“中國(guó)類型電影創(chuàng)作談2017”論壇實(shí)錄（下）
一、談創(chuàng)作方式
韓小凌 ：如今好的編劇都特別忙，特別搶手?，F(xiàn)在主要的創(chuàng)作情況是委托，像李瀟有固定的公司，有固定的老板，其他幾位可能都會(huì)跟不同的投資方、制片人合作。就像蘇亮講的問(wèn)題，你會(huì)遇到不同的要求。還有一個(gè)問(wèn)題就是所謂的群體創(chuàng)作，像吳兵參與的比較大體量的類型片，編劇署名也并非一個(gè)人，有時(shí)候一行都寫不下。編劇是非常有個(gè)性的一種人，在這種創(chuàng)作環(huán)境下，你們有什么樣的體會(huì)？
“ 導(dǎo)演越早進(jìn)入劇本的創(chuàng)作過(guò)程越好 ”
陳舒 ：《繡春刀》就是我和導(dǎo)演兩個(gè)編劇。團(tuán)隊(duì)比較少，我自己獨(dú)立完成的比較多，可能有時(shí)候會(huì)掛別的編劇的署名，我們跟別的編劇沒(méi)有溝通過(guò)。我接委托，也做原創(chuàng)。我個(gè)人的感受是導(dǎo)演越早進(jìn)入劇本的創(chuàng)作過(guò)程越好。我自己做編劇，也愿意跟導(dǎo)演合作。
接李瀟師姐的話，首先我覺(jué)得喜劇這個(gè)類型是特別偉大的電影類型，但也是特別難寫的。我自己也挺喜歡喜劇，現(xiàn)在也在寫一部競(jìng)技類型的喜劇。喜劇說(shuō)來(lái)很普通，但我覺(jué)得就像一個(gè)人說(shuō)“我要成為一個(gè)有趣的人”，這句話聽(tīng)上去看似非常簡(jiǎn)單，但我覺(jué)得很艱難。一個(gè)人真正有自信和底氣說(shuō)我這一生就是很有趣的人，怎么可能？這是很難的。喜劇這個(gè)電影類型好了，整個(gè)電影的生態(tài)才會(huì)真正的好。
前幾年，我非常有幸見(jiàn)到了日本的一位女編劇北川悅吏子，她是日本一線編劇， 她的作品有《悠長(zhǎng)假期》、《世界奇妙物語(yǔ)》等等。她已經(jīng)快50出頭了，到了工作室一看，我還以為她是工作室的助理小妹，特別年輕，也就是30多歲，單身，活得特別輕松、開(kāi)心、愉快，一下子讓我對(duì)她倍生崇拜，覺(jué)得是我的人生偶像。
北川悅史子
后來(lái)有機(jī)會(huì)交流的時(shí)候，我說(shuō)不好意思，請(qǐng)問(wèn)一下，您在寫劇本的時(shí)候會(huì)遇到反復(fù)的被修改，或者被導(dǎo)演修改，或者被演員修改這樣的情況嗎？北川老師非常驚訝地看著我說(shuō)“什么？修改我的劇本”？她說(shuō)“如果導(dǎo)演要改幾個(gè)字的話，他跟我商量一下，也許可以”，這讓我非常震驚。
李瀟師姐在電視劇方面已經(jīng)是一線編劇，我也相信她的電視劇本拿給導(dǎo)演的時(shí)候，她作為編劇的自主權(quán)和決定權(quán)很大?？墒堑搅穗娪埃俅罂А⒃僖痪€的編劇，他到最后還是逃脫不了為導(dǎo)演服務(wù)的命運(yùn)。說(shuō)到底，電影不是編劇的藝術(shù)，更多的是導(dǎo)演的藝術(shù)。
李瀟師姐提到她在創(chuàng)作《情圣》的過(guò)程中有一些遺憾和妥協(xié)，我想說(shuō)的是這可能避免不了，不要太沮喪。很多電影編劇寫出來(lái)的劇本和最后呈現(xiàn)在銀幕上的是大相徑庭的。你自己覺(jué)得寫得超牛逼的段落，后來(lái)拍戲的時(shí)候被執(zhí)行得一塌糊涂。作為電影編劇，你就是這個(gè)命，你不是導(dǎo)演。這也是為什么很多編劇滿足不了自己的野心，要當(dāng)導(dǎo)演的原因吧。
電影編劇很像是接力棒的賽跑，電影編劇是第一棒，你交到第二棒的時(shí)候，你的隊(duì)友的奔跑姿勢(shì)、速度和比賽結(jié)果，你都不是特別可控的。
作為編劇，他可能只是完成了一張藍(lán)圖。我覺(jué)得我很幸運(yùn)，《繡春刀》是跟導(dǎo)演一起寫的，每一場(chǎng)戲，導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)，自己對(duì)每場(chǎng)戲的還原度非常高。迄今為止，《繡春刀》也是我寫過(guò)的還原度最高的一部電影，其他都沒(méi)有，可能只保留到30%、40%，好一點(diǎn)的能保留到70%。這是電影創(chuàng)作中避免不了的一個(gè)問(wèn)題。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，作為編劇這個(gè)職業(yè)，你能夠幫助到導(dǎo)演，其實(shí)也相當(dāng)于幫助到這部電影。你自己內(nèi)心的平衡、堅(jiān)守和妥協(xié)，你的分量在哪里，都是一門學(xué)問(wèn)。
“ 團(tuán)隊(duì)要有靈魂，不能互相誰(shuí)也說(shuō)服不了誰(shuí) ”
吳兵 ：我從九幾年就開(kāi)始寫電視劇和電影，幫港臺(tái)做合拍片。后來(lái)就出現(xiàn)陳舒所說(shuō)的情況，覺(jué)得我寫了一場(chǎng)牛逼的戲，他們沒(méi)拍出來(lái)，然后我自己去當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)完導(dǎo)演以后，發(fā)現(xiàn)別人寫的牛逼的戲，包括我自己寫的牛逼的戲，好多也沒(méi)拍出來(lái)。所以就對(duì)當(dāng)導(dǎo)演這個(gè)事有一點(diǎn)看淡了。因?yàn)橐粋€(gè)邏輯是非常明確的，就是拍攝的時(shí)候一定會(huì)有很多前提條件和限制。純是在腦子里天馬行空的時(shí)候是沒(méi)有禁忌的。這些年的制作體量越來(lái)越大，它的思路仍舊是小米加步槍的很多狀態(tài)，沒(méi)有不受限制的，也沒(méi)有無(wú)前提條件的創(chuàng)作。如果你的體量大了若干倍，期望值會(huì)被同比放大。
其實(shí)所有的創(chuàng)作都是不盡如人意的，劇本階段對(duì)于未來(lái)產(chǎn)品的想象，有點(diǎn)像一個(gè)人在有著基本婚姻自由的環(huán)境里，寫的時(shí)候，就像結(jié)婚以前人們對(duì)婚后日子的想象， 到了拍的時(shí)候，就是結(jié)婚以后的事了。
創(chuàng)作真的是很理想化的狀態(tài)。由于現(xiàn)實(shí)條件的限制，在拍攝的時(shí)候一定會(huì)有很大幅度的改變。人活在當(dāng)下，結(jié)婚前對(duì)一段生活的想象，在婚后一定是不停地減分的。其實(shí)，你用活在當(dāng)下的心態(tài)呢？真正進(jìn)入到日子里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有減分的地方，也有加分的地方，也能活出當(dāng)下的滋味來(lái)，這是我的理解方式。
從這個(gè)角度來(lái)講，談回到團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的問(wèn)題。我覺(jué)得團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作在某種意義上來(lái)講能夠解決這個(gè)問(wèn)題。因?yàn)槟銕е粋€(gè)人的想象，由于這個(gè)想象有著條件限制和缺失，一定會(huì)呈現(xiàn)出減分的狀態(tài)。如果你把很多人的長(zhǎng)處、想象疊加在一起，可能會(huì)提高最終的總分。
現(xiàn)在的客觀事實(shí)是社會(huì)環(huán)境的發(fā)展變化太快，每一個(gè)人很難以一己之力對(duì)所有問(wèn)題都保持清醒的態(tài)度和正確的理解，尤其是體量大的電影，我們需要集思廣益?，F(xiàn)在的年輕團(tuán)隊(duì)和中年的團(tuán)隊(duì)，甚至是老年的團(tuán)隊(duì)，各自有各自的長(zhǎng)處。比如，對(duì)于類型化的經(jīng)驗(yàn)、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的把握，或者是原始主題的指向性的理解，相對(duì)成熟的創(chuàng)作者就容易實(shí)現(xiàn)。
但是，這些人很工整、很結(jié)實(shí)的做出了一個(gè)樣子以后，在包裝的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題。比如說(shuō)，你開(kāi)玩笑的方式可能不是現(xiàn)在“票倉(cāng)”里這些人的菜，你努力開(kāi)了一個(gè)很有當(dāng)代感的玩笑，但在別人眼里就是笑話。這個(gè)時(shí)候就需要年輕的團(tuán)隊(duì)進(jìn)來(lái)。
某種意義上來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演是最終實(shí)現(xiàn)者，他有話語(yǔ)權(quán)。無(wú)論你的編劇團(tuán)隊(duì)里有多少人在工作，總得有一個(gè)人要高于這些人一點(diǎn)點(diǎn)，他會(huì)更清醒和客觀的來(lái)看這個(gè)結(jié)果。由這個(gè)人組合大家的長(zhǎng)處，找一個(gè)年紀(jì)大一點(diǎn)、成熟一點(diǎn)的人，就是把握方向、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏。
但裝修層面的，比如說(shuō)小細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，不見(jiàn)得僅僅是因?yàn)槟贻p，玩笑開(kāi)得是否適合當(dāng)下的問(wèn)題，還有行業(yè)的熟悉度的問(wèn)題，或者是像陳舒說(shuō)的對(duì)某一段歷史特別了解，都有可能通過(guò)團(tuán)隊(duì)的方式組合出來(lái)，實(shí)現(xiàn)最終呈現(xiàn)效果的最大化。這是如何正確組團(tuán)寫東西的方式問(wèn)題。如果不具備這種能力，僅僅用組團(tuán)的形式，未見(jiàn)得比獨(dú)立操作要好。
團(tuán)隊(duì)要有靈魂，不能互相誰(shuí)也說(shuō)服不了誰(shuí)。無(wú)論是哪一種方式，都不能用一個(gè)沒(méi)有前提的條件去談，這個(gè)方式是不是好，或者某幾個(gè)案例證明它是好還是壞，它就一定會(huì)怎么樣。它一定得是用科學(xué)、正確的方法使用它，使對(duì)了，任何方法都好。
“ 寫劇本的人就是一好遮百丑 ”
李瀟 ：其實(shí)我個(gè)人不是很喜歡參與團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，像大家都熟悉的電影的創(chuàng)作會(huì)，大家七嘴八舌，一開(kāi)開(kāi)一個(gè)禮拜，一場(chǎng)一場(chǎng)的聊、一句一句的聊，在這個(gè)會(huì)上，我就像白癡似的，腦子在空轉(zhuǎn)，什么都想不出來(lái)。我只有在夜深人靜或者是秋高氣爽的時(shí)候一個(gè)人憋在屋子里才能想出情節(jié)來(lái)。
是否團(tuán)隊(duì)工作，得看每個(gè)人自己的特點(diǎn)，尤其是編劇的性格特點(diǎn)，有些人比較自閉，他更愿意獨(dú)立創(chuàng)作，尤其是比較自負(fù)的，誰(shuí)都瞧不上，你除了讓我做團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者之外，我不愿意跟別人配合，那你就獨(dú)立做。有些人性格比較奔放，而且他又是繼發(fā)性的人，他可以迅速被別人點(diǎn)燃，也可以迅速消解，這些人就特別適合團(tuán)隊(duì)合作。很多人在一起，點(diǎn)燃一個(gè)，被消解了，然后另外一個(gè)人也被點(diǎn)燃。這種情況，對(duì)于總領(lǐng)全局的人來(lái)說(shuō)，是持續(xù)的燃料儲(chǔ)備。
偏人物內(nèi)心的戲，最好不要超過(guò)兩個(gè)以上的編劇，一個(gè)編劇會(huì)更好。如果一個(gè)編劇寫一稿，每稿都會(huì)不一樣。如果是分戲?qū)懙?，他寫前十?chǎng)，這個(gè)寫中間十場(chǎng)，人物肯定是接不上的，說(shuō)話方式，包括他的心路歷程和情緒，全是接不上的。
寫電視劇這么多年，“別人沒(méi)有拍成你想要的樣子”這句話，我很早之前就知道，且接受了。但是，這件事在電視劇里顯得不是那么明顯。對(duì)電視劇起決定影響的還是劇本，導(dǎo)演只要照著劇本拍，他拍得再爛，還會(huì)有一個(gè)不錯(cuò)的收視率。但是，電影就特別不一樣，電影的導(dǎo)演拍得跟你想得不一樣，這個(gè)東西就完全變成兩個(gè)故事，至少是兩種完全不同的風(fēng)格。因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)電影的影響實(shí)在是太重了。
這也是我跟我先生接下來(lái)要面臨的問(wèn)題，在繼續(xù)跟導(dǎo)演合作的時(shí)候，如何選擇合作者。在人品等方面沒(méi)有問(wèn)題的情況下，大家的創(chuàng)作思路要是一樣的。如果創(chuàng)作思路不一樣，在前期耗費(fèi)的時(shí)間會(huì)挺大。
對(duì)于比較年輕的還沒(méi)有作品的編劇來(lái)說(shuō)，他沒(méi)有太多的選擇空間。你到底是獨(dú)立創(chuàng)作，還是跟團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，或者你怎么選擇導(dǎo)演。我覺(jué)得最多就是調(diào)整自己吧，跟更多的人去適應(yīng)。你如果是一個(gè)萬(wàn)能插頭，哪個(gè)插座都能插。
再往深層次說(shuō)一下，調(diào)整你自己不是調(diào)整你的心態(tài)，也不是調(diào)整你的性格，這些都沒(méi)用。寫劇本的人就是一好遮百丑，寫得好就是牛逼。寫得不好，脾氣再好，交稿再準(zhǔn)時(shí)，都白搭。寫得好，你可以隨便作，可以作天作地，指著老板鼻子罵街都可以，他還是會(huì)回來(lái)求著你寫的。所以，磨好自己的專業(yè)最重要。
“ 作為編劇，你很清楚老板的訴求是什么
也很明白自己能提供的是什么 ”
蘇亮 ：現(xiàn)在的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作應(yīng)該是分不同的項(xiàng)目。之前我參與的幾個(gè)項(xiàng)目，基本以團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作為主，它的好處是互補(bǔ)性和思維定式的碰撞。就好比做《港囧》的時(shí)候，整個(gè)創(chuàng)作組里的幾個(gè)人，每個(gè)人的分工和訴求都不一樣的。但是，我覺(jué)得依然需要一個(gè)定海神針，就像吳兵老師說(shuō)的靈魂。這個(gè)電影是誰(shuí)的電影，要很明確，他為這個(gè)電影的靈魂負(fù)責(zé)。如果大家在這樣共同認(rèn)知的情況下去做，就會(huì)非常順利。如果這個(gè)認(rèn)知都達(dá)不到，就是一個(gè)失敗的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。
團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作做久了，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)自我意識(shí)會(huì)減少。現(xiàn)在我自己在做原創(chuàng)的時(shí)候，我就調(diào)換了心態(tài)。雖然原創(chuàng)也是有一兩個(gè)編劇一起聊，你就變成了那樣一個(gè)定海神針。當(dāng)遇到創(chuàng)作困境的時(shí)候就需要冷靜下來(lái)想一想你自己心里到底是怎么想的？到底是要什么樣的電影。
當(dāng)你進(jìn)行團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的時(shí)候，不是每個(gè)人都能體會(huì)到你心里想要的那個(gè)點(diǎn)是什么。我在寫《捉妖記2》的時(shí)候，也是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，但它是接力棒式的。前面一個(gè)編劇寫完了一稿我再繼續(xù)。我覺(jué)得老板的訴求很簡(jiǎn)單，前面那個(gè)編劇是一個(gè)香港編劇，感覺(jué)胡八是出生在香港。但是，它要在內(nèi)陸上映，需要有一個(gè)人坐著飛機(jī)把它從香港帶到內(nèi)陸來(lái)。這也是一種創(chuàng)作方式，它不能說(shuō)不好。因?yàn)槟阍趧?chuàng)作的時(shí)候不糾結(jié)，老板很清晰的知道他想要什么。作為編劇，你很清楚老板的訴求是什么，也很明白自己能提供的是什么。
所以說(shuō)，團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作這個(gè)事情，是根據(jù)不同的項(xiàng)目選擇不同的方式。它是遺憾和驚喜并存的過(guò)程。
有時(shí)候你一定會(huì)閹割掉你自己認(rèn)為很喜歡的部分，而你的那些部分也會(huì)變成另外一種方式，這也是拍攝存有的魅力。有的時(shí)候我們寫一些戲，我在劇本上想象他們會(huì)怎么講話，到了現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)演員坐在那個(gè)空間，有那樣一個(gè)氣場(chǎng)的時(shí)候，你自然而然的就會(huì)覺(jué)得他們應(yīng)該用另外一種方式講話。
二、談未來(lái)幾年的熱門類型
韓小凌 ：今年的話題為什么加上2017呢？也是為了給明年的論壇留一個(gè)引子，每年都會(huì)有一些熱賣的類型。想問(wèn)各位編劇一個(gè)問(wèn)題，從你們編劇的視角，你們認(rèn)為未來(lái)幾年的創(chuàng)作中，市場(chǎng)中的哪些類型是值得嘗試的？或者說(shuō)從你們的視角，你們?cè)敢鈬L試的類型有哪些？
“ 中國(guó)動(dòng)畫電影是時(shí)候了 ”
陳舒 ：我自己目前在寫一個(gè)競(jìng)技喜劇，寫得還蠻開(kāi)心的。因?yàn)檫@是我自己比較嗨的題材，《繡春刀》有著自己生第一胎的情感。然后如果要生第二胎、第三胎的話，我自己感興趣的是帶一點(diǎn)幻想色彩的東西，或者是帶一點(diǎn)軟科幻的東西。我希望，真正屬于中國(guó)的科幻電影能出來(lái)，也很希望出現(xiàn)更多像《捉妖記》這樣，敘事規(guī)整的大幻想題材（奇幻）電影的出現(xiàn)。
另外當(dāng)代的，喜劇的，是我自己比較感興趣的，也是自己正在做的題材。未來(lái)市場(chǎng)，我自己個(gè)人特別希望不斷的有好的喜劇電影出現(xiàn)，就像我之前說(shuō)的，做喜劇是一件特別艱難而偉大的事情。
還有，等我足夠厲害了，我特別想寫真正的大劇情片。因?yàn)閯∏槠娴氖切枰巹∮凶銐虻姆e累和沉淀的，還有內(nèi)心的表達(dá)要足夠強(qiáng)烈，技術(shù)手段也要足夠扎實(shí)。還有，我特別希望中國(guó)的動(dòng)畫電影能在今年之后有特別好的發(fā)展態(tài)勢(shì)?！赌愕拿帧纺苜u那么高的票房，中國(guó)動(dòng)畫是時(shí)候了。
“ 硬科幻會(huì)滯后、但軟科幻呈上升趨勢(shì) ”
吳兵 ：市場(chǎng)肯定有一個(gè)趨勢(shì)是存在的，就是越來(lái)越多元化，可以見(jiàn)到更多豐富的類型。我也認(rèn)為明顯的上升趨勢(shì)最快的應(yīng)該是“科幻”。我就覺(jué)得可能短時(shí)間之內(nèi)，硬科幻的東西還是會(huì)滯后。但軟科幻，在未來(lái)一段時(shí)間，上升趨勢(shì)是最明顯的。軟科幻是一個(gè)元素，它很難說(shuō)是一個(gè)類型。軟科幻可以做成驚悚片，可以做成喜劇， 也可以做成文藝片，它其實(shí)也可以說(shuō)是一個(gè)大元素。
“ 未來(lái)一到兩可能會(huì)有恐怖現(xiàn)象出現(xiàn)
每個(gè)電影都會(huì)有一點(diǎn)科幻色彩 ”
李瀟 ：我也特別喜歡軟科幻，喜歡一個(gè)特別現(xiàn)實(shí)的故事跟一點(diǎn)點(diǎn)特別科幻的東西做融合。在任何時(shí)候，甚至在任何時(shí)代，任何類型都可以跟喜劇這個(gè)類型相融合，喜劇有點(diǎn)像萬(wàn)金油似的，這個(gè)類型可以跟所有的類型相融合，甚至可以跟恐怖片相融合，它是未來(lái)很吃香的類型。
我們都能看到審批過(guò)的題材里面，科幻已經(jīng)占了非常大的比例，不管是硬科幻，還是軟科幻。最近聽(tīng)到別人談的故事，動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)是有科幻色彩的。未來(lái)一年到兩年之內(nèi)可能會(huì)有很恐怖的現(xiàn)象出現(xiàn)，就是每個(gè)電影都會(huì)有一點(diǎn)科幻色彩。
我個(gè)人最鐘愛(ài)的題材是我從來(lái)沒(méi)有寫過(guò)的犯罪題材，而且是不摻雜喜劇和科幻元素的，就是實(shí)打?qū)嵉姆缸镱}材。最近的犯罪題材《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，雖然是改編自日本小說(shuō)，但它在中國(guó)接地，而且票房很好，我特別高興。我覺(jué)得又突破了一點(diǎn)犯罪題材的天花板。
每一種類型電影都會(huì)有一種天花板，那種走強(qiáng)視覺(jué)的天花板就高一些，喜劇的天花板也不低，因?yàn)橛小都屣瀭b》《夏洛特?zé)馈愤@樣突破了十幾個(gè)億的喜劇電影已經(jīng)出現(xiàn)了。還有文藝片，小妞電影的天花板就非常低，犯罪電影的天花板在哪兒，大家還一直在找、一直在突破。如果中國(guó)在審查上有一定寬松度的話，犯罪題材是可以達(dá)到比較高的天花板的。
“ 劇情第一，喜劇第二 ”
蘇亮 ：我覺(jué)得現(xiàn)在市面上很多的喜劇電影，在豆瓣上看它的類型一般都是喜劇和動(dòng)作。從我自己內(nèi)心的喜好來(lái)講，我很愛(ài)看的那一類電影一定是把劇情放在第一類型。有些人可能認(rèn)為劇情不是一個(gè)類型，其實(shí)它是一個(gè)類型，第二才是喜劇。
我自己也在做原創(chuàng)，我希望它不是一個(gè)純喜劇，它是有喜感的，但更多的是希望有一些人文的東西在里面。市場(chǎng)上有這方面訴求的作品很少，基本上都會(huì)拿吸引眼球的幾個(gè)類型作為主類型。很多日本電影，我們都很喜歡，但好像在國(guó)內(nèi)沒(méi)有空間。但我覺(jué)得如果一些已經(jīng)有了平臺(tái)和話語(yǔ)權(quán)的人，是可以去做這種嘗試的。
三、談給新編劇的建議
韓小凌 ：請(qǐng)大家給想做類型電影、商業(yè)電影創(chuàng)作的新編劇們一兩句建議，或者是忠告吧？
“ 編劇在寫作之前最基礎(chǔ)的是要做人物的追問(wèn) ”
陳舒 ：談不上忠告，我也算是一個(gè)新人。我記得前一段時(shí)間給朋友幫忙，他們有一個(gè)面向全國(guó)各地的年輕編劇的劇本甄選，幫他們看一些劇本?？磩”臼峭鄣?，差不多看了二十幾個(gè)劇本，我有一個(gè)特別深切的感受。首先，很多不是學(xué)編劇行業(yè)的，突然要轉(zhuǎn)行，想當(dāng)編劇，我發(fā)現(xiàn)他們一上手寫的第一個(gè)劇本，70%都是驚悚片。還有很多是刑偵、探案的。這是我剛發(fā)現(xiàn)的一個(gè)現(xiàn)象，挺有意思。
我最深刻的感受是新人編劇在寫劇本的時(shí)候特別注重題材的獵奇性和情節(jié)的強(qiáng)烈感，生怕語(yǔ)不驚人死不休。在投資人和成熟的職業(yè)編劇看來(lái)，語(yǔ)不驚人死不休也是滿滿的套路。你自己想用特別強(qiáng)烈的情節(jié)去銷售和販賣你的故事，這是我最大的感受。
現(xiàn)在市場(chǎng)那么好，大家都是想寫高概念，要么就是寫特別離奇，或者是特別情節(jié)驅(qū)動(dòng)的故事。但是，我覺(jué)得有時(shí)候會(huì)忘了寫故事的初衷，我很少看到有人物在驅(qū)動(dòng)著這個(gè)故事。不管是任何類型，喜劇也好，驚悚也好，或者是科幻、恐怖、災(zāi)難，說(shuō)到底，編劇在寫作之前最基礎(chǔ)的是要做人物的追問(wèn)。做人物追問(wèn)是很多青年編劇省略掉的。腦子里第一個(gè)跳出來(lái)的就是學(xué)到了三幕劇架構(gòu)，第一幕怎么樣，第二幕情節(jié)轉(zhuǎn)折，第三幕是來(lái)一個(gè)高潮，這個(gè)高潮多牛逼，要有車爆炸。驅(qū)動(dòng)他故事的都是這些情節(jié)。但是，在沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)有力的人物譜系的支撐下，這些情節(jié)都是薄弱的。
總而言之，我想說(shuō)的是在寫劇本的時(shí)候，要花多一點(diǎn)的關(guān)注和多一點(diǎn)的心思在你的人物身上。我認(rèn)為這對(duì)青年編劇來(lái)說(shuō)是非常重要的一步。
“ 見(jiàn)事見(jiàn)人、見(jiàn)人見(jiàn)心 ”
蘇亮 ：剛剛陳舒講的活動(dòng)，我當(dāng)時(shí)也有參加，感觸也很深?？吹酱蠹业膭”?，會(huì)感覺(jué)到里面只有事情，沒(méi)有人物。當(dāng)時(shí)看完劇本以后，也是希望可以見(jiàn)事又見(jiàn)人，就是作為一個(gè)故事，不僅可以看到作品里面的人物，而且還可以看到創(chuàng)作者本身在里面，比如說(shuō)他的態(tài)度是什么。
那些劇本能看到創(chuàng)作者態(tài)度的太少了，大家都是有態(tài)度的，好像只是沒(méi)有意識(shí)到把它轉(zhuǎn)化到創(chuàng)作當(dāng)中來(lái)。如果說(shuō)是忠告，其實(shí)也是對(duì)我自己的提醒，就是見(jiàn)事見(jiàn)人、見(jiàn)人見(jiàn)心。
“ 在一個(gè)具體的領(lǐng)域
花比別人多的精力去知其所以然 ”
吳兵 ：我一直在電影學(xué)院教課，不光針對(duì)編劇，包括想做電影的學(xué)生，我有一點(diǎn)自己的心得跟大家分享。從時(shí)代變化的特征來(lái)講，什么是競(jìng)爭(zhēng)力？那個(gè)時(shí)候我們看電影，周二兩個(gè)進(jìn)口片，周三兩個(gè)國(guó)產(chǎn)片，平常偶爾找個(gè)錄像帶就非常珍貴。那個(gè)時(shí)候誰(shuí)見(jiàn)多識(shí)廣，誰(shuí)就有競(jìng)爭(zhēng)力。你看過(guò)好多那樣的片子，你見(jiàn)過(guò)很多人這么講故事、拍東西，你就比別人的思路寬廣，所以見(jiàn)多識(shí)廣是那個(gè)年代的核心競(jìng)爭(zhēng)力。
現(xiàn)在已經(jīng)是搜索引擎時(shí)代了，資訊的得到比原來(lái)容易多了，尤其是閱片這個(gè)事。以前哪個(gè)老師私藏幾部片子，可以給學(xué)生講好多年?，F(xiàn)在學(xué)生的閱片量都大于老師。老師今天準(zhǔn)備放這個(gè)片子，所有的學(xué)生都看過(guò)了，特別無(wú)趣。現(xiàn)在都得多準(zhǔn)備幾個(gè)片子去上課，要有備而來(lái)了。
這個(gè)時(shí)代有它的好處，相應(yīng)來(lái)說(shuō)也有壞處。當(dāng)創(chuàng)作者有一個(gè)搜索引擎的時(shí)候，他就本能的以為擁有這些知識(shí)點(diǎn)。但是，你沒(méi)有用到的時(shí)候，它不在你的腦子里。不在腦子里的壞處就是關(guān)聯(lián)性特別差，沒(méi)有邏輯，或者說(shuō)舉一反三的能力下降了。
這個(gè)時(shí)候，你想知道一個(gè)事，你都能知道。但是，有的時(shí)候是你根本不知道你該知道什么事。這個(gè)時(shí)代的競(jìng)爭(zhēng)力就不再是見(jiàn)多識(shí)廣，見(jiàn)多識(shí)廣的意思不大，大家需要的話都可以見(jiàn)多識(shí)廣。這個(gè)時(shí)候就需要在一個(gè)具體的領(lǐng)域花比別人多的精力去知其所以然。
陳舒的例子特別好，就是知其所以然。雖然你自己的東西并沒(méi)有呈現(xiàn)在片子里，但你心里有，它是內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，它形成的被你看到的那幾個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)之間的有機(jī)度特別高。它是冰山露出水面的部分，其實(shí)水下的十一分之十的一大坨在壓著你，這個(gè)力度就特別結(jié)實(shí)。
因?yàn)槟銢](méi)有經(jīng)歷過(guò)之前和現(xiàn)在的比對(duì)，可能對(duì)這個(gè)特質(zhì)的感受不是特別深。你仔細(xì)想想，現(xiàn)在在座的人都有搜索引擎，誰(shuí)有競(jìng)爭(zhēng)力呢？就是你對(duì)這個(gè)事花的時(shí)間，你知其所以然的心態(tài)比別人更好，你知道它的關(guān)聯(lián)性。
“ 要好好生活，而且要會(huì)生活 ”
李瀟 ：除了寫作之外，要好好生活，而且要會(huì)生活。寫愛(ài)情戲的人，談戀愛(ài)少過(guò)三次以下，都算不及格，回去重新談。寫喜劇的，平時(shí)說(shuō)話沒(méi)幽默感，這也不行。我的意思是類似的，你的生活會(huì)給你的創(chuàng)作不停地給予養(yǎng)分。
這些年參加一些集體的編劇活動(dòng)的時(shí)候，大家覺(jué)得待遇很低，編劇有一些戾氣，這也是來(lái)自于眼界不夠開(kāi)闊，你的生活都是局限在寫劇這一件事上，你沒(méi)有生活，沒(méi)有跟一個(gè)人相愛(ài)，沒(méi)有出去旅行，沒(méi)有看到這個(gè)世界，你不知道這個(gè)世界除了電影和電視劇之外還有別的事情。你整個(gè)人變成一個(gè)良性循環(huán)，你寫的東西也會(huì)越來(lái)越好。
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