另，由于人數(shù)繁多且多數(shù)在國內(nèi)未得到譯介，全文推理作家姓名均以英文拼寫表示。
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題/《世界推理作家事典 本格派篇》序言
文/森英俊
譯/羽瀨禮戶（hazellight），P大推理協(xié)會會員
本格推理小說的歷史，自1841年Edgar Allan Poe發(fā)表短篇小說《莫格街兇殺案》起，于美國發(fā)源。但是19世紀(jì)下半葉以來，本格推理小說發(fā)展的主要舞臺則轉(zhuǎn)移到了英國，此后再也沒有人能夠撼動英國在此流派中的主角地位。Wilkie Collins、Charles Dickens等偉大的作家們推動偵探小說不斷發(fā)展，終于隨著Conan Doyle的登場迎來了第一個全盛期。通俗雜志《海濱雜志》（Strand）從1891年7月號開始連載Doyle的Sherlock Holmes短篇小說，受到讀者狂熱的追捧，其競爭對頭也一齊開始登載名偵探破案的系列短篇。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的約20年間，即“Sherlock Holmes和他的對手們”的時代，可以說是短篇推理小說的全盛期。這個時期的重要作家，除了Conan Doyle之外，還有英國的G. K. Chesterton、Austin Freeman、美國的Melville Davisson Post。
此后，長篇推理小說的全盛期到來，也就是常說的本格推理小說的“黃金時代”。有論者將Edmund Bentley出版《特倫特的最后一案》的1913年看作黃金時代的開端，但是Christie、Crofts出道的1920年更為權(quán)威。黃金時代一直持續(xù)到20世紀(jì)40年代后半，優(yōu)秀的作家燦若繁星。不過英國和美國之間存在著時間差，美國進入黃金時代，是Van Dine在英國風(fēng)格的本格推理小說的基礎(chǔ)上，根據(jù)美國讀者的喜好出版了《本森殺人事件》，一時間引起轟動，而這已經(jīng)是1926年的事情了。包括Van Dine在內(nèi)，Ellery Queen、John Dickson Carr等給日本推理小說發(fā)展帶來巨大的影響，這種強烈的印象非常容易使人產(chǎn)生美國才是戰(zhàn)前本格推理小說中心的誤解。實際上，Dorothy Sayers、Agatha Christie、Margery Allingham、Ngaio Marsh、Anthony Berkeley、John Rhode、Michael Innes等等同時代的英國本格派作家，無論質(zhì)或量上都比美國作家更勝一籌。
與根植于文學(xué)傳統(tǒng)的英國本格相比，兩次世界大戰(zhàn)之間風(fēng)靡一時的美國本格作品則猶如只開花不結(jié)果的徒花一般，絢爛一時，便很快隨著美國的參戰(zhàn)銷聲匿跡。美國本格推理小說的停滯期極長，從戰(zhàn)后冷硬派抬頭和懸疑小說流行開始，直至80年代，才誕生了反抗充斥陰暗與暴力的推理小說的舒逸推理。但是舒逸推理過于溫馨，少了幾分解謎的醍醐味。
英國戰(zhàn)后本格推理的發(fā)展，與美國呈現(xiàn)出迥然不同的傾向。美國在戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅現(xiàn)實面前，以作者與讀者之間智慧較量為樂的一類推理小說成為眾矢之的，與之相反，英國民眾遭受空襲之時，在防空壕中所希求的正是這樣的喘息之機。為了滿足民眾旺盛的需求，戰(zhàn)時乃至戰(zhàn)后本格推理小說源源不斷地被創(chuàng)作出來，Christianna Brand、Edmund Crispin、Elizabeth Ferrars、Michael Gilbert等實力派新人層出不窮。由于間諜小說和冒險小說的流行，英國本格推理在60年代也的確經(jīng)歷了一段時間的低迷，進入70年代后，情勢又發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
業(yè)已出道的P. D. James、Ruth Rendell、Catherine Aird等人一躍成為一流作家，Peter Lovesey、Colin Dexter、Reginald Hill、Robert Barnard、Simon Brett、David Williams、June Tomson等戰(zhàn)后本格派的代表陸續(xù)登場。值得一提的是，1977年開始出版的Ellis Peters以中世紀(jì)為舞臺的修道士Cadfael系列，在世界范圍內(nèi)獲得了極高人氣，直接導(dǎo)致80年代后半葉興起的歷史推理熱潮。如今，僅僅在英國，結(jié)合歷史故事創(chuàng)作本格推理小說的作家就超過了80人，其質(zhì)量之高與黃金時代相比也毫不遜色。20世紀(jì)80年代至90年代，毋庸置疑是戰(zhàn)后本格推理的全盛期，Sarah Caudwell、Jill McGown、Minette Walters、Gwendoline Butler等一批才華橫溢的女性作家，以及在歷史推理領(lǐng)域具有Dickson Carr般凌駕感的P. C. Doherty，新作令人望眼欲穿的作家不勝枚舉。
盡管本格推理在有史以來出版的推理小說中占據(jù)最高的比例，如今的推理類別出版物中仍然數(shù)量最多，但唱衰之聲也一直不絕于耳。早在黃金時代全盛期的上世紀(jì)30年代，持類似觀點的作家和評論家已開始出現(xiàn)，一面美國的本格派謳歌著本格推理的春天，另一面英國的Sayers和Berkeley嚴(yán)肅地考慮起偵探小說的未來。而在我國，戰(zhàn)后初年大力推介海外推理小說的江戶川亂步，于1947年發(fā)表的評論《英美偵探小說界展望》中，早已指出本格派發(fā)展將面臨停滯。衰退論者中最為激進的，恐怕就屬以本格推理長篇《The Immaterial Murder Case》（1945）出道的Julian Symons了。他在1972年出版的副標(biāo)題為“從偵探小說到犯罪小說”的推理評論著作《Bloody Murder》中，認(rèn)為“偵探小說完成了向犯罪小說的轉(zhuǎn)變”，斷言“本格推理正面臨毀滅的命運”。這位Symons先生的推理小說史觀贏得了國內(nèi)外反本格派人士的歡迎，贊同者比比皆是，但以犯罪為主題的小說出現(xiàn)遠遠早于Poe，因此他的主張便顯得意義不大。而且Symons史觀的背后隱藏著犯罪小說高于偵探小說的價值判斷，實際上，這也未必是正確的觀點。不論如何，在1992年出版的《Bloody Murder》修訂第三版以“90年代的后記”為題的最后一章中，Symons本人在分析了英國本格推理發(fā)展現(xiàn)狀后寫道“本格推理小說仍然繁盛不減，這是在任何一個國家都能夠觀察到的現(xiàn)象”，承認(rèn)了此一史觀存在的謬誤。
事實上，如果前去參加Bouchercon或者Shots on the Page這類世界規(guī)模的推理小說大會，聆聽英國作家、評論家、出版人的言談，便會發(fā)現(xiàn)歷史推理的熱潮使得本格推理非但沒有衰退，反而成為了英國最具活力的推理小說流派。我國讀者未能知曉歷史推理的隆盛，其重要原因是我國翻譯界偏重于美國推理，在不斷介紹名不見經(jīng)傳的美國新人作家的同時，反倒使得許多英國一流作家遭到遺漏。
本書的意圖之一，便是以英國為中心敘寫本格推理綿綿不絕的發(fā)展軌跡，尤其是以具體實例對1970年代以來出道的實力作家進行介紹。還有一批20世紀(jì)初至黃金時代前后的本格推理作家，與Conan Doyle、Ellery Queen、John Dickson Carr、Agatha Christie等作家相比毫不遜色，在英美也得到了相應(yīng)的評價，但在我國卻由于既存的錯誤觀念而未能充分了解。本書的另一個重要意圖就是對他們進行詳盡介紹。由此看來，Margery Allingham、Michael Innes、Ngaio Marsh、Gladys Mitchell、Austin Freeman等作家的作品數(shù)各不相同，得到翻譯的作品只有一小部分，其中連代表作都沒有的情況也有存在，此時就需要涉足這些未譯作品。但是推介本格推理小說時，存在著不能劇透犯人、詭計的底線原則，本書在介紹梗概時會時刻謹(jǐn)記這一原則。
而且，專門對包括國內(nèi)未引進作品在內(nèi)的本格推理進行全面介紹，同時寫作上又并非按照英美推理歷史發(fā)展線索的著作，在國內(nèi)之前未曾見到。如果寫得不好的話，很容易出現(xiàn)與幾十年前的評論觀點雷同的情況，必須向讀者介紹當(dāng)今視角下的評價，正是此類詞典的應(yīng)有之意。本書中根據(jù)作家順序整理已譯短篇作品也是國內(nèi)的初次嘗試。
若把Boileau-Narcejac這樣的兩人組只以一人計的話，那么本書列舉的作家，從耳熟能詳?shù)囊涣髯骷业叫∪ψ觾?nèi)享有一定名氣的小作者，總共超過250人。當(dāng)然，這并不能把本格作家一網(wǎng)打盡，在風(fēng)格多樣化的本格推理小說中，本書無法照顧到所有類別的代表性作家。
關(guān)于何為本格推理的問題，有人狹義地把Queen、Christie、Carr那樣精心設(shè)計plot和trick、專注于解謎的作品看作本格推理，有人則更為寬容地采取一種廣義的本格推理觀。美國黃金時代的本格推理作品一邊倒的都是解謎游戲，與此不同，同一時代的英國本格推理作品則呈現(xiàn)出充分的多樣性。1930年代中葉，解謎派和Sayers、Allingham、H. C. Bailey等更注重故事性的作家們，兩股勢力勢均力敵、相互抗衡。于是，毋庸置疑的事實是，二者合流才形成了今天本格推理的浩蕩江河。
江戶川亂步在名著《幻影城》（1951）中，認(rèn)為偵探小說的趣味性取決于三個條件：出發(fā)點的不可思議性、情節(jié)發(fā)展的懸疑性、結(jié)局的意外性。這也同時是狹義本格推理觀的立足點，由于亂步的影響過于巨大，“本格推理理應(yīng)如此”的印象根植于我們腦中。不僅如此，亂步還把trick的創(chuàng)新性放置在了過于重要的地位上。
編者的看法則與現(xiàn)代英美的大多數(shù)推理小說評論家相同，愿意廣義地看待本格推理小說。為了使得閱讀本格推理小說不再令人感到枯燥，本格推理與其他的所有類別一樣風(fēng)格變得越來越多樣化，英國自1980年代末以來的戰(zhàn)后本格推理全盛期，正是得益于此種多樣化。
作為廣義本格推理觀的立足點，本書將本格推理小說作如下分類：
（1）plot與trick重視型：也就是嚴(yán)格的解謎小說。作品綴以各種伏線與線索，欺瞞讀者的假線索（紅鯡魚）也常常出現(xiàn)。大量運用偽解答和逆轉(zhuǎn)，在情節(jié)設(shè)計上下足功夫。代表作家有“國名系列”時期的Ellery Queen、Carr、Christie、Lorac、John Rhode。現(xiàn)代則有Dexter、Lovesey、McGown、Hoch等。美國黃金時代的本格推理小說大多數(shù)屬于這一類別。由于重視公平競賽（fair play），把推理小說看作讀者與作者之間的智慧較量，所以也被成為“游戲派”。
（2）故事性、人物描寫、作品世界重視型：比起錯綜復(fù)雜的plot和巧妙的trick，更愿意著力于豐富的故事性與起伏多變的情節(jié)發(fā)展、創(chuàng)作充滿個性的登場人物。戰(zhàn)前包括Sayers的后期作品、Allingham《Death of a Ghost》之后的作品、H. C. Bailey的Fortune先生系列，現(xiàn)代作家中則P. D. James和Reginald Hill最為符合。此類作品最大的特征是以特定的行業(yè)或社區(qū)為舞臺，描寫犯罪事件給人們帶來的一連串影響，這也可以稱之為英國推理的傳統(tǒng)。常見的批評本格推理小說現(xiàn)實性不足、缺乏人物描寫的陳詞濫調(diào)，對于這些作家不起作用。
（3）現(xiàn)實派·搜查型偵探小說：即所謂的“家訪偵探”（「足の探偵」），主要描寫警察和私立偵探充滿現(xiàn)實意味的搜查過程。喜好久攻不破的不在場證明的作家，除了Crofts和Christopher Bush之外，其余還有J. J. Connington、Henry Wade、Clifford Witting等。科學(xué)搜查方面的代表是Freeman?，F(xiàn)代此類故事比起本格推理小說更經(jīng)常在警察小說中見到。這類作品由于過度重視現(xiàn)實性，反而容易讓讀者覺得缺乏新鮮感。
（4）笑劇派。此類作品意外地沒有在我國得到介紹和出版，通常并非直接正面敘述事件，而是混雜著幽默、諷刺、騷鬧，有時甚至拿偵探小說自身取笑，帶著批判進行描寫。這類作品充滿了奇想天開的創(chuàng)意，如Michael Innes《Appleby on Ararat》中偵探漂流到無人荒島上卷入了事件，還有像Gladys Mitchell《Winking at the Brim》中恐龍在恐龍?zhí)诫U隊的眼皮子底下從湖中現(xiàn)身，這樣情節(jié)出人意表的作品。除了這兩位大家，Dickson Carr也擅長寫作此類作品，例如《The Arabian Nights Murder》。笑劇（farce）里如果滑稽模仿的成分較強，那么便可以稱之為“惡搞”（spoof）。其中最典型的例子，就是被稱贊為“埋葬一切偵探小說的偵探小說”的Cameron McCabe的《The Face on the Cutting Room Floor》。
（5）幽默本格推理小說：并不是所有的幽默推理都屬于此類，而只針對那些將幽默與解密結(jié)合得渾然一體的作品。此類作品多見于美國，以Craig Rice和Stuart Palmer為首，包括Margaret Scherf、Richard Shattuck、D. B. Olsen等人。
（6）歷史本格推理小說：1980年代末形成，進入1990年代后不斷加速的歷史推理熱潮，并非所有作品都使用本格手法，但仍占據(jù)了相當(dāng)大的比例。此類作品的長處是善于創(chuàng)造富有個性的偵探角色，隨著作為舞臺的時代與國家不同，作品也呈現(xiàn)出豐富的多樣性。由于基本無法采取科學(xué)方法搜查，推理便大有用武之地，從而誕生出大量的正統(tǒng)解謎故事。此類作品的先驅(qū)是Dickson Carr。1970年代Peter Lovesey和Ellis Peters的優(yōu)秀系列作出版，進入1980年代后，P. C. Doherty將歷史推理與不可能犯罪融合在一起，博得了極高的人氣。
（7）舒逸派：現(xiàn)代美國女性本格推理小說基本屬于此類。其特征是與自己相似的主人公，充斥日常性描寫，解謎色彩常常較淡?，F(xiàn)在，舒逸推理已經(jīng)成為美國推理界最大的一股勢力，作家數(shù)量超過了100人。他們結(jié)成了名為Malice Domestic的小團體，每年評選出最優(yōu)秀的舒逸推理作品并授予阿加莎獎。
（8）風(fēng)格混合型：基于本格推理，同時汲取其他類型推理小說的風(fēng)格進行創(chuàng)作?！巴评硇≌f新任女王”Minette Walters的《The Ice House》與《The Sculptress》、1995年成為英國推理話題作的Jane Adams的《The Greenway》、Ruth Rendell吸收警察小說和犯罪小說的要素后完成的作品等等，都屬于此類。今后，此類作品將越來越多。
（9）倒敘偵探小說：小說前半段從罪犯的視角敘述犯罪過程，偵探登場后根據(jù)罪犯細(xì)微的失誤解決整個事件。Austin Freeman是此類偵探小說的創(chuàng)始人，Crofts、Roy Vickers為其代表。不給偵探留下推理的余地，始終從罪犯視角展開故事的Francis Iles的《Malice Aforethought : A Story of a Commonplace Crime》和《Before the Fact : A Murder Story for Ladies》，以及Richard Hull的《The Murder of My aunt》等等作品，作為犯罪小說，與Freeman等人的倒敘偵探小說有著一定的差別。
由此觀之，本格推理小說實質(zhì)上是現(xiàn)代且多樣的一種派別。但是，以美國的Mary Roberts Rinehart、Mignon G. Eberhart為代表的被稱為“早知如此”（Had-I-But-Know）的一派通俗懸疑小說，本書不將其歸入本格推理小說之列。
書籍文獻部分，本來在國內(nèi)外收藏家的幫助下以期萬全，遺憾的是，仍然存在一些無法弄清原標(biāo)題、收錄作品不明確的法國作家短篇集。盡管如此，本書所網(wǎng)羅的短篇集內(nèi)容足夠詳盡，包括短篇和隨筆的翻譯在內(nèi)的資料前所未見，這是令編者驕傲的地方。
記述作家部分，本書并非盲目抄襲已有文章，而是以合理描述實際作品為宗旨，對代表作的內(nèi)容進行詳述。如果是現(xiàn)役作家，更有在大會上當(dāng)面討教的機會。本書的原型，是1993年限量200部出版的私印本《推理作家名鑒（本格派篇：1920-70）》，以及其后在《Mystery Magazine》、《EQ》上發(fā)表的隨筆和評論、《創(chuàng)元推理》上連載的《解謎王國》（以久坂恭的名義）。不過，《推理作家名鑒（本格派篇：1920-70）》與本書收錄的作家存在著一定的異同。
篇幅所限，不少作家只能忍痛割愛?？偠灾?，無論是作為資料還是讀書向?qū)В缛舯緯軌蚧蚨嗷蛏倨鸬揭恍┳饔?，作為編者將無比欣慰。
1997年12月 森英俊
(全文完)
