童話故事可成真，古老歌曲可消逝；如果你童心未泯，顯然，什么都可能發(fā)生。不管你是否認同這種觀點，無論你的內(nèi)臟年齡幾何，毫無疑問，童話故事在過去幾年及可預見的未來幾年，曾是并且會是大大小小屏幕的常客，甚至可以說形成了一種電影電視可捏造的“半事實”狀態(tài)。
下面我們來看一些改編自童話故事的電影電視節(jié)目的照片。
上面這些仙女們誰最美麗呢？
3月30日，塔森·杜德沃(Tarsem Singh)的《魔鏡魔鏡》，白雪公主故事另一活潑歡快的版本，即將上映。然而，今年的另一版本《白雪公主和獵人》卻面臨威脅。《漢瑟和葛麗特:巫師的獵人》也已浮出水面，預計2013年初上映?！陡窳帧泛汀锻掓?zhèn)》，目前電視賽季更活潑的兩個系列，也是基于微妙的童話前提。這些電影和電視節(jié)目并不都會長久存在在它們目標觀眾的記憶當中，但娛樂產(chǎn)業(yè)，帶著它童真的想法，相信著自己的魔法魅力，顯然堅信我們會為它著迷。
也許我們確實會被迷住，但童話故事和民間傳說的音調(diào)特征來源于口述故事傳統(tǒng)，要搬上熒幕實屬十分不易。就在去年，凱瑟琳·哈德威克(Catherine Hardwicke)的《小紅帽》和丹尼爾·巴恩茲(Daniel Barnz)的《野獸男孩》告訴我們制片人若要改編童話故事，需要承擔很大的風險。
《小紅帽》試圖以一種或多或少傳統(tǒng)的方式講述一個相似的故事。該影片將背景設置為一個普通的中世紀鄉(xiāng)村，演員們都是慣常的農(nóng)夫裝扮。影片中，大眼睛大耳朵、威脅小紅帽和她外婆的狼變成了狼人，增添了令人害怕的獵狼牧師（加里·奧德曼飾演），但故事要素完整，因《暮光之城》而出名的哈德威克導演讓影片的氣氛保持了恰到好處的陰沉肅靜。然而，該影片卻很糟糕，它本身毫無信服力：年輕演員們聽起來好似在講世界語；較老的演員則看起來疲倦茫然，似乎剛從長久的小憩當中蘇醒過來。
《野獸男孩》采取了另一種策略，將古老的故事的背景設置成我們的美麗新世界，同樣是無法令人信服。這個經(jīng)典故事被人們讀得最多是18世紀博蒙夫人（Jeanne-Marie Leprince de Beaumont）的文學版本，之前就被改編過，尤以1946年讓·谷克多和1991迪斯尼動畫師們的版本出名。巴恩茲導演將影片背景設定為曼哈頓的預備學校，傲慢、英俊、富有的男主角被一個女巫詛咒變成了丑陋的家伙。為復原他的相貌，他必須改過自新做一個善良寬容的人并找到自己的真愛。
巴恩茲先生構思的缺陷在于，盡管影片名里有“野獸”二字，主角并不是真正的野獸。與以往電影里毛茸茸的怪獸不同，該影片的主角只是變成了不堪入目的人類：他的“獸性”像是一個壞蛋整形醫(yī)生的作品，或是一個紋身的人紋身過度。而谷克多版影片詩意浪漫的關鍵則在于男主角，撇開他端莊的禮儀以及優(yōu)雅的舉止，他還是只極端致命的野獸——他是個自然掠食者，當他愛上美女Belle時，他必須用盡所有的意志力，克制住自己殺死并吃掉她的欲望。
當然，谷克多版《美女與野獸》是一個難以企及的標準。這是最偉大的童話故事電影，甚至沒有一部能望其項背。雅克·德米（Jacques Demy）雅致、具有糖果色彩的《驢皮記》（1970），窘迫地輕觸那個格外令人不安的故事（一位公主試圖逃離她的父親，即想娶她的國王的魔爪），是與前者差距甚遠的亞軍。1984尼爾·喬丹(Neil Jordan)的《狼之一族》，尼爾·喬丹和安吉拉·卡特（Angela Carter）重新賦予小紅帽以魅力，影片卻比童話故事本身更可怖更色情；次片采取了格林兄弟版本的極度簡潔，明顯不適合小孩子們看。
衍生出童話故事和民間傳說的那個世界已經(jīng)基本逝去，盡管我們樂于把這些質樸簡潔迷人的故事想成是永恒的，實際上它們不是。多虧了電動游戲、電腦繪圖和更嚇人的日常生活，過去幾年，各種夢想各種童話故事得到了復興。但誕生出原始童話故事的社會現(xiàn)實，對21世紀人們的情感來說，卻幾乎是完全無法理解的，這些故事散發(fā)著封建主義的味道?，F(xiàn)在，童話試圖教給孩子們的東西，對孩子們的影響卻越來越小。在被告知某樣事物存在疑點之前，基本上孩子們已經(jīng)學會懷疑了。
《魔鏡魔鏡》致力于讓觀眾們知道，影片知道其自身的愚蠢無知。盡管影片背景是一個含糊的中世紀童話王國——在數(shù)碼效果的幫助下，我們立馬能想象出來——影片基調(diào)活潑歡快，不被自身的過時所影響。那位刻薄的皇后似乎是剛走出《絕望主婦》成熟集的婦女之一，而片中的每一線條都像是來源于情景喜劇中的奇特事物。（中世紀真的有這么多損人的幽默嗎？）而且，童話已被改編，用來反映關于男女角色的現(xiàn)代概念。比起昔時的被動女主角，該片中的白雪公主是位能人，而白馬王子相對就沒那么厲害了。當他覺得他該救白雪公主時，卻被白雪公主救了。“我們小組討論過的。”他抗議道，卻是徒勞。
雖然——或者說因為——《魔鏡魔鏡》極度缺乏嚴肅性，它可能會取悅目標觀眾，即小孩子和青年人。（我參與審查篩選的影片中，觀眾以年輕人為主，七個小矮人，這群吵來吵去的土匪，偷走了白雪公主。）然而，該片卻沒有告訴我們在毫無魅力的現(xiàn)代，人們該如何看待童話故事。
令人吃驚的是，電視劇《格林》和《童話鎮(zhèn)》比近來的童話故事電影想得更深刻。也許是因為每周連載，使得這兩部電視劇更接近睡前故事一個接一個的感覺。
美國全國廣播公司（NBC）上映的《格林》很大程度上來講，是一部黑暗童話，劇里一名美國俄勒岡州的波特蘭警探每周追蹤并擊敗野獸。這些怪物頂著德國人名冒充人類；只有一位“格林”，世襲的怪物獵人，好似一名警察，可以看穿怪物的真面目。這種力量在2012年極為有利。
《童話鎮(zhèn)》，美國廣播公司(ABC)上映，有著更煞費苦心的內(nèi)涵。似乎白雪公主故事里那個邪惡的皇后給每個童話故事人物都下了詛咒：這些人物被送到我們的時代，住在一個小鎮(zhèn)里，沒有意識到自己曾是故事書里面的人物。通過這種亂七八糟的形式，該劇引發(fā)了觀眾一種茫然的不知在哪的感覺，這種長期的不真實感，在現(xiàn)今高速發(fā)展的社會是普遍存在的。此片并不深奧，盡管喜氣地更新、糅合并改編了我們從小到大所聽的故事，全片卻有股憂郁的暗流。《童話鎮(zhèn)》的最佳之處在于它既能讓你從心底感覺非常年輕，也能讓你覺得無比衰老。
