圖1 光緒青花纏枝蓮紋賞瓶
圖2 光緒款黃地粉彩描金“萬壽無疆”盤
圖3 清光緒款粉彩夔鳳紋碗
圖4 清光緒胭脂水青花八仙碗
清光緒時期(1875～1908年)，帝國主義不斷入侵，內(nèi)亂頻繁，清政府的統(tǒng)治已日薄西山，此時景德鎮(zhèn)瓷業(yè)雖然明顯萎縮，但官窯、民窯的瓷器燒造并未中斷。據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府檔案記載，御窯廠在光緒時期的34年中，不僅燒造了很多宮廷用瓷，同時還為光緒帝大婚及慈禧五十、六十、七十大壽燒造了大批慶典和賞賜用瓷，使長期不景氣的制瓷業(yè)一度略有起色。盡管與前朝相比，光緒瓷在工藝上較為粗率，但其產(chǎn)品中也有少數(shù)精美之作。當時不僅有仿明以及仿清康熙、雍正、乾隆甚至嘉慶、道光的各種品種，同時也有本朝水墨五彩、軟彩和鉆撥刻瓷等新品種。在官窯器中，尤以署“大雅齋”“天地一家春”及“長春同慶”“永慶長春”等款的官窯器最為精致，因此人們往往把光緒瓷器比作“回光返照”。現(xiàn)選擇吉林省博物院藏光緒瓷器4件，在欣賞光緒官窯瓷器獨特美感的同時，亦可以此作為標準瓷器，以利鑒別真?zhèn)巍?
光緒青花纏枝蓮紋賞瓶(圖1)
高38.5厘米、口徑9.6厘米、足徑12.5厘米、腹23.3厘米。撇口，長頸，圓腹，高圈足微向外撇。足內(nèi)有青花“大清光緒年制”6字楷書款。造型端莊、古樸，青花色澤鮮艷。腹部繪一周纏枝蓮花紋，上下繪海水、如意、焦葉、回紋、蓮瓣和卷草紋。賞瓶始見于雍正，以后歷朝都有燒造，是清代皇帝專門用于賞賜有功大臣的，取其“青(花)蓮(花)”諧音，意在“為政清廉”。
清代制瓷業(yè)雖然從嘉慶朝以后每況愈下，但光緒時期卻在仿制前朝瓷器上下了很大功夫，取得了一定的成績。尤其是仿造康熙青花取得了突出成就，常見的有盤、碗、筆筒、棒槌瓶、撇口尊等。據(jù)《飲流齋說瓷》記載：“自同治末官窯復舊，故光緒初瓷器加良，就予所見者，則天青金花瓶、爐為最佳，霽紅次之，青花瓷好襲康熙、乾隆及成化等款，其精美者實可亂真。”從傳世作品看，光緒朝制瓷不僅造型逼真，而且紋飾非常近似，青花也有深淺濃淡的變化，具有很高的藝術(shù)水準。
光緒款黃地粉彩描金“萬壽無疆”盤(圖2)
口徑17.8厘米、底徑11厘米、高4厘米。敞口，弧腹，圈足。內(nèi)外均為黃釉地五彩，內(nèi)壁為描金圓圈內(nèi)書“萬壽無疆”4字，間以彩帶、如意云紋，內(nèi)底為海水簇擁團壽紋，外壁飾花卉一周，口沿描金。足底白釉，書“大清光緒年制”雙行6字款。
光緒皇帝從4歲登基，至34歲去世，在位30年中，慈禧太后一直掌握大權(quán)。為了滿足奢欲，慈禧曾經(jīng)多次令景德鎮(zhèn)燒制成批瓷器。據(jù)《清檔》記載，從光緒元年(1875年)燒制大量龍缸、青花、粉彩器開始，至慈禧七十大壽(1904年)燒制的成套餐具、圓器類止，共耗費白銀30萬兩，其數(shù)量之巨，為晚清各朝之最。長期不景氣的景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)也有所恢復，燒制大量官窯瓷器，不僅囊括前朝的各個品種，而且有所創(chuàng)新，獨具清雅精致之風，在晚清瓷器鶴立雞群。光緒官窯粉彩瓷器在民國初年被大量仿制。本文所舉之粉彩盤，由于在粉料中加了較多鉛白而顯得細膩柔和，呈色淡雅清晰，而且層次分明。紋飾中的描金“萬壽無疆”4字及中心的團壽字，顯示出它是一件祝壽之物，應該是為慶賀慈禧壽辰特制的成套器之一。
清光緒款粉彩夔鳳紋碗(圖3)
高9厘米，口徑20.2厘米，底徑8.7厘米。1959年由北京故宮博物院調(diào)撥。敞口，深弧腹，圈足。器里白釉，器外粉彩，器外口沿及圈足處各繪一圈金彩弦紋，外腹繪粉彩夔鳳穿花紋。碗底書“大清光緒年制”3行6字青花楷書款。此碗構(gòu)圖疏朗與繁縟并存，畫法粗細相間，是光緒官窯器物。
清光緒胭脂水青花八仙碗(圖4)
高7.5厘米，口徑22.8厘米，足徑9.2厘米。敞口、內(nèi)底下凹。胎細膩，釉較白，青花發(fā)色偏紫，較灰暗。碗內(nèi)心紅彩海水紋中繪青花壽星、梅花鹿，外壁滿繪紅彩海水紋，其間用青花繪形態(tài)各異的八仙形象，人物勾線清晰可辨，海水紋規(guī)整。青花“大清光緒年制”雙行6字楷書款無圈無欄，字體粗放有力。
光緒官窯的神話人物紋飾藝術(shù)成就較高，在晚清占有一席之地，其典型特征是紋飾清晰醒目，色彩柔和淡雅，筆法細膩，意境深遠。
