了十三朝，它是主干。村里面說(shuō)話都是很文雅的，還咬文嚼字的，這么個(gè)感覺(jué)。
三聯(lián)生活周刊：現(xiàn)在的觀眾都被好萊塢大片慣壞了胃口，要求節(jié)奏很快，你有沒(méi)有想過(guò)觀眾會(huì)覺(jué)得《白鹿原》太慢了？
王全安：如果只是娛樂(lè)功能，那肯定要考慮這些東西，電影的類型和功能都不一樣。但是在做《白鹿原》這樣的電影的時(shí)候，它的意味會(huì)超越一般電影的要求，更大的價(jià)值是要展現(xiàn)精神上的氣質(zhì)和面貌，這個(gè)功能大于眼前觀眾因受好萊塢影響所習(xí)慣的。期待看這個(gè)東西的人，我們也不能低估這個(gè)需要，是我們沒(méi)有提供。
三聯(lián)生活周刊：其實(shí)曾經(jīng)中國(guó)觀眾能接受的電影類型還是很多的，只是最近這幾年口味單一了點(diǎn)，是不是因?yàn)殡娪肮ぷ髡咛峁┑纳倭艘稽c(diǎn)？
王全安：美國(guó)也是這樣，冷不丁來(lái)個(gè)別的類型，它也流行?！栋茁乖肥俏?0多年來(lái)最糾結(jié)的拍攝，因?yàn)樗匾?。它超越了這個(gè)局限性，它的難也就注定了。歷史要前進(jìn)，我很欣慰，我最終這樣一個(gè)糾結(jié)中國(guó)電影20多年的結(jié)，終于在現(xiàn)在做成了。
三聯(lián)生活周刊：《白鹿原》是你耗時(shí)最長(zhǎng)的一個(gè)電影？
王全安：第一次介入是2004年，我們完成了意向，準(zhǔn)備投拍。由于沒(méi)有資金，2005年初就撤下來(lái)了，就拍其他的了。直到2010年，中間這幾年我沒(méi)有介入這個(gè)片子的拍攝。中間過(guò)程就曲折了，劇本被賣到北京的一家公司，北京的公司操作了兩年，也找過(guò)我，我一看那個(gè)狀態(tài)有點(diǎn)倉(cāng)促，準(zhǔn)備不夠，有點(diǎn)急于上手，我就回絕了。我覺(jué)得沒(méi)有這個(gè)準(zhǔn)備和能力，不如不拍，不拍對(duì)于《白鹿原》這個(gè)作品來(lái)說(shuō)也是一個(gè)很好的態(tài)度。
三聯(lián)生活周刊：你產(chǎn)量不高，是不是說(shuō)明挺有耐心的，不怕等待？
王全安：當(dāng)你有話說(shuō)的時(shí)候你就說(shuō)，在這個(gè)條件里你就能說(shuō)這么多，不要勉強(qiáng)自己。我基本上拍攝都是按照自己的興趣，很自然的，像孕育的過(guò)程似的，倒不是說(shuō)外在的東西要追著你去拍什么。我記得我還說(shuō)過(guò)：怎么別人都那么忙？我怎么都沒(méi)那么忙？包括張藝謀，特別忙，那么大了都國(guó)師了，還那么忙。我的意思是，你越有能力越意味著你不用那么忙，專心在自己感興趣的事兒上。再一個(gè)是自己的選擇，上次上海電影節(jié)，對(duì)評(píng)審主席一個(gè)法國(guó)導(dǎo)演，咱們這邊提了好多問(wèn)題，每次電影節(jié)都有很多導(dǎo)演像怨婦似的抱怨哭訴。但是很多問(wèn)題提了別人都很納悶，其實(shí)很多問(wèn)題是職業(yè)的問(wèn)題，不一定是社會(huì)的問(wèn)題，我們習(xí)慣把很多問(wèn)題推到了社會(huì)啊體制啊這些上面。那個(gè)評(píng)審主席就很納悶，說(shuō)你那么痛苦你可以不拍??？你可以拒絕。我覺(jué)得說(shuō)得很好，導(dǎo)演的很多困難都是注定的，包括要說(shuō)服制片人啊什么的，但是這在美國(guó)、法國(guó)都一樣。真的到了一個(gè)開明的社會(huì)，牛是牛馬是馬，在咱們這兒，有一個(gè)不合理的體制，反倒會(huì)造就這個(gè)惰性。我也希望體制的完善，一方面帶來(lái)拍攝的更多自由和便利，一方面是對(duì)于職業(yè)人的勤奮和素質(zhì)素養(yǎng)的要求，也會(huì)更清晰，才氣和能量的發(fā)揮，相對(duì)來(lái)說(shuō)混事兒的人能分得更清楚。
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