蔣采蘋,1934年生,河南洛陽(yáng)人,1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系,北京工筆重彩畫(huà)會(huì)創(chuàng)會(huì)元老。歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)重彩畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng),作品多次入選國(guó)內(nèi)外重要畫(huà)展,多次獲獎(jiǎng),并被中國(guó)美術(shù)館等處收藏,出版畫(huà)集,文集,技法材料書(shū)籍等專著數(shù)十種,研制高溫結(jié)晶顏料獲國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局發(fā)明專利證書(shū)。1998-2000年受聘為文化部教育科技司主辦中國(guó)重彩畫(huà)高研班主持,2001-2002年任中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)重彩畫(huà)高研班導(dǎo)師,2003年受聘為香港中文大學(xué)藝術(shù)系客座教授,2005年受聘為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)重彩畫(huà)工作室導(dǎo)師及博士生導(dǎo)師,北京大學(xué)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)研究所蔣采蘋工作室導(dǎo)師,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院蔣采蘋工作室導(dǎo)師,至今舉辦重彩畫(huà)高研班十六屆，培養(yǎng)重彩畫(huà)家數(shù)百人。
蔣采蘋提倡中國(guó)畫(huà)“新三學(xué)”的教學(xué)體系
——蔣采蘋自述
“已有丹青約，千年指白頭?！边@是宋代丹青大師趙佶的名句。我愿以他的詩(shī)句做為開(kāi)篇語(yǔ)抒發(fā)自己的情懷。我今年79歲，從19歲考入中央美術(shù)學(xué)院算起，正好從藝60年。六十一甲子，是應(yīng)當(dāng)回顧自己生命的藝術(shù)歷程了。《20世紀(jì)四代女性》
我生于1934年農(nóng)歷3月14日，當(dāng)時(shí)我母親龐朂正在開(kāi)封藝術(shù)師范學(xué)校讀畢業(yè)班。我慶幸自己在娘胎中聆聽(tīng)了謝瑞階等名師的課。
母親與蔣采蘋；父親
我母親后來(lái)對(duì)我說(shuō)：謝老師曾想介紹她去上海美專深造，但一年半之后，我妹妹出生，她就永遠(yuǎn)失去了上大學(xué)的機(jī)會(huì)。因此我后來(lái)選擇學(xué)習(xí)繪畫(huà)專業(yè)，她是全力支持的。1953年后，我考上中央美術(shù)學(xué)院，我妹妹蔣采凡考上中央戲劇學(xué)院舞美系后，我母親向天津著名花鳥(niǎo)畫(huà)家李昆樸先生學(xué)習(xí)數(shù)年。我的兩個(gè)孩子都是我母親帶大的，他倆喜歡畫(huà)畫(huà)也得到了姥姥的鼓勵(lì)和支持。這說(shuō)起來(lái)，我家是三代人畫(huà)畫(huà)。我父親是洛陽(yáng)人，他名蔣東斗，考上天津南開(kāi)大學(xué)后留校任教。1936年，他接我母親和我到天津定居。我 9歲時(shí)父親去世，聽(tīng)我母親說(shuō)父親的“科學(xué)救國(guó)”的思想很強(qiáng)烈。我的兄長(zhǎng)蔣乃燮是天津市農(nóng)藥廠副總工程師，長(zhǎng)侄蔣學(xué)馬是天津市化學(xué)試劑廠的廠長(zhǎng)兼黨委書(shū)記。可以說(shuō)我家是三代化學(xué)家。兄長(zhǎng)和長(zhǎng)侄在我后來(lái)研究中國(guó)畫(huà)顏料方面是有幫助的。《金芭蕉》
我上小學(xué)時(shí)，教音美的郝奈蘿老師與我母親一見(jiàn)如故，成為摯友。郝老師的兩位妹妹和妹夫李文珍先生都是從事音美教學(xué)的，他們藝術(shù)家庭的氛圍深深地感染了我。郝老師又介紹我向林薩斯基夫人(俄籍猶太人)學(xué)習(xí)鋼琴。1947年與鋼琴老師、同學(xué)合影
我畢業(yè)于耀華中學(xué)，正是李文珍先生和另一位王德華先生給我上美術(shù)課。他們二位都畢業(yè)于專業(yè)美術(shù)院校，因此我學(xué)到了學(xué)院派的素描與水彩，在二位老師指導(dǎo)下，我也參加了“抗美援朝”等的宣傳工作，使我懂得了美術(shù)與社會(huì)的關(guān)系。由于對(duì)美術(shù)興趣更大，放棄了報(bào)考音樂(lè)專業(yè)。《紅珊瑚》
1953年，我報(bào)考中央美術(shù)學(xué)院被錄取。不久我得知徐悲鴻院長(zhǎng)逝世消息，我今生已無(wú)緣見(jiàn)到自己最崇敬的大畫(huà)家了。10月初開(kāi)學(xué)后，給我們頭二年上素描課的是徐院長(zhǎng)的得意門生韋啟美和李斛先生。當(dāng)時(shí)徐悲鴻紀(jì)念館離美院不遠(yuǎn)，因此學(xué)生們可以經(jīng)常到紀(jì)念館觀摹徐院長(zhǎng)的素描和國(guó)畫(huà)原作。20世紀(jì)50年代中期正是前蘇聯(lián)的契斯恰可夫的素描教學(xué)強(qiáng)勢(shì)推廣之時(shí)，但徐悲鴻線面結(jié)合 的寫(xiě)生人物畫(huà)和中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作卻給了我們初學(xué)中國(guó)畫(huà)的學(xué)子們更為重要的影響。《篩月》
在5年學(xué)習(xí)期間，對(duì)我影響很大的老師們：蔣兆和先生的《流民圖》和北京底層人民在日偽鐵蹄下的凄苦生活情態(tài)的畫(huà)作中所表現(xiàn)出的大悲憫和畫(huà)面的蒼涼之美，不由人不動(dòng)容。蔣先生在授課時(shí)強(qiáng)調(diào)的“骨法用筆”、“以形寫(xiě)神”、“中體西用”等是中國(guó)人物畫(huà)的造型重要準(zhǔn)則。《月下撒尼女》
李可染先生在教學(xué)中重視學(xué)生的人格和學(xué)養(yǎng)的培養(yǎng)。他的著名語(yǔ)錄：“要有詩(shī)人的感情，哲學(xué)家的頭腦，科學(xué)家的毅力，雜技演員的技巧”，是我一生從藝的座右銘。《帶銀冠的苗女》
葉淺予先生作為中國(guó)畫(huà)系主任，從宏觀上思考教學(xué)的體系化。他按照傳統(tǒng)“六法”來(lái)設(shè)置課程，并使其與現(xiàn)代教學(xué)理念相結(jié)合。他的教學(xué)理念是有前瞻性的：他將文人畫(huà)與民間繪畫(huà)(壁畫(huà)、唐卡等)并重;水墨畫(huà)與工筆重彩并舉;又將人物、山水、花鳥(niǎo)同時(shí)推出。他提出“吞吐古今、涉獵中外”，讓學(xué)生開(kāi)闊眼界更寬泛地學(xué)習(xí)。他很重視學(xué)生個(gè)性的發(fā)揮，常說(shuō)：“誰(shuí)像我誰(shuí)就不是我的學(xué)生;誰(shuí)不像我誰(shuí)才是我的學(xué)生?！?/span>1981年與葉淺予先生在西湖
劉凌滄先生指導(dǎo)學(xué)生臨摹古典文人工筆重彩畫(huà)的經(jīng)典作品《韓熙載夜宴圖》等，不但讓我學(xué)到了傳統(tǒng)的技法與畫(huà)材的應(yīng)用，也讓我認(rèn)識(shí)到一千多年前的丹青之美和現(xiàn)實(shí)主義精神。《豐年祭旗手》
陸鴻年先生是壁畫(huà)專家，他帶我進(jìn)入古代壁畫(huà)的重彩世界。他還聘請(qǐng)當(dāng)時(shí)壁畫(huà)傳人王定理先生協(xié)助授課。1957年中國(guó)畫(huà)系接受文化部的任務(wù)，由陸先生帶隊(duì)，安排高年級(jí)兩個(gè)班11名學(xué)生，赴山西永樂(lè)宮復(fù)制元代道教壁畫(huà)。我當(dāng)時(shí)是4年級(jí)，在4個(gè)月的臨摹中，我不但學(xué)會(huì)了古典壁畫(huà)的重彩方法，更被直接傳承了唐宋壁畫(huà)傳統(tǒng)的元代壁畫(huà)三請(qǐng)殿中所表現(xiàn)出的恢宏氣勢(shì)的美和絢麗色彩的美所傾倒。從此我與丹青結(jié)緣，色彩的中國(guó)畫(huà)與我血肉相連。1957年陸先生還介紹我與溥雪齋先生學(xué)古琴。《臺(tái)灣路魯凱族少女》
1955年葉先生請(qǐng)于非闇先生來(lái)中國(guó)畫(huà)系講學(xué)。于先生是著名的工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)家，有許多佳作問(wèn)世。他不但講述了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技法，也講了他對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)顏料的研究。我馬上到書(shū)店買了他寫(xiě)的《中國(guó)畫(huà)顏料的研究》一書(shū)。此書(shū)我保存至今，并成為我研究傳統(tǒng)礦石顏料和人造礦石顏料的基礎(chǔ)。《臺(tái)灣阿美族姑娘》
課外我還拜訪過(guò)劉奎齡、王叔暉、任率英等先生，他們都是工筆重彩畫(huà)大師。尤其是劉先生是用煮硾紙(半生半熟的宣紙)畫(huà)工筆重彩畫(huà)，對(duì)我后來(lái)用溫州皮紙畫(huà)重彩畫(huà)起到了指引作用。他們的畫(huà)品和人品都使我終生受用匪淺。
《臺(tái)灣排灣族姑娘》
1959至1962年，我被分配在山西藝術(shù)學(xué)院任教。1962年春，我被調(diào)回中央美院任教。葉先生鄭重地對(duì)我說(shuō)：“你今后主要是教工筆重彩課，先做劉凌 滄先生助教，以后獨(dú)立上課?！彼脑捯诲N定音，也正合乎我的愿望。我一生能將興趣與職業(yè)緊密地結(jié)合在一起，這是人生的最大幸福。但在那個(gè)不很重視工筆重彩畫(huà)的時(shí)期，葉先生對(duì)我的安排和倚重，說(shuō)明他對(duì)工筆重彩課的看重，對(duì)做到后繼有人，也是前瞻性的，他已預(yù)見(jiàn)到30年后的丹青繪畫(huà)與水墨畫(huà)呈并駕齊驅(qū)之勢(shì)。《盛裝苗女》
1963年春，我?guī)W(xué)生赴敦煌臨摹兩個(gè)月的壁畫(huà)。穿越一千四百年時(shí)空的古代壁畫(huà)和彩塑藝術(shù)在我的心靈上和藝術(shù)上引起的震撼，讓我產(chǎn)生了使我一生都割舍不下的對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的情感。也由衷地認(rèn)識(shí)到，做為中國(guó)人應(yīng)為中華民族繪畫(huà)，使其在世界繪畫(huà)之林中揚(yáng)眉吐氣。 1962年我28歲，正是夢(mèng)想大展宏圖的年齡。但兩年后的1964年，美院開(kāi)始“社教”試點(diǎn)一年。1965年秋，全校又去邢臺(tái)縣“四清”一年。1966 年開(kāi)始“文革”至1976年終于結(jié)束噩夢(mèng)。我已經(jīng)12年既沒(méi)上課又沒(méi)畫(huà)畫(huà)，而我已經(jīng)是42歲。真正授課是在1978年，我想我的敦煌夢(mèng)、丹青夢(mèng)、重彩夢(mèng)就要變成現(xiàn)實(shí)了，我眼前出現(xiàn)一片彩虹。《臺(tái)灣排灣族父女》
1979年，我又幸運(yùn)地遇到了潘絜茲先生。作為工筆重彩畫(huà)專家、敦煌專家，他并非坐而論道。他組建北京工筆重彩畫(huà)會(huì)，策劃工筆重彩畫(huà)展和學(xué)術(shù)研究會(huì)，潘先生為會(huì)長(zhǎng)，劉凌滄、王叔暉等先生為副會(huì)長(zhǎng)。我積極加入，被推舉為副秘書(shū)長(zhǎng)。至1987年，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)成立，潘先生被選為會(huì)長(zhǎng)，我和幾位中年畫(huà)家為副會(huì)長(zhǎng)。我追隨潘先生20多年，直至他去世。從1979年至今，工筆畫(huà)家從百人左右發(fā)展為上萬(wàn)人。《臺(tái)灣排灣族姐妹》
1985至1989年，在中國(guó)畫(huà)系支持下，我成立了工筆人物畫(huà)室(第三畫(huà)室)，我被任命為畫(huà)室主任。這是當(dāng)時(shí)各專業(yè)美術(shù)院校中唯一的工筆畫(huà)室。1984年與中國(guó)畫(huà)系師生
1985至1986年間，我訪問(wèn)歐洲三國(guó)3個(gè)月。我從盧浮宮陳列的埃及的木乃伊棺蓋上、希臘的棺蓋上、菩提切利等大師的繪畫(huà)上發(fā)現(xiàn)都 有天然礦石顏料，與中國(guó)古代至現(xiàn)代所使用的天然礦石顏料相同，甚至技法都類似。使我認(rèn)識(shí)到原來(lái)天然礦石顏料的使用是具有世界性，因它們具有無(wú)可替代的美妙 色相和色質(zhì)穩(wěn)定的特點(diǎn)，所以才使用了四五千年。1986年，臺(tái)灣著名膠彩畫(huà)家詹前裕來(lái)訪，從與他交談和他送我的他的技法書(shū)中，了解到日本除了使用從中國(guó)傳 過(guò)去的天然礦石顏料，還有人造礦石顏料—新巖，新巖為陶瓷釉料所制。在之前的1978年至80年代中期，日本著名畫(huà)家東山魁夷、平山郁夫、加山又造等的個(gè)展在北京舉辦，我已驚訝地看到他們運(yùn)用天然礦石顏料的變幻莫測(cè)的現(xiàn)代美感與技巧。1989年，我終于爭(zhēng)取到了自費(fèi)赴日考察1個(gè)月的機(jī)會(huì)。我去了日本5個(gè)城市，參觀了多個(gè)美術(shù)館和博物館，研究日本畫(huà)自古至今的畫(huà)作和他們使用天然礦石顏料和新巖的各種方法，又從購(gòu)買到的書(shū)籍中了解天然礦石顏料的新品種及新巖的制作方法和樣品。《綠珊瑚》1989年春，按規(guī)定在我55歲時(shí)退休。我的發(fā)揚(yáng)丹青重彩畫(huà)傳統(tǒng)的愿望已難在本單位實(shí)現(xiàn)，我開(kāi)始了個(gè)人行為實(shí)現(xiàn)愿望的歷程。我想發(fā)展現(xiàn)代丹青應(yīng)當(dāng)以開(kāi)拓和研制新型顏料為切入點(diǎn)。我建議美院附中金碧齋中國(guó)畫(huà)顏料廠王定理顧問(wèn)，希望他能在傳統(tǒng)的石青、 石綠、朱砂、雄黃等只有紅黃蘭綠的基本色的基礎(chǔ)上，再開(kāi)發(fā)中間色彩的石色品種，他很快就做到了。我又將從1986年起使用的、已失傳五百年的云母粉提供給 金碧齋，讓他們大量生產(chǎn)。1991年，我開(kāi)始試制人造礦石顏料，讀了一些關(guān)于陶瓷釉料的書(shū)。但苦于北京找不到愿意研制人造礦石顏料的廠家，幸而有山東省淄博籍的美院進(jìn)修生唐秀玲愿意協(xié)助我，我將自己意圖和創(chuàng)意向她說(shuō)明，很快地她就從淄博將試制出的5種陶瓷釉樣品交給我，使我充滿了信心。1993年我又從北京琺瑯廠一位工程師處了解到琺瑯釉料可以用作繪畫(huà)顏料，這種釉料與日本的玻璃顏料類似，但比它色相飽和一些。其實(shí)，我在50年代就從同學(xué)的父親—山東著名畫(huà)家于希寧先生處得知陶瓷 釉色可用于繪畫(huà)，于先生1957年赴永樂(lè)宮考察時(shí)講過(guò)，但我當(dāng)時(shí)因太年輕沒(méi)在意此事。我通過(guò)中日陶瓷釉書(shū)籍比較發(fā)現(xiàn)：日本的陶瓷釉料制法是阿拉拉體系，其 熔劑含鉛;中國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷釉料制法所用熔劑不含鉛。我想我們用傳統(tǒng)的不含鉛的制法，豈不是可制成有中國(guó)特色的人造礦石顏料。鉛是不穩(wěn)定金屬，不含鉛的中國(guó)人造礦石顏料應(yīng)當(dāng)是更穩(wěn)定的顏料。我有了充足的信心填補(bǔ)中國(guó)畫(huà)顏料的空白。1993年，我與金碧齋合作開(kāi)發(fā)陶瓷釉料的人造礦石顏料，這本是順理成章之事， 沒(méi)想到卻被企圖侵犯我知識(shí)產(chǎn)權(quán)的人以一場(chǎng)告我的官司打斷，我雖勝訴但寒心不已。1994年我申請(qǐng)人造礦石顏料—高溫結(jié)晶顏料專利，也是不得已為之之事。
研制采蘋牌高溫結(jié)晶顏料獲國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局發(fā)明專利證書(shū)
1998年初，我的丹青事業(yè)柳暗花明又一春。文化部科技司謝銳副司長(zhǎng)(原美院黨委副書(shū)記)和范小強(qiáng)處長(zhǎng)找到我家，表示愿意支持我研發(fā)高溫結(jié)晶顏料，并投資開(kāi)發(fā)顏料廠。我喜出望外，表示同意，并建議同時(shí)開(kāi)辦中國(guó)重彩畫(huà)高級(jí)研究班，應(yīng)教會(huì)一批中青年畫(huà)家學(xué)會(huì)使用天然和人造兩種礦石顏料，并畫(huà)出一批好畫(huà)來(lái)，顏料廠才能發(fā)展，同時(shí)還要聘請(qǐng)日本教授來(lái)班講學(xué)，謝副司長(zhǎng)一一認(rèn)可。2001年首屆中國(guó)重彩畫(huà)大展，潘絜茲、靳尚誼、邵大箴、王鏞、陳醉、王天勝等出席
經(jīng)短期籌備，1998年3月，由文化 部教育司與科技司聯(lián)合主辦，第一屆中國(guó)重彩畫(huà)高研班開(kāi)學(xué)，共招收學(xué)員37名。同年高溫結(jié)晶顏料廠也建廠開(kāi)工。1999年春，第二屆中國(guó)重彩畫(huà)高研班開(kāi)學(xué)， 共招收學(xué)員42名。同年夏，第三屆又開(kāi)學(xué)。三屆班分別請(qǐng)到了3位日本畫(huà)教授來(lái)班講學(xué)。從此一發(fā)不可收拾，至2013年，共舉辦了13屆中國(guó)重彩畫(huà)高研班， 共招收學(xué)員442名。主辦單位為文化部教科司(5屆)，中央美術(shù)學(xué)院(3屆)，中國(guó)藝術(shù)研究院(3屆)，北京大學(xué)(1屆)，清華大學(xué)(1屆)。我任主持和導(dǎo)師，所聘請(qǐng)的教師組成員有：劉新華、蘇百鈞、胡明哲、許仁龍、張導(dǎo)曦、唐秀玲、王小暉、郭繼英、潘纓、郭寶君等十多位。至今已舉辦中國(guó)重彩畫(huà)展17次(包括臺(tái)北展、武漢展兩次)，出版中國(guó)重彩畫(huà)集、技法書(shū)多種。2001年，我自行投資成立北京丹青畫(huà)材研究所，開(kāi)發(fā)生產(chǎn)高溫結(jié)晶顏料(陶瓷與琺瑯釉料二種為原料)，提供學(xué)員們使用。2007年中國(guó)美協(xié)批準(zhǔn)中國(guó)重彩畫(huà)研究會(huì)成立。2002年美院重彩班畢業(yè)展師生合影，中坐者潘公凱院長(zhǎng)
我在半個(gè)世紀(jì)的生命中是以教學(xué)工作為主的。當(dāng)然我的藝術(shù)創(chuàng)作和探索也在同步進(jìn)行。下面談我的創(chuàng)作實(shí)踐。《老芭蕉》
首先，我是以表現(xiàn)真善美為終極目標(biāo)的。我認(rèn)為真善美是全人類共有的亙古不變的大美。因?yàn)槲以?9年的生命歷程中，看到太多的假惡丑，所以自覺(jué)地遠(yuǎn)離它們，而向著真善美靠攏。我認(rèn)為真善美與孔夫子宣揚(yáng)的“仁”也是一致的。為此，我當(dāng)然會(huì)關(guān)注生活、關(guān)注生命、關(guān)注人性、關(guān)注天人合一的現(xiàn)實(shí)的一切。我聽(tīng)從自己心的呼喚。
《白孔雀》
我畫(huà)《宋慶齡光輝一生》，是因?yàn)槲胰f(wàn)分敬仰宋主席，認(rèn)為她是中國(guó)五千年歷史長(zhǎng)河中最杰出、最偉大的女性。從她1987年逝 世起，在其后的十年中，我閱讀了大量有關(guān)宋主席的書(shū)籍和圖片資料，最后決定表現(xiàn)她生命中的三個(gè)重要時(shí)期的肖像組畫(huà)?；仡櫵簧啻螝v經(jīng)逆境而堅(jiān)韌如青松般 挺立，她從精神上體現(xiàn)出中國(guó)文化的大美。一切的美都比不上人性之美。今年我又畫(huà)了兩幅與此三幅宋主席肖像畫(huà)等身的花卉畫(huà)，準(zhǔn)備在展出時(shí)置于兩側(cè)。一幅為木棉花，命名為《英雄之花》;另一幅是一品紅，命名為《一品正紅》。這兩種花都是宋主席家鄉(xiāng)廣東的名花，我用朱砂與金色為主調(diào)來(lái)描繪，堪配宋主席的光輝形象。同時(shí)我的兩幅花卉也有了新的境界。
《宋慶齡光輝一生》（三聯(lián)畫(huà)）
1978年我畫(huà)《李清照》，又在1982年畫(huà)《易安居士小像》。我想李清照不應(yīng)只歸為婉約派詞人，她只兩句“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄”，堪與蘇東坡、辛棄疾、陸游并列為宋代詩(shī)壇巨匠而毫不遜色。她天生的藝才與后天的學(xué)養(yǎng)所鑄成的獨(dú)特氣質(zhì)，與她生命中的坎坷經(jīng)歷，形成了她婉約與雄健并存的詩(shī)詞境界。《李清照》
《易安居士小像》
我畫(huà)《秋瑾》，因?yàn)槲以鴥纱卧诮B興參觀秋瑾故居。我見(jiàn)到秋瑾烈士臨刑時(shí)的囚衣，心靈上受到極大的沖擊。她的遺影上是清秀的江南女性典型風(fēng)姿，但她的神情 卻是那么堅(jiān)毅果敢，那是超乎她同時(shí)代女性的一種清麗與剛烈融為一體的美，是一種大美，很難于表現(xiàn)。比達(dá)·芬奇畫(huà)《蒙娜麗莎》難多了。《秋瑾烈士像》
我畫(huà)《葉淺予先生》，是在1996年他逝世一年后。在他80歲高齡后3年間，連續(xù)舉行了“葉淺予師生行路團(tuán)”的活動(dòng)。四十多位60歲左右的老學(xué)生追隨他老人家赴浙江、兩湖、山東各省市的文明古跡和名勝之地感悟和采風(fēng)。我畫(huà)的是葉先生在曲阜孔廟杏壇講學(xué)的情景，他當(dāng)時(shí)教導(dǎo)我們要研究齊魯文化和孔孟之道。正當(dāng)西方文化強(qiáng)勁涌入中國(guó)之時(shí)，我們?yōu)橹畡?dòng)容。《葉淺予先生》
我畫(huà)少數(shù)民族題材較多，是因?yàn)閺?977年起，三十多年間我去了云南、廣西、貴州、湖南、海南島、臺(tái)灣等少數(shù)民族聚居之地。我不只欣賞他們服飾和民居的美，更看到人和自然和諧的美，看到失落了的中華文明的美。一些少數(shù)民族沒(méi)有自己的語(yǔ)言，但是他們將自己的歷史繡在服飾上，或凝固在自己的習(xí)俗中。我也看到在他們身上和環(huán)境中自遠(yuǎn)古至明清數(shù)千年來(lái)中華民族的文明大融合，這種大融合難道不也是一種大美嗎?《霧中苗女》
《臺(tái)灣原住民豐年祭》
為了求“真”，我堅(jiān)持多年寫(xiě)生。為了與我的工筆重彩畫(huà)創(chuàng)作相銜接，在寫(xiě)生實(shí)踐中，我逐漸將素描上加入了色粉筆，又將素描中的寫(xiě)意線變成了近似工筆白描的細(xì)線，結(jié)果就變成了近似工筆重彩畫(huà)的色粉筆畫(huà)。至1978年我的這種方法就固定了、比較完整了。不只是畫(huà)人物，也可以畫(huà)風(fēng)景和花卉。有人問(wèn)我：“你是如何將西方的色粉筆畫(huà)民族化的?”我回答：“因?yàn)槲沂钱?huà)中國(guó)畫(huà)的，又是畫(huà)工筆重彩的，自然地就突出了細(xì)線的造型，而色彩也就比較單純，并沒(méi)有刻意考慮民族化的問(wèn)題?！?/span>蔣采蘋色粉筆作品
《并蒂雞冠花》
我長(zhǎng)期以來(lái)重點(diǎn)追求的是“錯(cuò)彩鏤金”與“芙蓉出水”兩種傳統(tǒng)美感的融合，也就是大俗與大雅的融合。傳統(tǒng)美感的回歸也不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，回歸后的工筆畫(huà)呈多元形態(tài)展示著：工筆與寫(xiě)意的融合，重彩與水墨的融合，裝飾性與繪畫(huà)性的融合……。我的作品根據(jù)不同的題材和審美，在以上的這些多元形態(tài)中穿棱往來(lái)著。《老芭蕉與小芭蕉》
1998年我提出“重彩”一詞，并非取消“工筆”一詞，而是要以唐朝命名的“重彩”，顯示回歸傳統(tǒng)的必然性?！爸夭省笔恰爸厣钡囊馑迹粗甘褂锰烊坏V石顏料，具體是指古典壁畫(huà)中所使用的各類天然礦石顏料的方法。所謂“重”也并非涂很厚的這種粉質(zhì)顏料，而是要堅(jiān)持傳統(tǒng)的“薄中見(jiàn)厚”的原則。《輪回》
我的作品《三月三之夜》《侗妹》《盛裝苗女》《金秋》《臺(tái)灣排灣族新娘》《月下撒尼女》等都是重彩與水墨融合的作品。我堅(jiān)持用溫州皮紙這種比較生的紙作畫(huà)，就是為發(fā)揮它生的特征。此類畫(huà)中墨色不少，或在背景上、或在部分衣服上，造成畫(huà)面上有實(shí)有虛、虛實(shí)互相襯托的效果。《金秋》
我畫(huà)《葉淺予先生》一畫(huà)，因?yàn)樗沁h(yuǎn)去的人，故全用淡彩單色法。也用皮紙，可以產(chǎn)生畫(huà)面一些虛的成分。只在葉先生的白發(fā)上用了白云母礦石顏料勾細(xì)線，此畫(huà)技法上有工寫(xiě)結(jié)合的意味。我也有純重彩技法的作品。譬如《摘火把的姑娘》和近期所繪的《鄂爾多斯迎賓》《洱海漁訊》等畫(huà)，我用石色做平涂背景、衣飾等，石色占全畫(huà)面百分之九十，一如永樂(lè)宮壁畫(huà)方法。只面部略渲染，相近明清肖像畫(huà)的方法。我的此類作品強(qiáng)調(diào)裝飾性，因?yàn)槭穷}材需要這種表現(xiàn)方法。
《鄂爾多斯迎賓》
我的創(chuàng)作還涉及花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)。《霧里看花》
1953至1958年，在我求學(xué)期間，李可染、李苦禪、張仃等 先生也給我們授課。這是我敢于涉及這兩個(gè)畫(huà)種的基礎(chǔ)。1991年，我的一幅名為《篩月》的重彩花卉畫(huà)，展出后得到國(guó)畫(huà)界認(rèn)可，并由中國(guó)美術(shù)館收藏，這給了我鼓舞。我又陸續(xù)畫(huà)出《老芭蕉》《金芭蕉》(用了金箔和朱砂)《輪回》等芭蕉系列，還有《三部曲》《夜深沉》《夜荷》等荷花系列，以及《紫荊花開(kāi)》《木棉之華》《家鄉(xiāng)的牡丹》《一品紅》等重彩花卉畫(huà)，還有不屬于植物范疇的《紅珊瑚》《銀珊瑚》等珊瑚系列。
《一品紅》
《月下芭蕉》
《紫荊花開(kāi)》
我的山水畫(huà)或稱風(fēng)景畫(huà)的作品不多，只有《北京的雪》《胡昂—雪》《野柳月色》等。其中大幅的《野柳月色》是專為紀(jì)念李可染先生而作。此畫(huà)是依據(jù)1996年在臺(tái)北市附近海邊野柳公園中一處極有特色的小港灣寫(xiě)生而作，我希望能體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的大空間圖式的及水天一色的詩(shī)境，還有石青和云母色的材質(zhì)美。《野柳月色》《雪夜長(zhǎng)城》
上面所談?dòng)悬c(diǎn)像流水賬，但我學(xué)藝從藝60年不算太短，而每幅畫(huà)都是我一段段的藝術(shù)生命的體現(xiàn)，因此舍棄不了。近20年來(lái)，我的工筆重彩畫(huà)傳統(tǒng)的因素更多一些，如審美原則的 “簡(jiǎn)而又簡(jiǎn)、損而又損”，意境希望更深邃一些，更向古代壁畫(huà)的裝飾美和材質(zhì)美靠近。總之，我相信“回歸就是前瞻”。我一生聽(tīng)從自己心的呼喚，去察覺(jué)人性之美、丹青之美。現(xiàn)在已近“80后”，頭上的青絲已變?yōu)榘装l(fā)，但我的心態(tài)尚年輕，并未感到老之將至，我希望我的尋尋覓覓之情綿綿無(wú)盡期。
2013年5月6日
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