希區(qū)柯克曾說：“一部好電影有三個必不可缺的要素： 第一一個好故事，第二一個好故事，第三一個好故事?！?
故事是電影的基礎，一個好故事能千古流傳。
《七武士》便是影史上為數(shù)不多的好故事。
你是否已經(jīng)厭倦了套路武打片的假模假樣？
你是否對當今動作片一味的暴力感到乏味？
我相信，這部電影也許會改變你對動作片的偏見。
七武士
七人の侍(1954)
導演: 黑澤明
主演: 三船敏郎 / 志村喬 / 稻葉義男
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1954年這部投資超過200萬美元的巨作告訴我們：
一部動作電影不靠炒作，不靠血腥，不靠特效照樣可以博得滿堂喝彩。
《七武士》一上映便獲得了同年度威尼斯電影節(jié)最佳導演銀獅獎和紐約影評人協(xié)會最佳外語片獎。
在后世獲得的榮譽更是數(shù)不勝數(shù)。
1992年與2002年，英國《視與聽》雜志兩度所評選的“世界十佳電影”中，《七武士》與《羅生門》并列第九。
入選2007年由法國《電影手冊》主辦的“世界上最美的100部電影”。
2009年，日本電影旬報評選出的“日本影史最偉大的十部佳作”中《七武士》位列第二。
2015年，韓國釜山電影節(jié)評選出的“最偉大的百部亞洲電影”中《七武士》位列第六。
在大眾影迷心目中也是評價極高，IMDB Top250第13位，豆瓣電影評分9.1分，好于99％的動作片。
影片的導演黑澤明更是影響了無數(shù)大師的影壇巨匠。
在許多優(yōu)秀導演的作品中，都能看到他們對本片的致敬。
吳宇森在拍攝《赤壁》時，為營造宏大的氣勢而采取的多機位拍攝的拍攝方式正是黑澤明在《七武士》中首創(chuàng)。
徐克的電影作品《七劍》和《七武士》的血緣就不必多說了。
約翰.斯特奇斯更是簡單粗暴地翻拍了本片，并且取了一個野性十足的名字——《七俠蕩寇志》。
米高梅公司更是在今年再次炒冷飯，推出了新版《豪勇七蛟龍》， 依然照搬《七武士》的故事模式。
諸多電影人對于《七武士》的致敬之作，足可見《七武士》對后世的影響。
今天，鄭重地向大家推薦這部影響了整個動作片歷史的經(jīng)典之作——《七武士》。
故事發(fā)生在一個偏僻的小山村，村民們垂頭喪氣地坐在一起， 準備集體自殺。
原因便是村民畏懼山賊的掃蕩卻無力反抗。
就在這時，一位心懷正義的村民挺身而出，承諾自己會在山賊掃蕩前請來武藝高強的武士來保衛(wèi)村子的和平。
反抗就這樣開始了。
看到這里，如果你認為下面的劇情就是七位勇士大戰(zhàn)山賊， 斷胳膊斷腿地打幾場硬仗，那你就大錯特錯了。
在這場武士幫助農民的故事中，隱藏了兩個BUG。
一是在等級制度嚴格并且社會榮辱觀極強的日本，農民被視為社會的低等職業(yè)，沒地位沒尊嚴生活沒保障。
自認為高人一等武士的武士常理而言不會接受農民的請求。
但面對這樣一群自卑內斂的村民，連武士也不好意思了。
二是故事背景處于日本戰(zhàn)國時代，群雄紛爭，地方割據(jù)。
可以類比一下中國東漢末年的三國時期。
因而山賊并非是我們所想象的三五成群的小雜碎，而是有組織有紀律的犯罪團伙。
單單幾個步兵武士怎么能抵擋來勢洶洶的山賊呢？
正面硬肛不行，就來智取。
沒錯，這是一部智勇雙全老少兼宜的商業(yè)娛樂片。
武士與村民的合作井然有序。
七位性格迥異的武士各司其職，分工合作。
一場明爭暗斗，斗智斗勇的戰(zhàn)役就此拉開了序幕。
這部電影多年經(jīng)久不衰的原因，除了別出心裁的故事，為日后影評人津津樂道的， 還有影片的場面調度。
在最后幾場村民和武士兵分多路保護村子的戲中，黑澤明通過出色的場面調度，彌補了由于演員數(shù)量有限和拍攝技術落后而帶來的不足。
影片最后的雨中決戰(zhàn)，黑澤明愣是將幾十個山賊與七個武士和若干農民的打斗拍出了千軍萬馬作戰(zhàn)的大開大合之感，攻防有序，有主有次。
而且在拍攝最后的決戰(zhàn)時，黑澤明首次嘗試通過多臺攝影機同時拍攝。
加上后期戰(zhàn)斗段落每個人物的動作都不超過2秒的快速剪輯，使得本片被譽為“現(xiàn)代動作和戰(zhàn)爭電影的鼻祖”。
此外，影片中三船敏夫所塑造的“菊千代”這個生性豪邁，打抱不平卻生性活潑的活寶形象，更是對后世的電影人物塑造方面有著重要的啟示意義。
不論是對于電影專業(yè)的學生，還是業(yè)余的電影愛好者來說，《七武士》都是一部不容錯過的佳作。
每每在看一些經(jīng)典老電影的時候，有一個問題總是困擾著我：
在電影拍攝技術日漸發(fā)達的今天，為什么電影越來越無聊了呢？
還記得關于導演黑澤明有著這樣一個故事：
在1990年黑澤明獲奧斯卡終身成就獎之后（在亞洲該獎項至今只有兩位獲獎者，還有一位是我們熟知的宮崎駿老師）回國接受采訪。
有記者問他：“您認為電影是什么？”
老人沉默不語，思量再三后起身對記者懷著歉意說道：“對不起，我不知道?！?/p>
我想，這部《七武士》與當今爛大街的商業(yè)片最大的不同之處， 就在于導演對待電影的態(tài)度。
臺灣電影導演侯孝賢曾說：“看一個人的電影，就足以了解他的全部。”
當今的創(chuàng)作者們和黑澤明前輩相比，多了些對金錢的渴望，少了些對電影創(chuàng)作的純粹。
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