《七武士》是黑澤明所有電影中評分最高的一部，豆瓣評分9.3。
同時(shí)，該電影也是日本電影史上最重要的作品，
被“電影旬報(bào)”評選為歷史上最佳作品第一位。
這雖然是一部六十多年前的黑白電影，
但電影的敘事結(jié)構(gòu)以及精湛的拍攝技巧，即便放在現(xiàn)代也是一部難以被超越的經(jīng)典。
電影開始是以一段極具動感緊張的音樂切入，
然后是幾個山賊騎馬飛奔而來的動作鏡頭。
疾馳的馬蹄聲以及幾個極其順暢的蒙太奇鏡頭，一下便將觀眾帶入到故事中。
黑澤明曾說過，“我不喜歡第一幕太精致，第一幕讓人印象深刻并不好，應(yīng)該不留痕跡的把觀眾帶入故事中?！?/p>
因而，
在這個鏡頭之前省略了山賊洗劫村莊的鏡頭，
轉(zhuǎn)而從中間講起，直接切到山賊騎馬回城的路上。
這樣反而加強(qiáng)了電影的動作戲的效果，
氣勢宏大的同時(shí)，在之后轉(zhuǎn)換到農(nóng)民戲的場景時(shí)也更顯順暢。
而黑澤明是一個很擅長講故事的導(dǎo)演，在他的從業(yè)生涯中，寫了大量的劇本，
早在他拍第一部電影之前，就已經(jīng)是一個寫了十幾部劇本的知名青年劇作家。
他講故事的一個重要技巧便是去掉開頭和結(jié)尾，而保留中間部分，
這樣不僅可以讓故事顯得內(nèi)容豐富引人遐想，還可以留給觀眾大量可想象的空間。
比如：
影片中利吉的老婆如何被強(qiáng)盜劫掠走？
農(nóng)民如何殘殺武士？以及勘兵衛(wèi)過往所經(jīng)歷的失敗戰(zhàn)爭？
這些在影片中都只是一筆帶過，
而同時(shí)，
在一個完整的事件中，他還喜歡去掉中間部分，保留開頭和結(jié)尾部分。
在勘兵衛(wèi)制服綁匪的鏡頭中，我們只看到他快速沖到屋內(nèi)，
然后便是中劍后的綁匪從屋內(nèi)顫顫巍巍出來的鏡頭。
而至于屋內(nèi)發(fā)生了什么，并沒有表現(xiàn)出來。
此處還運(yùn)用了高速攝影減緩了綁匪倒地的瞬間，
高速攝影的運(yùn)用不僅減弱了影片的暴力元素，同時(shí)還增強(qiáng)了情緒的感染力。
而另一處是久藏沖入林子殺死兩名山賊并搶回火槍的場景，
這一場景中，
并未表現(xiàn)他殺死山賊的過程，僅通過火堆的熄滅來表現(xiàn)時(shí)間的逝去。
當(dāng)久藏疲憊地從林子里出來，勝四郎對他表現(xiàn)出了極大的崇拜之情。
這也為之后的菊千代為了逞英雄去搶火槍，擅離職守，結(jié)果導(dǎo)致山賊趁虛而入，殺死了一名武士做了鋪墊。
黑澤明電影中的場景往往并不是孤立存在的，
場景和場景之間往往環(huán)環(huán)相扣，
這都使得他的電影看起來內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，而又不拖泥帶水。
01、豐富的群像戲
《七武士》同時(shí)還是一部群像電影，它里面的人物龐雜，且塑造都相當(dāng)成功。
七個武士各有自己的背景，且性格鮮明。
而農(nóng)民角色也同樣重要，有著自己鮮明的個性。
七武士中尤其是「志村喬所塑造的勘兵衛(wèi)」相當(dāng)成功，
他作為七武士中領(lǐng)袖一般的存在，他性格謙遜，充滿智慧和成熟的魅力。
其他六個武士在某種程度上算是被他的人格魅力所吸引，
因而愿意因?yàn)槊咳杖腿椭r(nóng)民抵御山賊。
要知道，
在日本戰(zhàn)國時(shí)期，武士和農(nóng)民階級分明，甚至互相仇視。
農(nóng)民認(rèn)為自己的苦難都是武士造成的，
因而會有殺死落魄武士的舉動，
而武士作為寄生階級，卻根本瞧不上地位底下的農(nóng)民，
更不可能去主動幫助他們，尤其是在報(bào)酬僅為一頓白米飯的時(shí)候。
在兩個階級矛盾如此尖銳的時(shí)刻，勘兵衛(wèi)的出現(xiàn)恰恰緩解了這一矛盾，將武士帶到農(nóng)民中。
武士去幫助農(nóng)民，
在某種程度上反應(yīng)了在軍國主義大行其道的時(shí)期，尚有一絲正統(tǒng)的武士道精神僅存于世。
在勘兵衛(wèi)指揮作戰(zhàn)，防兵布陣的同時(shí)，
還有另一名武士也起到了連接武士和農(nóng)民的作用。
他便是由「三船敏郎扮演的菊千代」，
菊千代出身農(nóng)民，卻一心想做武士。
他性格狂放粗魯，卻心地善良，體恤農(nóng)民疾苦。
因?yàn)槌錾磙r(nóng)民，也更了解農(nóng)民，
因而在武士剛來到村里，農(nóng)民都躲起來的時(shí)候，
他以一種插科打諢的方式將農(nóng)民和武士聯(lián)結(jié)起來。
而本片中最感人肺腑的一處，
便是他將農(nóng)民殺死落魄武士所得來的兵器和盔甲拿出來的時(shí)候，
其他武士都表現(xiàn)出了極其的憤怒，只有他覺得沒什么。
因?yàn)樗私廪r(nóng)民，所以之后他咬牙切齒地痛斥了一番農(nóng)民的惡劣行徑，
是誰把農(nóng)民變成了這樣？是武士！一打仗就燒村，蹂躪農(nóng)田，欺凌婦女！
飾演菊千代的三船敏郎不僅在《羅生門》中將卑鄙無恥的強(qiáng)盜演得活靈活現(xiàn)，
在《七武士》中，他更是貢獻(xiàn)了酣暢淋漓的演技。
（羅生門劇照）
他是天生的演員，表情豐富且行為夸大，但卻很接地氣，
他的標(biāo)志性動作便是喜歡撓頭和摸臉頰。
在影片中的多數(shù)笑料也都是他來貢獻(xiàn)的，
在某種程度上緩解了影片的沉重氣氛，增添了的觀賞的趣味性。
02、精彩的動作戲設(shè)計(jì)
電影中最著名的部分便是，獨(dú)創(chuàng)的拍攝和剪輯技術(shù)。
影片中，
黑澤明首次采用了多臺攝影機(jī)同時(shí)拍攝的技術(shù)。
在動作場景中，采用三臺攝影機(jī)多角度同時(shí)拍攝，
因而和以往的單臺攝影機(jī)拍攝相比，可以捕捉到更多生動的鏡頭。
最經(jīng)典的鏡頭也是影片的高潮部分，便是雨中作戰(zhàn)這一場景。
在大雨滂沱中，強(qiáng)盜從村外騎馬飛奔而來，藏在暗處的武士和農(nóng)民迅速沖出對其包圍。
武士舉刀砍殺從鏡頭前快速穿過的山賊，然后是山賊落馬的鏡頭。
各種中近景頻繁地切換，被包圍的山賊在鏡頭中橫沖直撞，
每個武士的動作在混亂的場景中都被清晰地表現(xiàn)出來，打斗場面極其干凈流暢。
電影最后，
戰(zhàn)斗勝利了，
但是卻付出了犧牲四名武士的代價(jià)。
當(dāng)農(nóng)民唱著豐收的贊歌收割莊稼的時(shí)候，
對比之下，
幾名武士的墳頭卻越發(fā)顯得荒涼落寞。
勘兵衛(wèi)長嘆一口氣說道：
“這次也算是打敗仗吧?！?/p>
“贏的是那些農(nóng)民，不是我們。”
其實(shí)真正扎根在土地中的是農(nóng)民，
而武士就像從大地中吹過的一陣風(fēng)般，他們的時(shí)代早已經(jīng)一去不復(fù)返了。
這句話在某種程度上道出了本片的主題，
導(dǎo)演黑澤明借本片除了緬懷已經(jīng)逝去的高尚的武士道精神外，
還暗諷了正在當(dāng)時(shí)盛行的日本軍國主義，他們是真正造成罪惡的源泉。
作為世界電影大師，黑澤明的所有電影始終在倡導(dǎo)一個人文關(guān)懷的問題。
他的電影不僅拍攝技巧高超，
在故事以及人物塑造上更是具有自己鮮明的特點(diǎn)。
他的故事總是融入日本本民族的特色，具有豐富的風(fēng)土人情，
這也是他的電影一直成為經(jīng)典的原因。
同時(shí)，
他又借鑒了西方的一些拍攝技巧，
使得他的電影為日后日本電影業(yè)的發(fā)展指明了方向。
在黑澤明的電影中，
他對人性的思考總是殘酷且血淋林的，
但在敘述方式上又總是采用一種比較日常的方式來表達(dá)。
他的人物在情感表達(dá)上總是比較強(qiáng)烈，甚至帶有一種舞臺劇的既視感。
在人物情感表達(dá)強(qiáng)烈的地方通常會采用大特寫的方式來增強(qiáng)這種視覺沖擊力，
此外，
打斗和肢體沖突除了增強(qiáng)沖突感外，也更能將這種情緒放大。
而總是一群人擠滿整個屏幕更是增強(qiáng)了一種氣勢感，
有序的場面調(diào)度不僅不顯混亂，更是加強(qiáng)了情緒的飽滿度，和畫面的可觀賞性。
黑澤明很擅長拍群像戲，
他的群像戲里的每個人物通常都具有自己鮮明的特點(diǎn)，
好像每個人背后都有可書寫傳達(dá)的故事。
同時(shí)，
黑澤明一直倡導(dǎo)電影應(yīng)該回歸電影原始的拍攝和表達(dá)上，
這對于當(dāng)今的電影無不也是一種很好的借鑒。
讓我們緬懷大師，在優(yōu)秀的電影中汲取營養(yǎng)，
像這么優(yōu)秀的作品，你還沒看過嗎？
