張藝謀之作：《滿城盡帶黃金甲》（高清）
【收藏理由】
因?yàn)?#8220;這是一部東方式的眼花繚亂的視覺盛宴......”
【基本信息】
◎譯 名 滿城盡帶黃金甲
◎片 名 Curse Of The Golden Flower
◎年 代 2006
◎國 家 中國
◎類 別 動(dòng)作/冒險(xiǎn)/劇情/愛情
◎語 言 普通話
◎字 幕 中英雙字
◎片 長(zhǎng) 114 Mins
◎?qū)А ⊙荨埶囍\ Yimou Zhang
◎主 演 周潤發(fā) Yun-Fat Chow ..... 大王
鞏俐 Li Gong ..... 王后
劉燁 Ye Liu ..... 太子
周杰倫 Jay Chou ..... 杰王子
李曼 Man Li ..... 蔣娥
倪大宏 Dahong Ni ..... 太醫(yī)
陳瑾 Jin Chen
秦俊杰 Junjie Qin ..... 小王子
【劇情梗概】
五代十國間。中原大亂，盛唐滅亡．群雄擁兵自立。王(周潤發(fā)飾)以禁軍都尉身份，領(lǐng)兵造反，自立為王。為鞏固權(quán)力。他逐前妻，迎娶梁國公主(鞏俐飾)為后．從而得到梁王支持，穩(wěn)定了政權(quán)。前妻留下一子元祥(劉燁飾)。王與后又先后生下二子元杰(周杰倫飾)、元成(秦俊杰飾)。王東征西戰(zhàn)國力漸盛。立元祥為太子，封元杰為將軍。王對(duì)前妻始終不忘，后宮內(nèi)立其畫像，謊稱前妻已死。時(shí)時(shí)悼念。王與后的關(guān)系始終不好，后宮寂寞。終有一日后與大王子元祥通奸亂倫，而大王子、宮女之間的戀情更是復(fù)雜。故事開始于王登基二十五年后重陽節(jié)的前一天……
金碧輝煌的宮廷里，心緒不寧的皇后領(lǐng)著王子們?cè)诘韧酢m闈上下，因?yàn)檫@個(gè)即將到來的重陽，忙碌得有序而繁密。一場(chǎng)盛大儀式準(zhǔn)備就緒，王卻悄然回宮，他好像要有意冷落那些恭候已久的人們，不給他們一個(gè)稍微鎮(zhèn)定的機(jī)會(huì)去察言觀色，暗自忖量。獨(dú)自一人的時(shí)候他開懷大笑，他的笑里好像有很多的秘密。
各方為權(quán)力、情欲展開明爭(zhēng)暗斗，最后矛盾不可避免地總爆發(fā)，所有爭(zhēng)斗的人都付出了慘痛的代價(jià)，空蕩蕩的皇宮內(nèi)只剩下大王孤獨(dú)的身影，大殿外則是一幅電閃雷鳴、狂風(fēng)暴雨的悲涼景象……
五代十國間。中原大亂，盛唐滅亡．群雄擁兵自立。王(周潤發(fā)飾)以禁軍都尉身份，領(lǐng)兵造反，自立為王。為鞏固權(quán)力。他逐前妻，迎娶梁國公主(鞏俐飾)為后．從而得到梁王支持，穩(wěn)定了政權(quán)。前妻留下一子元祥(劉燁飾)。王與后又先后生下二子元杰(周杰倫飾)、元成(秦俊杰飾)。王東征西戰(zhàn)國力漸盛。立元祥為太子，封元杰為將軍。王對(duì)前妻始終不忘，后宮內(nèi)立其畫像，謊稱前妻已死。時(shí)時(shí)悼念。王與后的關(guān)系始終不好，后宮寂寞。終有一日后與大王子元祥通奸亂倫，而大王子、宮女之間的戀情更是復(fù)雜。故事開始于王登基二十五年后重陽節(jié)的前一天……
金碧輝煌的宮廷里，心緒不寧的皇后領(lǐng)著王子們?cè)诘韧?。宮闈上下，因?yàn)檫@個(gè)即將到來的重陽，忙碌得有序而繁密。一場(chǎng)盛大儀式準(zhǔn)備就緒，王卻悄然回宮，他好像要有意冷落那些恭候已久的人們，不給他們一個(gè)稍微鎮(zhèn)定的機(jī)會(huì)去察言觀色，暗自忖量。獨(dú)自一人的時(shí)候他開懷大笑，他的笑里好像有很多的秘密。
各方為權(quán)力、情欲展開明爭(zhēng)暗斗，最后矛盾不可避免地總爆發(fā)，所有爭(zhēng)斗的人都付出了慘痛的代價(jià)，空蕩蕩的皇宮內(nèi)只剩下大王孤獨(dú)的身影，大殿外則是一幅電閃雷鳴、狂風(fēng)暴雨的悲涼景象……
【全劇欣賞】
【畫面欣賞】
【影片花絮】
·飾演皇帝的周潤發(fā)共有七套不同服飾，以龍袍與黃金盔甲最有看頭。龍袍由超過八十名工人用上一個(gè)多月時(shí)間趕制而成，全件戲服用金線釘滿了18K金片，重約40公斤，價(jià)值高達(dá)一百二十五萬元。而整套黃金盔甲由金屬鍍金制作，連頭盔重約45公斤，比起龍袍還要重，發(fā)仔除了要天天背著這些戲服練體力之外，還須預(yù)早兩至三個(gè)小時(shí)到場(chǎng)讓七、八個(gè)工作人員為他穿衣。因兩套戲服價(jià)值不菲，故劇組還特別訂制了一個(gè)與人同高的保險(xiǎn)柜來存放戲服。
·電影里99%的打戲都是周杰倫自己完成的。有一場(chǎng)兵變的戲，要在亂軍之中廝殺，周杰倫站在3米高的大盾牌上，腳下不足2米寬，他未系保險(xiǎn)帶堅(jiān)持自己完成。在拍他被黑衣人包圍的幾個(gè)鏡頭，一刀劈下來的動(dòng)作拍了4、5天，周杰倫砍折了1800多桿大刀。
·周杰倫飾演大將軍，但他在片中卻有一場(chǎng)花瓣浴的戲。第一次在眾人面前洗澡，周董只有一種奇妙的感覺，不過片中獲選隨侍在側(cè)的8名宮女卻暗自竊喜，而未獲“欽點(diǎn)”的其它宮女，則沮喪地圍在片場(chǎng)的監(jiān)視器前“偷窺”。
·張藝謀面對(duì)記者時(shí)向觀眾保證：一定是一個(gè)好電影，這點(diǎn)我敢向大家保證，一定是一個(gè)非常好看的電影，從頭到尾會(huì)緊緊地吸引你。
·據(jù)張偉平透露本片投資將達(dá)到3.6億元。這個(gè)數(shù)字，剛好打破了《無極》締造的中國電影史上投資最高的3.5億。
·奧立弗·斯通腳上穿一雙紅襪子來片場(chǎng)探訪穿紅襯衣的老朋友張藝謀。
·本片汲取了《英雄》的教訓(xùn)，張藝謀將盡量避免進(jìn)行后期電腦特技的制作，“我們盡量用實(shí)拍。有一些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，甚至要?jiǎng)佑玫?萬人次的群眾演員。我們都打算實(shí)際取景，不想后期濫用特技。”
·該片是周杰倫的第二部電影作品。張藝謀此次也特別為他量身打造角色：首度古裝出演功夫高手，他的戲分大多數(shù)集中在宮廷之外，要應(yīng)對(duì)很多戰(zhàn)爭(zhēng)、武打大場(chǎng)面。張偉平也表示：“大家都覺得他很酷，這次他的造型會(huì)突破以前。”
【影評(píng)介紹】
一、前言
《滿城盡帶黃金甲》是一部難以一口定其好壞的作品，一方面作為一部走出國門的商業(yè)大片，它已經(jīng)具備了幾乎可以和好萊塢相媲美的影像水準(zhǔn)，不管是精美的構(gòu)圖、震撼的場(chǎng)面，還是富滿東方色彩的功夫打斗和氣氛營造，都達(dá)到相當(dāng)高的水平。自《英雄》以來，古裝功夫大片經(jīng)過多番探索和改良，取得的成效是明顯的，《滿城盡帶黃金甲》基本擺脫了幼稚的情節(jié)和蹩腳的臺(tái)詞，劇情生動(dòng)順暢，某些場(chǎng)景也能給人帶來由衷的感動(dòng)。另一方面，這部片在張藝謀的作品中只能算是平庸的一部，沒有多少突破和改觀。一直以來，張藝謀可以說是一個(gè)不斷求變的導(dǎo)演，他的電影不斷地打破觀眾的欣賞定勢(shì)，給人帶來一種期待，從《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》中對(duì)造型空間和色彩運(yùn)用的探索，到《秋菊打官司》里故事片和記錄片手段的結(jié)合，乃至到《有話好好說》中關(guān)于運(yùn)動(dòng)鏡頭和廣角特寫鏡頭的嘗試等等，都讓人耳目一新。在題材的選擇上也極為多變，從農(nóng)村到都市，從現(xiàn)代到民國再到古代，都有所涉獵。從這一點(diǎn)看來，《滿城盡帶黃金甲》自然是不盡人意的。當(dāng)然要求一個(gè)導(dǎo)演每一部片都能有所突破是不切實(shí)際的，不過從張藝謀這幾年的影片看來，他可能正面臨著一種尷尬的困境，當(dāng)他訴諸的電影語言已經(jīng)不再有多少發(fā)揮空間的時(shí)候，下一步該如何走？這是一個(gè)值得警惕和深思的問題。事實(shí)上這一點(diǎn)從2001年的《幸福時(shí)光》就已經(jīng)初露端倪了。
二、浮華背后
《滿城盡帶黃金甲》是一部華麗的電影，服飾華美、場(chǎng)面鋪張，比之前段時(shí)間的《夜宴》有過之而無不及，當(dāng)然張藝謀的導(dǎo)演水平要比馮小剛高明許多，錯(cuò)落有致的鏡頭以及壓抑的氣氛營造，讓這部片相對(duì)緊湊和動(dòng)人許多。影片也具備不少商業(yè)片所應(yīng)有的噱頭和動(dòng)作場(chǎng)面，沿襲著《英雄》和《十面埋伏》的傳統(tǒng)，在為數(shù)不多的打斗場(chǎng)面中刻意經(jīng)營，用心用力。最經(jīng)典的一幕當(dāng)屬開頭王與元杰比武的那一場(chǎng)，這場(chǎng)打斗和以前武俠片中恣意發(fā)揮、凌空揮灑的場(chǎng)面有所不同，而是相對(duì)寫實(shí)和穩(wěn)重許多，兵器相撞的火花四濺以及人物眼神的特寫，讓這場(chǎng)動(dòng)作戲別開生面許多。在武器和裝備上也讓人大開眼界，不管是浮華威武的黃金甲，還是飛索武士們獨(dú)特的套索鐮刀，都體現(xiàn)著創(chuàng)作人員們優(yōu)秀的想象力和原創(chuàng)水平?；趾氲膽?zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以及兵種克制等等細(xì)節(jié)，都能看出導(dǎo)演對(duì)于提高影片觀賞性和娛樂性所做的努力。不過這里面的問題也即刻就出來了，在影片商業(yè)元素的控制和把握上，張藝謀顯然有些力不從心。影片開頭的宮女起床場(chǎng)面和王的軍隊(duì)回歸的平行蒙太奇敘述似乎很難讓人把它們聯(lián)系在一起，鋪張到極致的場(chǎng)面，給人的感覺倒有些索然無味了。不錯(cuò)，在天福客棧屠殺蔣太醫(yī)一家的情節(jié)是驚心動(dòng)魄的，但逃脫不了古裝片仇殺與逃亡的陳規(guī)，張藝謀在很多場(chǎng)面上極盡炫耀，譬如藥房里成百上千御醫(yī)的流水作業(yè)，成千上萬的太監(jiān)清理戰(zhàn)場(chǎng)以及合唱之類，但這事實(shí)上對(duì)影片的敘事起不到太大的作用，只是單純淪為賣弄的場(chǎng)面。影片最值得商榷的，無疑就是后面那一場(chǎng)鎮(zhèn)壓反叛的戰(zhàn)爭(zhēng)，在皇城里積壓得密密麻麻的黃金甲武士以及王的銀甲軍隊(duì)交織在一起，局促的畫面中人頭攢動(dòng)，戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈已經(jīng)當(dāng)然無存，這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)淪為一種噱頭，一個(gè)準(zhǔn)備讓人震撼和快意的場(chǎng)面。很多人都注意到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)基本上沒有關(guān)于單兵死傷的特寫，張藝謀或許相借此告訴人們，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)無關(guān)庶民，只是皇室家族的內(nèi)斗，不過渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈不是更能體現(xiàn)出封建強(qiáng)權(quán)之下血淋淋的殘酷么？像黑澤明的《影武者》最后那一場(chǎng)殉葬式死亡的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一樣，在悲愴的小號(hào)聲中，掙扎赴死的士兵，不是更能體現(xiàn)影片出的氣氛么？
張藝謀是一個(gè)形式主義大師，他對(duì)電影形式的探索，已經(jīng)達(dá)到如癡如醉的地步，從為陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》擔(dān)任攝影時(shí)，那種厚重張揚(yáng)的影像風(fēng)格就令人驚訝不已?！都t高粱》更是帶著一種濃烈的活力與激情，獨(dú)特的色彩運(yùn)用從此成為張藝謀電影中不可或缺的重要部分。張藝謀的電影帶著鮮明的北方色彩，一種赤裸裸的感性和激情。色彩選擇方面，以紅、黃、藍(lán)、白特別是紅為主，這種艷麗刺激的顏色，與李安的《臥虎藏龍》營造的色調(diào)截然不同，表達(dá)的意蘊(yùn)也大相徑庭，李安的影像中透出來的，更多時(shí)一種儒雅恬淡的氣質(zhì)?！队⑿邸窇?yīng)當(dāng)屬張藝謀電影形式的又一次勝利，《羅生門》式的故事敘述方式和色彩分段手法，可以說把張藝謀的電影語言推向極致。然而到了《滿城盡帶黃金甲》，色彩運(yùn)用上就值得懷疑了，雖然影片仍被拍得艷麗而富有質(zhì)感，但是通篇都是宮闈的紅黃相間，同波長(zhǎng)色彩的不斷轟炸，很難不讓人產(chǎn)生審美疲勞之感。這一點(diǎn)《滿城盡帶黃金甲》要比張藝謀之前的兩部大片《英雄》和《十面埋伏》遜色許多。
在造型空間上，《滿城盡帶黃金甲》談不上創(chuàng)新，把主要時(shí)間和人物活動(dòng)局限在一定空間之內(nèi)，集中表現(xiàn)各角色之間的矛盾沖突，張藝謀以前早已做過，而且做得比《滿城盡帶黃金甲》要緊湊和深刻許多。《菊豆》中的染坊，《大紅燈籠高高掛》中的喬家大院就是此類?！稘M城盡帶黃金甲》無非是把之前用過的場(chǎng)景無限擴(kuò)大，再配上華麗壯觀的宮闈景象罷了。影片的配音相對(duì)來說倒是值得稱道，不管是奔放張揚(yáng)的鑼鼓聲，還是憂傷哀怨的笛聲，都帶著鮮明的中國特色，當(dāng)然，比起《英雄》中別出心裁的京劇吶喊、叫白之類，仍要遜色些許?？偟膩碚f，影片在視聽方面還是能給人留下深刻印象的?？梢哉f，張藝謀給我們呈現(xiàn)了一個(gè)帶著神秘氣息的東方奇觀，這點(diǎn)或許正是西方人所愿意看到的。中國電影融入世界，開拓國際市場(chǎng)，在一定程度上是以加入西方后殖民主義價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)為代價(jià)的，很多在西方獲獎(jiǎng)的電影都有意無意地延續(xù)了西方人對(duì)中國的刻板印象，即神秘、落后和有待開發(fā)，張藝謀的《紅高梁》、《菊豆》、《秋菊打官司》等都是此類。李安的《臥虎藏龍》讓人們意識(shí)到西方人對(duì)古代中國以及中國功夫的興趣，因此古裝功夫大片也開始興起，這也是目前國外電影投資者愿意投資的主要項(xiàng)目。張藝謀表示，國產(chǎn)大片單憑國內(nèi)市場(chǎng)很難盈利，因此尋求海外市場(chǎng)無可避免。正是這樣，一部部的國產(chǎn)大片，都以一種西式的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)（即神秘中國），描述著中國的古代，很大程度上也造成了影片本身和中國歷史文化之間的反差?！稘M城盡帶黃金甲》也是此類，五代十國只是一個(gè)噱頭，至于服裝、器械、建筑，事實(shí)上都帶著一定的荒誕性，因此指責(zé)和考究影片是否符合歷史和文化是毫無意義的，也是沒有必要的。
三、脆弱的故事
《滿城盡帶黃金甲》延續(xù)了張藝謀一貫以來的作風(fēng)，即改編他人的作品，莫言、蘇童、劉恒、余華的作品，都曾進(jìn)入張藝謀的改編行列。站在優(yōu)秀作家的肩膀上拍電影，這一點(diǎn)保證了張藝謀的電影具備基本的人文厚度，也讓張藝謀的電影語言得到恣意發(fā)揮，形式與內(nèi)容得以平衡。不過張藝謀對(duì)于文學(xué)作品的改編，一向采取的是刪減方式，為了讓作品視覺化以及變得緊湊，對(duì)文學(xué)作品作相應(yīng)的修改是十分必要的，但是這也造成很多文學(xué)作品被簡(jiǎn)單化，甚至喪失其原有的文化內(nèi)涵。《大紅燈籠高高掛》雖然不失為一部?jī)?yōu)秀的電影，把蘇童小說中的南方宅院移植到山西的喬家大院更是張藝謀的一大創(chuàng)舉，不過簡(jiǎn)單化的人物描述，讓頌蓮這個(gè)受過新教育的現(xiàn)代女性變得與老爺?shù)钠渌捩獰o異，完全被納入互相傾軋的程式中?！痘钪方?jīng)過張藝謀的改造，實(shí)際上也或多或少讓余華原作中對(duì)生命歷程的思考有所削弱。當(dāng)然這無損于讓張藝謀這些作品成為杰作，張藝謀獨(dú)特的人生經(jīng)歷和社會(huì)關(guān)照彌補(bǔ)了這一不足，讓他前期的作品有著一個(gè)厚重而充滿激情的文化反思內(nèi)核，而優(yōu)秀的現(xiàn)代電影語言更是讓他的作品熠熠生輝。這一點(diǎn)正是《滿城盡帶黃金甲》所缺乏的，雖然這部片改編自曹禺家喻戶曉的作品《雷雨》，但是張藝謀把它移植到古代中國的五代十國時(shí)期，這一變動(dòng)可以說讓《雷雨》所本有的時(shí)代意義和文化反思喪失殆盡，把一個(gè)進(jìn)步與落后交錯(cuò)并存的時(shí)代，移植到一個(gè)完全封閉和落后的混亂歷史時(shí)期，《雷雨》也就徒有其形式了。雖然影片講的也是封建權(quán)力對(duì)于家庭的腐蝕和人性的扭曲，但是性質(zhì)完全改變。更致命的是，出于故事本身緊湊和敘述的容易和方便考慮，把魯大海變成了片中的二王子元杰，可以說這一改變，讓這部片變成一部蒼白的家庭倫理悲劇?！独子辍芬惨虼俗兂梢粋€(gè)噱頭而已。如果抽出影片中各種炫目的特級(jí)和場(chǎng)面，可以發(fā)現(xiàn)，《滿城盡帶黃金甲》其實(shí)是一個(gè)十分貧乏的故事，甚至連《英雄》和《十面埋伏》都不如。
當(dāng)然這也并非說影片所表達(dá)的內(nèi)容一無是處。描述和刻畫這種封閉壓抑的環(huán)境，可以說是張藝謀的強(qiáng)項(xiàng)，鞏俐和周潤發(fā)這兩位實(shí)力派巨星的過人演技，也在一定程度上彌補(bǔ)了影片一些不足。演繹一個(gè)被壓抑直至性格扭曲的女性，對(duì)鞏俐來說算是輕車熟路了，《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》就是此類。而周潤發(fā)所演的王雖然著墨不多，其壓力和氣勢(shì)卻貫穿全片，基本上所有的人都活在王的陰影之下。王的角色事實(shí)上和《大紅燈籠高高掛》中那位從未出現(xiàn)過正面的老爺十分相似，不過作為一部商業(yè)大片和一個(gè)有著極大票房號(hào)召力的明星，張藝謀不可能讓周潤發(fā)像《大紅燈籠高高掛》中的老爺一樣，不露一個(gè)正面。影片優(yōu)秀的氣氛營造也是值得稱道的，作為一部改編自人人熟知的作品的電影，能夠讓人猜不透影片下一步發(fā)展以及給人留下思考空間是不易的。這點(diǎn)張藝謀可以說做得相對(duì)成功，譬如王后一開始就不停繡菊花的用意何在？王是否得知王后的偷情與背叛？元杰反叛被鎮(zhèn)壓之后將如何收?qǐng)龅鹊?，這些問題在真相未大白之前，都是費(fèi)人猜測(cè)的。
影片的結(jié)局也和張藝謀其他電影一樣，開放而耐人尋味。潑落在桌子上的藥恍若毒物，腐蝕了那張?zhí)靾A地方，象征著無限權(quán)威和規(guī)矩的桌子，這個(gè)充滿象征意味的鏡頭，的確給人留下不少回味空間。而影片中王逼迫王后所喝的“藥”，以及宮廷中形同催命的報(bào)時(shí)，更可以和《大紅燈籠高高掛》中的點(diǎn)燈儀式相媲美，富滿諷刺和反思。
四、結(jié)語
總的看來，《滿城盡帶黃金甲》是一部形式大于內(nèi)容的電影，雖然能給人留下些許反思的空間，但基本上顯得蒼白無力，我們當(dāng)然可以毫無愧色的說，這是一部東方式的眼花繚亂的視覺盛宴，至于其他，都顯得差強(qiáng)人意了。（來源：百度）
