《肖申克的救贖》（以下簡(jiǎn)稱救贖）從零五年開(kāi)始就有朋友讓我有空看一看，遲到了六年，我總算把這部片子看完了。《救贖》片長(zhǎng)是140分鐘，這與習(xí)慣80到90分鐘觀影時(shí)間的我來(lái)說(shuō)，是一種漫長(zhǎng)的等待；更不喜歡的是英語(yǔ)對(duì)白，這便和網(wǎng)絡(luò)流傳的求字幕，否則完全看不懂是一致的了。自從這兩年心愈發(fā)沉靜，似乎也可以看一些這種類型片，靜默的同時(shí)也能誠(chéng)心觀影，《飛越瘋?cè)嗽骸肪瓦@樣看完了，后來(lái)又被一部時(shí)長(zhǎng)240分鐘的《殺手十三》給洗刷的，自晚飯過(guò)后一直看到十二點(diǎn)，就這樣盯著電影畫(huà)面，去洗手間的時(shí)候就暫停。
這次看《救贖》純粹是郭江兄的誠(chéng)心相薦，他是推薦完了之后還不忘記要回復(fù)的，“看過(guò)沒(méi)？效果如何？”若我回答說(shuō)還沒(méi)了，他又會(huì)補(bǔ)充幾句，“真是經(jīng)典，可以一看的?！?
我看不懂英文，無(wú)法知曉這救贖一詞在英語(yǔ)中的底蘊(yùn)，單若說(shuō)到漢字中的救贖一詞其意義是相當(dāng)宏闊的，肖申克是監(jiān)獄的名字，這是我在百度上搜的時(shí)候看見(jiàn)的解釋，要不然我以前總認(rèn)為這肖申克是一個(gè)主人公的名字。這部電影給了我很長(zhǎng)時(shí)間的回放過(guò)程，浮于腦海里的畫(huà)面不停的重演劇情，然后去解釋為什么最后是這樣的一個(gè)答案。
其實(shí)這個(gè)故事整個(gè)敘事手法是第三人稱，利用瑞德的視角去講述，而虛化了主人公安迪。有這樣一種敘事手法，就不難理解開(kāi)頭銀行家安迪那個(gè)被虛構(gòu)的殺妻及妻之情人的案子，但是作為起因又可以融進(jìn)整個(gè)肖申克監(jiān)獄那種宣稱無(wú)罪的口吻之中。
漫長(zhǎng)的無(wú)期徒刑旅行，剛開(kāi)始是讓人心揪的。殘酷的現(xiàn)實(shí)就那樣矗立，從監(jiān)獄生活的繁重，獨(dú)囚的無(wú)趣，唯一可以讓人感覺(jué)到舒緩些的就是放風(fēng)時(shí)間，以瑞德等人為中心的圍墻內(nèi)小自由。如果說(shuō)沉重，按照人的意愿來(lái)解讀，無(wú)期是可以讓人喪失希望陷入無(wú)助境地的一個(gè)理由，可這監(jiān)獄之中還有三個(gè)以強(qiáng)迫犯人為樂(lè)的三個(gè)流氓，而安迪自進(jìn)入監(jiān)獄就被他們盯上了。兩年的時(shí)光除了第一次和最后一次是特寫(xiě)鏡頭之外，其它的借用瑞德之口：兩年時(shí)間，安迪時(shí)不時(shí)的會(huì)有新傷出現(xiàn)，有時(shí)候他會(huì)打贏，有時(shí)候他會(huì)打輸，而打輸?shù)慕Y(jié)果不言自明就是被這三個(gè)流氓給得逞了。這是另一種痛苦，但是安迪似乎永遠(yuǎn)都是那種可以憑借自身的安詳智慧脫身的人，在最后一次的脅迫過(guò)程中，他先用言語(yǔ)敵退了對(duì)手，卻被打的在醫(yī)務(wù)室逗留一月。不過(guò)幸好，他的才華并沒(méi)有因?yàn)槔为z生活而磨滅，利用一次干活的機(jī)會(huì)聽(tīng)聞到了獄警的抱怨，便借助自身的才學(xué)完成了對(duì)獄警的拉攏。也正是基于這個(gè)原因，他才利用獄警之手懲戒了流氓使之自己的牢獄生活得到一種稍稍寬松的自由。
接下來(lái)所展示的就是安迪的耐力和那永不被磨損的斗志，運(yùn)用的手法是他在籌建自己的牢獄圖書(shū)室，經(jīng)六年之久的給州府上書(shū)最終得到了200元美金的補(bǔ)助，后又不改其志的繼續(xù)上書(shū)，最終得到每年500元美金的補(bǔ)貼。在這樣狹小的空間里，他的精神始終沒(méi)有垮掉，而是被磨的更綿柔深長(zhǎng)。才智運(yùn)用得當(dāng)，再加上替監(jiān)獄長(zhǎng)的洗黑錢(qián)工作，使得他在這個(gè)圍墻之內(nèi)得到了一種相對(duì)的自在。
這些東西都還在繼續(xù)的鋪墊，而最終把鋪墊推向高潮的過(guò)程是新進(jìn)來(lái)的小偷。我想常態(tài)下的監(jiān)獄就算不會(huì)每天有新犯的加入，但是至少隔上一段時(shí)間會(huì)有新鮮血液的參與，但是這些東西都被淹沒(méi)和掩蓋，為什么一定要給這個(gè)小偷一定的篇幅？導(dǎo)演的費(fèi)心是有原因的，一是人都有一種向善的能力，這個(gè)文盲出身的小偷在安迪的吸引之下，繼而向?qū)W，最終獲得了學(xué)歷，且成績(jī)不俗。再者就是這個(gè)小偷藏著一把可以解開(kāi)整部電影的鑰匙，主人公安迪真的是被冤枉的，殺死他妻子及妻子情人的是另有他人。于是到了這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上，一切都峰回路轉(zhuǎn)……
安迪去向監(jiān)獄長(zhǎng)求援，希望他能介入此事并保證出去之后也絕口不提替他洗黑錢(qián)的事。但是監(jiān)獄長(zhǎng)為了掌控他，并使他安心于監(jiān)獄替自己繼續(xù)賣命，獨(dú)囚他一個(gè)月，整個(gè)監(jiān)獄的犯人都在議論這最長(zhǎng)的期限和最重的懲罰。另外又殺死小偷，使之整個(gè)翻案的線索全部斷滅毫無(wú)希望。至此，整部電影推上了高潮的巔峰。
安迪在平靜中給自己早就尋找了出路，但是他要把給我們講故事的這個(gè)人瑞德也帶出去，于是放松的時(shí)光里，他給瑞德提供了一個(gè)線索和找尋他的方式。他終于逃掉了，而講故事的瑞德最終也得到了解脫，兩個(gè)人相聚在墨西哥地靠太平洋的地方。
這都是導(dǎo)演在敘事手法上的一種解構(gòu)，除了這樣還原故事情節(jié)背后的邏輯之外，我覺(jué)得還有一些東西是可以說(shuō)的，那就是這部電影故事本身所帶有的濃烈人生意味，而這里面重點(diǎn)架構(gòu)的人物就是三個(gè)人物：安迪、瑞德、老布。
安迪的第一形象是殺人犯，這個(gè)得力于律師對(duì)他的分析和陳述，再配上法官的要判他兩個(gè)無(wú)期徒刑；第二個(gè)印象是瑞德的評(píng)價(jià)，他來(lái)監(jiān)獄是散步一樣的安穩(wěn)如常；第三個(gè)形象是為了自尊可以對(duì)抗暴力和邪惡，這個(gè)來(lái)自于他與三個(gè)流氓之間的相斗；第四個(gè)形象是精通逃稅和生財(cái)?shù)姆ㄩT(mén)，這來(lái)自于他與獄警之間的交往；第五個(gè)形象是磨不平的堅(jiān)韌和毅力，這里面有兩個(gè)體現(xiàn)，一個(gè)體現(xiàn)在他為了籌建監(jiān)獄圖書(shū)館連續(xù)幾年一周內(nèi)兩次寫(xiě)信給州府，二個(gè)體現(xiàn)在他不懈掘開(kāi)自己的越獄通向自由的通道；第五個(gè)形象來(lái)自于他的喜好廣泛和專業(yè)的品鑒能力，這里面有兩條線索，一條是他喜歡象棋和音樂(lè)，而在象棋上對(duì)石料的考究，另一條則是他播放音樂(lè)時(shí)候的享受及整個(gè)監(jiān)獄的靜默場(chǎng)景；第六個(gè)形象是他的自始至終的寡言少語(yǔ)卻又平靜中的高貴氣質(zhì)，這個(gè)是貫穿整部電影的；第七個(gè)形象是懲奸除惡，他最終還是運(yùn)用自己的方式又訴諸于法律懲戒了監(jiān)獄長(zhǎng)和安利這個(gè)經(jīng)常打死犯人的獄警；第八個(gè)形象是信仰的堅(jiān)持和友情的關(guān)懷，這個(gè)體現(xiàn)他對(duì)瑞德的拯救過(guò)程中，以及獄中與其它犯人的相互關(guān)懷之間。
通過(guò)刻畫(huà)如此之多的形象，其實(shí)就是讓觀眾完全能走進(jìn)主人公的內(nèi)心世界和生活，觀眾的情緒也得到了極大的釋放，開(kāi)始是愁苦到后來(lái)越來(lái)越豁然，當(dāng)面對(duì)可以翻案的時(shí)候既同情又憤恨，最終是暢快。這個(gè)過(guò)程得益于故事的推進(jìn)，而這又得拜謝導(dǎo)演的才華和演員們的演技。
瑞德作為第二主人公，這個(gè)自身的刻畫(huà)只能通過(guò)展示，而沒(méi)有旁白的語(yǔ)言解讀，唯一可以算的上是旁白的就是眾犯人對(duì)他的稱呼：無(wú)所不能的監(jiān)獄商販，他總能提供給你各種你在監(jiān)獄需要但又看似得不到的東西，也只能透過(guò)這樣的一個(gè)人才可能幫助到安迪，因?yàn)榘驳纤枰墓ぞ叨际莵?lái)自于他。同時(shí)他們?cè)谙嗷头龊完P(guān)懷的過(guò)程中，友誼的飛速增長(zhǎng)和沉淀也顯得更溫情。還記得最開(kāi)始瑞德真正第一次算的上是幫助安迪的場(chǎng)景嗎？那就是一幫子獄中好友同時(shí)通過(guò)了挑選進(jìn)入了室外干活的場(chǎng)景，而這里面的代價(jià)是每人一包煙的代價(jià)買(mǎi)通的，此時(shí)的安迪自身的能力并沒(méi)有顯現(xiàn)出來(lái)多少，能夠干成這樣事的只有瑞德一人。如果說(shuō)動(dòng)靜之間的參照，可以讓故事講的更精彩那么瑞德其實(shí)更靜默一些，這不在于性格而在于他們的行為表現(xiàn)，每次安迪成功的時(shí)候分享者都有瑞德，包括安迪在最忙碌于為獄警們解決各類問(wèn)題需要助手的時(shí)候，他也把這機(jī)會(huì)回饋在瑞德身上。安迪是干事的人，而瑞德是一個(gè)參與者又是一個(gè)旁觀者，這也是我所說(shuō)的動(dòng)靜相照，用瑞德的靜顯示動(dòng)中的安迪是多么富有篷勃力的一個(gè)人。
老布是為了映襯，第一個(gè)關(guān)于老布出現(xiàn)的場(chǎng)景是安迪入獄的第一頓獄飯，飯菜中有一條蟲(chóng)，老布討要了去喂了自己衣袋里的鳥(niǎo)。他是一個(gè)貫穿的人，又是作為監(jiān)獄體制浸染之后的悲劇人物而出現(xiàn)的。前期他的身份重要在于傳遞各種東西，他可以稍微自由些的游走在監(jiān)獄之內(nèi)，便成了各種交流的一種渠道；后期則是作為一個(gè)被體制馴化了的人，面對(duì)假釋之后的無(wú)所適從，最終走向自殺的毀滅。有了他的相襯，這個(gè)時(shí)候安迪的主動(dòng)和瑞德的被動(dòng)就顯的格外生動(dòng)，特別是瑞德和老布同時(shí)在屋子里刻的字，是無(wú)聲的相傳。
當(dāng)然，《阿甘正傳》因?yàn)榈昧藠W斯卡獎(jiǎng)的小金人，為更多人所熟知，也就是相應(yīng)的知名度就更大了一些，可這些年《救贖》作為男人必看的十大經(jīng)典電影之一頻頻被人翻看，它為什么有如此大的魅力？我以上所說(shuō)的都算是一種印證，但是我想自人生意義上再陳述一些自己的看法。
《救贖》里的哲學(xué)意義是被淺藏起來(lái)的，看起來(lái)什么都沒(méi)有說(shuō)，但是整部電影除了講述一個(gè)好故事之外，剩下給人的全是無(wú)盡的回味和思索，這也是我腦海里在不斷浮現(xiàn)那些電影片段的原因所在。
人生極悲，或許有很多種，但是像安迪所遭遇的是自火山口跌向冰谷的過(guò)程。一個(gè)相貌堂堂事業(yè)有成的銀行家，卻在一次人生意外的故事中一下子跌了下來(lái)，成了殺人犯，被判了無(wú)期。這個(gè)時(shí)候他相應(yīng)的弱小和寡言，也是為了證實(shí)他的內(nèi)心沖撞和不適應(yīng)。然后在監(jiān)獄里的生活是那樣的悲苦，甚至連尊嚴(yán)都被剝落，一個(gè)弱肉強(qiáng)食的強(qiáng)迫游戲，多數(shù)時(shí)間里他都是輸者。但是他并沒(méi)有放棄抵抗，智勝力這個(gè)在他的故事里得到很大的反映，他是透過(guò)智慧使自己逃離的。他身上同樣很厚重的東西，諸如性格的沉穩(wěn)如山、意志力的頑強(qiáng)不可摧磨掉、在最悲觀的時(shí)候仍舊有活下去甚至走向美好的希望、智慧總在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候被自己運(yùn)用自如和頗具正義感的人生價(jià)值觀，這就完全成了另類的勵(lì)志片，只是故事的場(chǎng)景在特定的環(huán)境之內(nèi)而已。
在他身上，讓人感受到的是一種勇敢竭盡所能的生存勇氣，并培育自己，所以他在自己二十年之后的牢獄生活終結(jié)，在運(yùn)用影像來(lái)說(shuō)明的時(shí)候，他千辛萬(wàn)苦的爬過(guò)自己親手開(kāi)掘的逃生洞、污穢沖天的管道，最終走向了勝利和自由的夢(mèng)想世界。他的成功及電影的成功是開(kāi)創(chuàng)了一種可能性，即人的能力只要自己能夠堅(jiān)持并相信，終有一天會(huì)達(dá)成。這是一顆給苦澀添加甜味的糖果。
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