2016-07-19 09:01 | 豆瓣：頭大腦仁小
束煥，1973年生，重慶人。著名編劇，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，代表作有春晚小品《想跳就跳》《擾民了你》，電視劇《民兵葛二蛋》，電影《泰囧》《港囧》等。
“作為一名喜劇人，首先內(nèi)心要不正經(jīng)才行。為人不是那么嚴肅，具備一些直覺和天賦，再掌握一些喜劇創(chuàng)作的基本規(guī)律?！弊趯γ娴木巹∈鵁▽τ浾哒f，語帶調(diào)侃。有一個詞叫做“不怒自威”，束煥則剛好相反。他微胖、靦腆，說話慢條斯理，不說話的時候臉上自帶三分笑意。
《泰囧》成為票房黑馬、引發(fā)全民觀影熱潮之后，束煥頓時成為了影視圈遭人哄搶的“香餑餑”，也有人送上了“國民喜劇第一編劇”的稱號。對此，束煥有點惶恐，也很清醒，他的態(tài)度鮮明：“文無第一武無第二，這是個真理。”
父親的影響超過戲劇學(xué)院
束煥的工作室里充滿了濃濃的煙味。采訪他的時候，適逢“五一”假期，但是他的工作節(jié)奏一點也沒有放緩。他的微信、電話不時地響起，盡管一個人留守辦公室，但還有條不紊地布局著遙遠的另一頭——正在印度如火如荼拍攝中的電影《大鬧天竺》?！澳沁叺奶鞖鈱嵲谑翘珶崃?，拍攝遇到了很多的困難?！彼悬c焦躁地說。這回，他不僅是電影的編劇，也擔(dān)任了出品人，需要操心劇本外更多的事情。他正安排行程，準備和主演岳云鵬一起，過兩天奔赴拍攝前線。
算起來，束煥從事劇本寫作這一行也有20多年了。但總還給人“一鳴驚人”的錯覺。寫了那么多年劇本，并沒有引起很大反響。接近不惑之年時，終于迎來了命運的轉(zhuǎn)捩點。2012年12月12日，他擔(dān)任編劇的電影《泰囧》公映，也是同一天，電視劇《民兵葛二蛋》在四大衛(wèi)視開播，前者票房一路飆紅，后者勇奪收視冠軍。
作為幕后功臣之一的束煥聲名大噪。在國內(nèi)編劇的圈子里，能夠叫得上名號的人并不太多。比如擅長史詩大戲、氣象雄偉的劉和平，擅長民間傳奇的文人才子鄒靜之，能夠?qū)⒅餍膳c平民市井生活融合得相得益彰的編劇高滿堂，以及充滿文藝情懷的編劇李檣……而喜劇人束煥，在編劇圈子里也變得稀缺和精貴。
從事喜劇片創(chuàng)作，對他來說就像是命中注定的選擇?！拔业母赣H是重慶電視臺的導(dǎo)演，他有兩部川味電視劇《傻兒師長》《山城棒棒軍》，在方言喜劇里是兩座高峰?！睆男「赣H就教育他，寫東西要有自己的特點，要有獨特的視角，“同樣講述一個故事，幽默的文字總是更能讓人留下記憶?！?/p>
父親經(jīng)常在家琢磨劇本，耳濡目染，束煥也擅長文字，從小就有當編劇的理想。大學(xué)他如愿考上了中央戲劇學(xué)院。戲劇學(xué)院學(xué)生們大多帶著濃厚的文藝情結(jié)，推崇那些高冷的大師藝術(shù)精品。但束煥依然心儀那些樸素的、接地氣的作品?！案赣H對我的影響超過戲劇學(xué)院對我的影響，他要求作品首先要好看，但并不是廉價的好看，要讓觀眾笑過之后，不以之前的笑而感到羞恥?！?/p>
大學(xué)沒畢業(yè)，他經(jīng)人推薦加入了情景喜劇《我愛我家》劇組。盡管在整個創(chuàng)作的梯隊里，束煥只是最邊緣、最不起眼的角色，最終也只完成了3集劇本，但這段經(jīng)歷讓他經(jīng)歷了喜劇藝術(shù)的一次洗禮?！澳鞘且徊亢穹e薄發(fā)的作品，非常貼合當時的語境，北京人的那種幽默感、反諷表現(xiàn)地淋漓盡致?！本巹?a rel="nofollow" >梁左是他的又一名啟蒙老師，“他寫東西太逗了。我喜歡他的邏輯，他經(jīng)常假定一件事情是對的，然后順著這個邏輯往下推，得出一個特別可笑的結(jié)論。可惜當時我和他完全不在一個水平線上，無法對話，也沒有真正請教過他。”
《我愛我家》給了他一個很好的起步。他后來大量地和情景喜劇、小品結(jié)緣，一路高舉戲劇創(chuàng)作的大旗，盡管也創(chuàng)作過一些其他類型的劇作，有時也對那些強情節(jié)、快節(jié)奏、高度技巧化的英美劇集心生向往，但一旦自己嘗試起來，“寫著寫著就會很心虛，覺得怎么就不好玩呢？”
顏值不高當編劇
真人秀節(jié)目《歡樂喜劇人》熱播，喜劇人敬業(yè)和高壓的工作狀態(tài)引發(fā)話題。對于這些圈中的朋友們，束煥評價：“很認真，對自己要求特別高?，F(xiàn)在觀眾的笑點越來越高，而喜劇人不愿老待在一個套路里，創(chuàng)作就越來越難。比如小岳岳，我親眼見他創(chuàng)作時的痛苦。而且他到現(xiàn)在還不習(xí)慣電腦打字，他的相聲都是用手寫的。”
“很多喜劇人現(xiàn)實中都是大悶蛋。”他也曾在朋友圈里發(fā)牢騷。作品和現(xiàn)實中存在著很大反差，喜劇人像是透支了真實中的快樂，很多甚至精神抑郁。對于這個話題，束煥對記者說：“也不一定。如果做喜劇的都抑郁，那我不抑郁，豈不是不合格？”
語氣雖然輕松，但他一路走來可也沒有那么容易。
1995年大學(xué)畢業(yè)后他留在中戲當學(xué)報編輯。工作之外他也開始了密集的劇本創(chuàng)作?！案删巹∵@行生活大多不穩(wěn)定，但我很幸運，當編劇給我的經(jīng)濟回報不錯?！?999年，他在鳳凰衛(wèi)視做欄目劇《老竇一家親》，一開始只是個槍手，寫了幾集成了總編劇。當時的工作狀態(tài)是，前一天還沒劇本，到了第二天就要進棚排練，晚上正式拍攝。他一個人寫，全劇組都在等，沒有任何拖延和懈怠的余地。
2000年悉尼奧運會時，他擔(dān)任情景喜劇《旅“奧”一家親》的編劇，他每天編的故事要和當天的賽事有關(guān)，每天寫到凌晨四五點，寫得不好要挨罵，“迫于時間的壓力和自尊心，我只有硬扛著寫完?！?/p>
創(chuàng)作春晚小品更是高負荷。他與老搭檔蔡明在2005年央視節(jié)目《心靈俱樂部》中建立了密切的合作關(guān)系，后來又開啟了春晚合作模式，表演了《北京歡迎你》《天網(wǎng)恢恢》《想跳就跳》等節(jié)目，尤其令觀眾印象深刻的是2014年春晚的節(jié)目《擾民了你》，“臉這個平，長得跟井蓋似的”“孩子，你的學(xué)歷是胎教吧”等，“毒舌女王”蔡明的形象和臺詞獲得贊賞。
春晚小品的創(chuàng)作難在帶著極其沉重的枷鎖，經(jīng)歷多次審查和聯(lián)排，往往作品到了最后和原先比起來面目全非。“《擾民了你》寫了26稿，這次數(shù)已經(jīng)是最少的了。寫個四五十稿是常事?！庇H身體驗多次這個“魔鬼訓(xùn)練營”，束煥發(fā)揚了一種鉆牛角尖、死磕到底的精神，“當習(xí)慣了這種折磨其實挺有好處的，創(chuàng)作者基本發(fā)揮到極致了。”
創(chuàng)作《泰囧》又是另一番辛勞。束煥和徐崢結(jié)識于2007年《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》的合作，這部電影也是束煥第一次操刀電影編劇。他和徐崢是同一個小區(qū)的街坊，創(chuàng)作《泰囧》時，徐崢經(jīng)常在晚上捎點吃的就來到束煥家里，兩人坐下來一聊經(jīng)常就忘了時間，直到凌晨。兩個“70后”，再加上“85后”的編劇丁丁，三人合作，各抒己見互相制衡，經(jīng)過漫長的討論，得出一個大概的共識之后，由束煥執(zhí)筆，先是寫了三稿，再由徐崢改了兩稿。最后拍攝時嚴格遵照劇本，“基本上想象中的都實現(xiàn)了”。
“干編劇就得熬，你得寫個七八年，才覺得自己摸著些門道了。我就是一直熬。”如今他名聲在外，但創(chuàng)作絲毫沒有變得輕松容易?！熬巹τ谖襾碚f，每回都是第一次?！眳^(qū)別是，如今再陷入創(chuàng)作瓶頸時，他不再像以前那么慌了，“靠時間，靠不斷和團隊聊，從根上尋找問題。”
但創(chuàng)作的樂趣和滿足感還是多于痛苦。束煥半開玩笑地對記者說，有一次他和一幫編劇朋友們在一起，彼此瞅瞅都是顏值不高，屬于沒人搭理的類型。所以被逼無奈，只能走搞笑路線?！暗珰w根到底還是顏值好使?！彼謱τ浾哐a充說。
喜劇是一門精心計算的藝術(shù)
卓別林的一句名言，被束煥拿來當座右銘：“我從人類的悲劇出發(fā)，建立自己的喜劇體系?！彼忉專骸懊髅魇峭烂C的一件事情，偏偏用嬉皮笑臉的方式說出來。好話不好好說，這就是喜劇?！?/p>
《泰囧》之后，多部喜劇片成為黑馬，以小博大，創(chuàng)造票房奇跡。喜劇片的市場形成一塊群雄割據(jù)的復(fù)雜版圖。老牌的“馮氏喜劇”以詼諧生動的語言，人物的自我調(diào)侃、冷幽默等打下群眾基礎(chǔ)，周星馳的無厘頭喜劇風(fēng)格仍然廣受歡迎。喜劇新貴們?nèi)玳_心麻花，俞白眉、鄧超的組合等也各擅所長。
“如何看待如今喜劇電影的消費熱潮？”束煥回答說：“從世界范圍來看都是這樣，就拿好萊塢電影來說，刨去那些高投資高回報的超級大片，最受歡迎的就是喜劇。而在國內(nèi)，喜劇也從來就是賀歲片中的大贏家?！?/p>
對于崛起的那些新勢力，束煥欣賞開心麻花團隊?！八麄兊膬?yōu)勢是在劇場中千錘百煉，劇本和臺詞都非常成熟。他們的笑料主要來自邏輯和語言，包袱抖得非常機靈?！焙唾Y深喜劇人馮小剛接觸下來，“感覺他很關(guān)心那些對自己心靈有影響的東西，注重自我表達。而對我來說，我和團隊更市場化一些，更關(guān)心觀眾想要什么?！?/p>
束煥喜劇形成了自己的“束式風(fēng)格”：主要依賴人物與情境來營造喜劇效果，而非對白。“電影不是段子集錦，不依附人物，不依附情境，觀眾笑不出來。你看小剛導(dǎo)演的電影，在長江以南的表現(xiàn)要差一些。但周星馳的電影無論南北大家都喜歡。究其原因我覺得是人物塑造，它們反映了小人物的白日夢，代表相當廣泛的群體?！辈徽撌恰睹癖鸲啊贰短﹪濉贰陡蹏濉?，還是由他擔(dān)任劇本監(jiān)制的《煎餅俠》，都有著一根筋的主人公，時不時上演著屌絲逆襲的神話。
“束式喜劇”另外的特點是標準化與類型化的操作，束煥更強調(diào)觀眾細分，而非“雅俗共賞”。他和團隊經(jīng)常研究和剖析國外類型片的創(chuàng)作，喜劇與其他類型融合，衍生出愛情喜劇、驚悚喜劇、科幻喜劇，即便是在動漫電影中也少不了喜劇元素。束煥也打算學(xué)習(xí)國外，做一些喜劇類型融合的嘗試，比如驚悚喜劇，“好萊塢電影的繁榮有賴于類型化的操作，各類型中都有規(guī)律可循，電影創(chuàng)作不能全靠靈感和狀態(tài)。它是一個精心計算的東西，需要把工作量化、細化、標準化?！?/p>
比起那些高談闊論藝術(shù)理想的影人們，束煥更愿意腳踏實地拍電影。他不諱言自己關(guān)心票房，他的理想是做精妙的合家歡喜劇，有普世情懷，有正面的價值觀，但不必那么深奧、尖銳，讓觀眾走進影院放松舒心地大笑。
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