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大家還記得黃準(zhǔn)嗎？
曾經(jīng)有很長一段時(shí)間，這個(gè)名字經(jīng)常出現(xiàn)在上海電影制片廠拍攝的電影中。在名字的前面，總是會(huì)加上兩個(gè)字，那就是“作曲”。
也許在大家的印象中，優(yōu)秀的作曲家大多都是男士，像王云階、雷振邦、王酩、王立平等，所以很多人以為，黃準(zhǔn)也是位男生。
其實(shí)并不是。她可是一位如假包換的女士。而且是位才華橫溢的女士。
但因?yàn)橛^眾在看一部電影時(shí)，基本上都只記得演員或是導(dǎo)演，很少有人會(huì)把更多注意力集中到一個(gè)作曲家的身上，所以，實(shí)際上大家對(duì)她是很陌生，并不怎么了解的。盡管在黃準(zhǔn)的藝術(shù)生涯中，她曾創(chuàng)作過大量的膾炙人口的優(yōu)秀作品。
比如電影《紅色娘子軍》中的《紅色娘子軍連歌》，就是其中之一。
“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深……”每當(dāng)那鏗鏘有力的音樂響起，我們都會(huì)不由自主地跟著哼唱。說這首歌，是傳唱度最高的電影歌曲之一，我想大家也不會(huì)有意見吧？
聽了雅清的介紹，大家都覺得這位藝術(shù)家，很了不起，對(duì)不對(duì)？
可是在這之前，我們對(duì)她的了解，卻非常有限。這不能不說，是件挺遺憾的事情。
而今天，雅清就想專門給大家說說這位頗有成就，卻總是被人淡忘的優(yōu)秀作曲家。
黃準(zhǔn)是浙江人。
1926年6月，出生于浙江省黃巖。她的父親名叫黃新民，母親名叫侯湘云。她的父母因愛情而走到一起，但這份感情卻并沒有得到黃家的承認(rèn)。所以黃準(zhǔn)出生之后，黃家對(duì)她也并不怎么待見。后來父親黃新民帶著她們母女離開了老家，來到江蘇鎮(zhèn)江謀發(fā)展?？墒钱?dāng)時(shí)恰又遇上”七七事變“，民不聊生，所以他們一家的日子，也過得很艱難。
別看黃準(zhǔn)是個(gè)黃毛丫頭，可她從小就是個(gè)很有主意的孩子，而且意志堅(jiān)定。那時(shí)她受姐姐黃慧珠的影響，已經(jīng)明白了若不想做亡國奴，就必須抗日的道理。所以她堅(jiān)定不移地跟隨姐姐的腳步，加入到了宣傳抗日的隊(duì)伍。她們一路經(jīng)武漢，到貴陽，邊走邊唱愛國歌曲。而當(dāng)她在貴陽一所中學(xué)進(jìn)行進(jìn)步宣傳的時(shí)候，卻被抓進(jìn)了監(jiān)獄。這一年，她才12歲。但她卻什么也不怕，因?yàn)樗纳磉叄泻芏嘤杏X悟的大姐姐，在她們的幫助下，她的思想進(jìn)步很快，并且明確了自己的目標(biāo)，那就是到延安去。
1938年秋天，她從獄中出來不久，就奔赴到了延安，并隨后考入到了魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系學(xué)習(xí)表演，和差不多時(shí)間到達(dá)延安的于藍(lán)，成為了好朋友，共同進(jìn)步。那時(shí)她們年齡很小，演戲的時(shí)偶爾還會(huì)笑場(chǎng)，于是黃準(zhǔn)就覺得自己不適合當(dāng)演員，跟于藍(lán)等人商量后，她就決定改學(xué)音樂?？墒桥R時(shí)改專業(yè)，哪里是那么容易的事情呢？可是前面我們說了，黃準(zhǔn)是個(gè)天不怕地不怕的人，而且認(rèn)準(zhǔn)的事兒就一定要辦到。所以她大著膽子主動(dòng)跑到冼星海面前，直接把自己的心愿給說了出來。冼星海望著眼前這個(gè)神情篤定小女孩，很是喜愛，當(dāng)下就收了她為弟子。就這樣，黃準(zhǔn)開啟了自己的音樂之路。
黃準(zhǔn)當(dāng)然知道自己的機(jī)會(huì)來之不易，所以她學(xué)習(xí)非?？炭?。沒事她就跑到半山坡或是山溝溝里去練聲，也不管是刮風(fēng)下雨，都雷打不動(dòng)。很快，她的演唱水平得到了大幅度提升，甚至在幾次聲樂考試中都獲得第一名。這讓自己的恩師冼星海十分自豪。而從魯藝音樂系結(jié)業(yè)后，黃準(zhǔn)也順理成章地成為了魯藝文工團(tuán)的一名獨(dú)唱演員。
我想，如果黃準(zhǔn)一直都在聲樂這條路上走下去的話，那么她成為全國著名的歌唱家也說不定呢?？伤⒉粣壅镜轿枧_(tái)上去拋頭露面，而對(duì)音樂的創(chuàng)作更感興趣。所以她把更多的時(shí)間，都用到了學(xué)習(xí)作曲上。
1946年，20歲的黃準(zhǔn)離開延安，進(jìn)入到了大連文工團(tuán)。后來東北電影制片廠成立，她又成了東影的一員，并榮幸地為新中國的第一部短故事片《留下他打老蔣》擔(dān)任了作曲。由她創(chuàng)作的《軍愛民、民擁軍》這首電影插曲，在當(dāng)時(shí)流行度非常高。
黃準(zhǔn)是1953年進(jìn)入上海電影制片廠的。在這之前，她已經(jīng)為《新兒女英雄傳》、《小貓釣魚》等電影擔(dān)任作曲，在音樂界和電影界都名氣漸長。她所創(chuàng)作的音樂，既能烘托劇情氣氛，又易于推廣，很受歡迎。所以很多導(dǎo)演都愿意找她合作，比如謝晉，就是其中之一。
當(dāng)謝晉第一次去找黃準(zhǔn)的時(shí)候，黃準(zhǔn)對(duì)他并不熟悉，但卻被他的真誠給打動(dòng)了。那是1957年，謝晉拿著《女籃五號(hào)》的劇本，就敲開了黃準(zhǔn)家的大門。黃準(zhǔn)當(dāng)時(shí)因?yàn)橛袆e的作曲任務(wù)，又不大擅長創(chuàng)作體育類型的音樂，所以直接就拒絕了謝晉的請(qǐng)求。可是謝晉卻認(rèn)準(zhǔn)了黃準(zhǔn)，三顧茅廬，并一再表示，這并不完全是一部體育影片，而是一部以描寫情感為主的電影，這才真正打動(dòng)了黃準(zhǔn)的心。結(jié)果，兩人的初次合作大獲成功。也為他們的下一次合作奠定了基礎(chǔ)。
1959年，謝晉再一次找到了黃準(zhǔn)。這一次，他拿來的本子就是《紅色娘子軍》。黃準(zhǔn)坦言：自己第一次讀到劇本的名字，就馬上喜歡上了。并立即要求要到海南島體驗(yàn)生活。在當(dāng)時(shí)，《紅色娘子軍》的電影攝制組還沒成立呢，而作曲創(chuàng)作者一般都會(huì)在攝制組成立之后才會(huì)參與進(jìn)來?？墒侵x晉和黃準(zhǔn)都是急性子的行動(dòng)派，說干就干。所以黃準(zhǔn)破天荒跟著導(dǎo)演作為第一批工作人員來到了海南島。
在海南島，黃準(zhǔn)走訪了太多娘子軍戰(zhàn)士，從她們身上，她看到了許多別人沒有看到的東西，比如那種深入到骨子里的堅(jiān)韌，以及不屈不撓的精神，這些東西在她心中反復(fù)醞釀，使她有不吐不快的強(qiáng)烈感受。這時(shí)，有一段旋律，總是在她的腦海盤旋，揮之不去。
當(dāng)時(shí)，劇組針對(duì)音樂創(chuàng)作這一塊有兩種不同的意見。一方認(rèn)為作為一部重點(diǎn)影片，音樂創(chuàng)作不必創(chuàng)新，直接找一首現(xiàn)成的歌曲即可，比如《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》就很不錯(cuò)。但黃準(zhǔn)卻有自己想法，她覺得影片既然表現(xiàn)的是娘子軍的生活，就應(yīng)該有一首歌，是專門為娘子軍而寫的。
為了使自己的心愿能夠得到實(shí)現(xiàn)，寫出一首不同凡響的《紅色娘子軍連歌》來，黃準(zhǔn)曾三下海南島，足跡踏遍了五指山、萬泉河，搜集了大量的海南民歌，并反復(fù)斟酌研究，最終，她腦海中的那段旋律越來越流暢，大有噴薄而出之勢(shì)。
“向前進(jìn)，向前進(jìn)……”當(dāng)黃準(zhǔn)一氣呵成寫出第一稿并唱給大家聽時(shí)，幾乎所有人都被深深感動(dòng)了。一首既充滿力量，又充滿斗志，還富有海南特點(diǎn)的歌曲，就這樣應(yīng)運(yùn)而生了。而謝晉導(dǎo)演在聽過之后，二話沒說，就直接采用了。
《紅色娘子軍》這部戲拍攝得并不順利，期間進(jìn)行過無數(shù)次修改，而在音樂方面，黃準(zhǔn)也不斷有新的靈感產(chǎn)生，所以《娘子軍連歌》這首歌，也是在不斷完善中最終呈現(xiàn)到大家面前的。記得電影第一次在小劇場(chǎng)試映時(shí)， 當(dāng)《娘子軍連歌》一出來，黃準(zhǔn)就哭了，謝晉忙問她怎么了？她泣不成聲，說“我不知道還能不能寫出這樣的音樂了?！敝x晉說，以后有大把的好戲在等著我們呢。
事實(shí)上，的確如此，后來，謝晉和黃準(zhǔn)，又進(jìn)行過無數(shù)次合作，如《舞臺(tái)姐妹》、《春苗》、《牧馬人》等。而每一次，黃準(zhǔn)幾乎都能給人帶來不一樣的感受。比如《舞臺(tái)姐妹》中柔美的越劇唱腔，與《紅色娘子軍》中鏗鏘有力的《娘子軍連歌》，就形成了鮮明的對(duì)比。
說到電影音樂作曲家，我想更多觀眾首先想到的，一定是雷振邦吧？這位曾為《劉三姐》、《五朵金花》、《冰山上的來客》、《蘆笙戀歌》、《董存瑞》、《花好月圓》、《小字輩》、《赤橙黃綠青藍(lán)紫》等影視劇創(chuàng)作音樂的大師，多年以來一直受到廣大觀眾的追捧。但我覺得黃準(zhǔn)與之相比，也毫不遜色，所謂巾幗不讓須眉，也正是如此。
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