塔可夫斯基曾說(shuō)，《七武士》就是“完美電影”的定義！那么，到底是什么讓《七武士》經(jīng)久不衰，至今仍是經(jīng)典佳作？一部電影之所以能成為偉大的電影，必須具備四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：技術(shù)上的技巧，敘事的技巧，娛樂(lè)性，以及藝術(shù)價(jià)值。《七武士》的任何一幀，都是一幅畫，這就是所謂的“一幀一畫”。這部電影在鏡頭構(gòu)成、演員走位、燈光方面對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注是很少有電影能夠達(dá)到的水平：▲4點(diǎn)解析《七武士》為什么至今仍是經(jīng)典幾乎沒(méi)有人能超越黑澤明對(duì)攝影機(jī)的選擇。他在《七武士》中完善了三角調(diào)度的方式。使得觀眾不會(huì)覺(jué)得屏幕浪費(fèi)了空間，也不會(huì)讓人覺(jué)得導(dǎo)演不知道自己想要什么。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨）影片中，七個(gè)武士以一種毫不費(fèi)力的方式進(jìn)入畫面，觀眾甚至沒(méi)有意識(shí)到他們時(shí)，七個(gè)武士看起來(lái)好像已經(jīng)在那里了。還有一些壯觀的畫面，至今仍在很多電影中重現(xiàn)。比如史詩(shī)般的決斗，構(gòu)成了塞爾吉奧·里昂每一次槍戰(zhàn)的基礎(chǔ)：這部電影在戶外使用了很多深焦鏡頭，他也通常使用比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更廣的鏡頭。在當(dāng)時(shí)，它是日本制作成本最高的電影。
黑澤明拍攝《七武士》主要使用35毫米和50毫米鏡頭，鏡頭可能來(lái)自博士倫。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨）《七武士》中的照明可謂是大師級(jí)照明，黑澤明對(duì)多臺(tái)攝影機(jī)的使用，也是開創(chuàng)性的。現(xiàn)今，大衛(wèi)·芬奇一直在使用多臺(tái)攝影機(jī)拍攝，大多數(shù)電影制作人都是這樣做的，原因多種多樣。▲《七武士》中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景黑澤明之所以使用它，是因?yàn)椤镀呶涫俊分械膽?zhàn)斗場(chǎng)景無(wú)法精確重復(fù)，從而無(wú)法進(jìn)行流暢的剪輯，這時(shí)運(yùn)用多臺(tái)攝影機(jī)就顯得很有必要。他在之后的作品中也頻繁使用這種拍攝方式，要知道為多臺(tái)攝影機(jī)進(jìn)行組合是極其困難的。黑澤明有一個(gè)訣竅，那就是他讓第二攝影師拍他想拍的任何東西，而黑澤明只有在剪輯需要時(shí)才會(huì)看。否則，他就只能盯著他完全控制的主攝影機(jī)。在《七武士》中，鏡頭的移動(dòng)并不是很復(fù)雜，因?yàn)樵谌绱硕嗟臒艄夂顽R頭限制的情況下，幾乎不可能讓鏡頭隨意移動(dòng)。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨）20世紀(jì)50年代的技術(shù)也沒(méi)有那么先進(jìn)，然而，黑澤明用演員的移動(dòng)彌補(bǔ)了這種缺憾。▲演員移動(dòng)以配合攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)在這個(gè)著名的例子中，下雨的同時(shí)，島田勘兵衛(wèi)將他的弓與背景中的其他部分同步。不用說(shuō)，《七武士》的拍攝是艱難而混亂的，黑澤明從頭到尾完全掌控著整個(gè)場(chǎng)面。《七武士》里演員的演技是世界級(jí)的，且電影里的人物與他塑造的世界是一致的。電影里發(fā)生的每件事都感覺(jué)很真實(shí)，就像觀眾在看一部眼前展現(xiàn)的驚險(xiǎn)紀(jì)錄片，這部電影讓三船敏郎成為了超級(jí)明星。他的表演很容易脫穎而出，這是有充分理由的。(關(guān)注淘夢(mèng):iamtmeng獲取更多影視干貨)志村喬飾演的島田勘兵衛(wèi)也很成功，可以說(shuō)志村完全掌控了他的存在，他在《生之欲》和《羅生門》里的表現(xiàn)也同樣令人印象深刻。《七武士》中的每個(gè)人都完美地融入了自己的角色，在這部電影中所有的演員都要重拍很多次，直到黑澤明滿意為止。他們還必須被要求完美達(dá)成目標(biāo)，因?yàn)楹跐擅髟陔娪皹?gòu)圖上要求很高。他們不得不與雨、太陽(yáng)和漫長(zhǎng)的拍攝作斗爭(zhēng)，這在一般的電影拍攝中是很罕見(jiàn)的，所以拍出來(lái)的結(jié)果顯而易見(jiàn)。還有《七武士》中的剪輯同樣出彩，在好萊塢體系中，一個(gè)場(chǎng)景會(huì)從許多不同角度拍攝，所以剪輯師在剪輯時(shí)有更大的藝術(shù)自由。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨）黑澤明不是這樣的，黑澤明的剪輯是事先確定的，他的鏡頭是根據(jù)故事板和他的繪畫精心計(jì)劃的。幾乎沒(méi)有任何創(chuàng)造性剪輯的空間，這使得這項(xiàng)工作更具功能性。唯一例外的是，當(dāng)黑澤明發(fā)現(xiàn)他需要用第二臺(tái)攝影機(jī)的鏡頭來(lái)補(bǔ)充他忘記用第一臺(tái)拍攝的一個(gè)點(diǎn)時(shí)。在《七武士》中促進(jìn)了一定的剪輯創(chuàng)新。黑澤明擦除式的轉(zhuǎn)場(chǎng)是眾所周知的，也是《星球大戰(zhàn)》的靈感來(lái)源，但剪輯的內(nèi)容更深入了。《七武士》是先行者之一，它用一系列的鏡頭來(lái)展示即將發(fā)生的事情，當(dāng)動(dòng)作出現(xiàn)時(shí)，我們便能夠理解每個(gè)人與故事的關(guān)系。從那以后，這種技術(shù)被使用了很多次，最著名的是在實(shí)際發(fā)生在銀幕之前的泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)的畫面。布景和服裝都是為電影拍攝的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代(1467 - 1615年)定制的，這是武士時(shí)代的結(jié)束，是一個(gè)內(nèi)戰(zhàn)、混亂、社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)期，有點(diǎn)像蠻荒的西部。電影是為了給觀眾看的，至少《七武士》是。它是1954年日本票房第二高的電影，并挽救了黑澤明的事業(yè)，因?yàn)榕臄z電影花了一年的時(shí)間而且預(yù)算超支了。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨）從《七武士》的第一個(gè)鏡頭對(duì)天空中武士剪影的拍攝到和平回歸，這一切都沒(méi)有讓人感到沉悶的時(shí)刻，并且它是令人激動(dòng)的，因?yàn)楫?dāng)最后的攻擊開始時(shí)，有一些非常驚險(xiǎn)的動(dòng)作場(chǎng)景。在很多方面，它更像是一部好萊塢電影，類似于《關(guān)山飛渡》。有人用這句話批評(píng)黑澤明，也有人用這句話贊美黑澤明。
但不可否認(rèn)的是，《七武士》是一部非常成功的電影，這也是為什么它會(huì)被翻拍，并且故事被復(fù)制成各種形式的原因。對(duì)電影評(píng)分最困難的方面是藝術(shù)價(jià)值，電影的價(jià)值會(huì)隨著時(shí)間的推移而增加嗎？
許多人試圖翻拍《七武士》，但沒(méi)有人能達(dá)到它的輝煌，這表明它的價(jià)值是實(shí)實(shí)在在的。遺憾的是，《七武士》的原始底片已經(jīng)丟失，東寶公司制作了一個(gè)4K修復(fù)版。如果有底片，我們就能了解《七武士》真實(shí)的市場(chǎng)價(jià)值。許多電影重復(fù)看之后會(huì)令觀眾感到無(wú)聊，但《七武士》不是這樣，即便看一百遍也可以從中學(xué)到新東西，這就是藝術(shù)的價(jià)值。《七武士》是一部將視覺(jué)效果和故事情節(jié)完美結(jié)合的作品，從不同場(chǎng)景之間的輕松過(guò)渡，并完成了一個(gè)幾乎在不可能的情況下正義戰(zhàn)勝邪惡的英雄故事。（關(guān)注淘夢(mèng)：iamtmeng 獲取更多影視干貨）原文鏈接:https://wwwyoutubecom/watch?V=yERksTPz84Y淘夢(mèng)公眾號(hào)編譯，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處！
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