貝聿銘（1917年4月26日－2019年5月16日），華裔美籍建筑師，1983年普利策克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代主義建筑的最后大師”。2019年5月16日凌晨，貝聿銘在紐約曼哈頓家中逝世，享年102歲。
貝聿銘＜1917-2019＞
貝聿銘為蘇州望族之后裔，出生于中華民國(guó)廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國(guó)中央銀行總裁，也是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一，生母莊氏乃清廷國(guó)子監(jiān)祭酒之后，于貝氏13歲時(shí)罹癌過(guò)世，繼母蔣士云，為中華民國(guó)駐外使節(jié)蔣履福之女。貝氏有一個(gè)姐姐、兩個(gè)弟弟、兩個(gè)妹妹，妻子盧淑華（Eileen Loo）為中國(guó)留美學(xué)生，婚后育有三子一女，其中貝建中（Chien Chung Pei）與貝禮中（Li Chung Pei）皆是美國(guó)著名建筑師，堂妹林貝聿嘉曾任香港立法局議員及灣仔區(qū)議會(huì)主席。
貝聿銘早期的作品有路德維希·密斯·凡德羅的影子，不過(guò)他不像密斯以玻璃為主要建材，而是采用混凝土，如紐約富蘭克林國(guó)家銀行、鎮(zhèn)心廣場(chǎng)住宅區(qū)、夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗(yàn)，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯比意式的雕塑感，其中當(dāng)以全國(guó)大氣研究中心、達(dá)拉斯市政廳，等皆屬此方面的經(jīng)典之作。貝聿銘擺脫密斯風(fēng)格當(dāng)以肯尼迪圖書(shū)館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。身為齊氏威奈公司專(zhuān)屬建筑師，貝聿銘有機(jī)會(huì)從事大尺度的都市建設(shè)案，并從這些開(kāi)發(fā)案獲得對(duì)土地使用的寶貴經(jīng)驗(yàn)，使得他的建筑設(shè)計(jì)不單考慮建筑物本身，更關(guān)切環(huán)境提升到都市設(shè)計(jì)的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識(shí)與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當(dāng)屬費(fèi)城社會(huì)嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子是以辦公大樓與集合住宅為主。
最美的建筑，應(yīng)該是建筑在時(shí)間之上的，時(shí)間會(huì)給出一切答案。
建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國(guó)大氣研究中心、伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，唯在手法上更著重于自然光的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳、紐約阿孟科IBM公司的入口大廳、香港中銀大廈的中庭、紐約賽奈醫(yī)院古根漢館、巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心等。光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬(wàn)端，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝聿銘的名言。他持續(xù)地對(duì)形式、空間、建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性、更優(yōu)秀。
01.
新的蘇州博物館毗鄰19世紀(jì)的全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位太平天國(guó)忠王府，以及被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界遺產(chǎn)的16世紀(jì)花園拙政園。對(duì)于蘇州博物館來(lái)說(shuō)，貝聿銘先生已經(jīng)軟化了剛性的幾何形狀，并選擇創(chuàng)建相對(duì)較小的體積，以便將該項(xiàng)目與周?chē)幕▓@，低矮的住宅和沿細(xì)長(zhǎng)的運(yùn)河的茶館的精美裝飾和諧地融合在一起。
雖然博物館保留了貝聿銘設(shè)計(jì)的許多幾何和視覺(jué)元素，例如方形、矩形和金字塔，但設(shè)計(jì)靈感來(lái)自傳統(tǒng)的蘇州建筑，使用了白色的灰泥墻、深灰色的瓦片屋頂和復(fù)雜的花園建筑。幾何圖形的起伏褶皺，加上蘇州地區(qū)熟悉的調(diào)色板，成為了一個(gè)獨(dú)特的混合體，代表了建筑師在當(dāng)代背景下重新設(shè)想蘇州和中國(guó)方言的雄心。
對(duì)稱(chēng)、幾何和注重線條等元素在中國(guó)和現(xiàn)代主義傳統(tǒng)中都有共同之處。外墻強(qiáng)調(diào)和突出的灰色線條定義了建筑的形象，很像傳統(tǒng)的書(shū)法。它呼吁一種“融合了一種新的語(yǔ)言和秩序的設(shè)計(jì)，一種當(dāng)代的、前瞻性的設(shè)計(jì)，一種有望成為中國(guó)現(xiàn)代建筑未來(lái)可能方向的設(shè)計(jì)?！?/span>
綜合也反映在整個(gè)場(chǎng)地的設(shè)計(jì)中，平面以矩形布局為特色，圍繞著中央水場(chǎng)，中間有一個(gè)露臺(tái)，由中軸對(duì)稱(chēng)組織。與貝聿銘的其他標(biāo)志性項(xiàng)目不同，蘇州博物館選擇了低調(diào)的風(fēng)格，將自己融入城市的環(huán)境中。
此外，博物館綜合體保持了相當(dāng)?shù)偷慕ㄖ叨?，以符合和承認(rèn)歷史環(huán)境。正如貝聿銘在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)所說(shuō)，“在中國(guó)，建筑和園林是一體的。西方的建筑是建筑，花園是花園。它們?cè)诰裆鲜窍嚓P(guān)的。但它們?cè)谥袊?guó)是一體的?！?/span>
中央大廳的平面以一系列動(dòng)態(tài)的幾何褶皺為特色，從八角形開(kāi)始，逐漸上升到屋頂?shù)捻敳?，中間由三角形、菱形和矩形調(diào)制，與傳統(tǒng)建筑中的折疊屋頂相呼應(yīng)，同時(shí)為建筑引入充足的自然光線。
與傳統(tǒng)的蘇州建筑一樣，藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)圍繞著一系列的花園和庭院進(jìn)行組織，這些花園和庭院協(xié)調(diào)了建筑和周?chē)沫h(huán)境。當(dāng)水庭院與擴(kuò)展的城市肌理放在一起時(shí)，形成了一個(gè)完整的圖形，完成了構(gòu)圖。展廳圍繞回廊網(wǎng)絡(luò)組織，形成一個(gè)封閉的網(wǎng)絡(luò)，為內(nèi)部庭院創(chuàng)造隱私和親密感，同時(shí)調(diào)節(jié)視野。
它們影射了宋代山水畫(huà)中的“透視轉(zhuǎn)換”手法，意在迫使游客在園林中積極探索。水場(chǎng)由一組磚石橋組織和連接，這些橋圍繞著中心的露臺(tái)，很像中國(guó)傳統(tǒng)花園中的案例。
中央水場(chǎng)還以現(xiàn)代風(fēng)格的花園巖石為特色，與隔壁拙政園的風(fēng)格相呼應(yīng)。這些巖石的層次性在白色的后墻上形成了一組微妙的陰影和剪影，讓人聯(lián)想到中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)，抽象的山峰重疊在一張白色的紙上。
02.
京都美秀美術(shù)館
建筑師貝聿銘先生在距離京都市約一個(gè)小時(shí)的Shigaraki山區(qū)創(chuàng)作了美秀美術(shù)館。該博物館于1997年開(kāi)放，是由備受爭(zhēng)議的女繼承人Mihoko Koyama和她的女兒Hiroko委托建造的，以存放她的亞洲和西方藝術(shù)及古物私人收藏。Mihoko Koyama是新宗教運(yùn)動(dòng)真二修美會(huì)的創(chuàng)始人。從博物館，參觀者可以看到該組織的總部和鐘樓，同樣也是由貝聿銘先生在1989年設(shè)計(jì)的。
這座位于美麗的自然保護(hù)區(qū)的遺址給貝聿銘先生留下了深刻的印象。貝聿銘先生必須克服許多挑戰(zhàn)，其中之一就是在建筑物與周?chē)h(huán)境和地形之間建立和諧。然后，他成功地將博物館的80％埋在了山下。博物館本身可以通過(guò)隧道和可疑的橋梁到達(dá)，在櫻花季節(jié)，櫻花樹(shù)的景色十分壯觀。
博物館的藏品雖然不多，但引人注目且引人入勝。最重要的是，它得到了同樣令人印象深刻的建筑的補(bǔ)充，該建筑強(qiáng)調(diào)自然采光和幾何形式，這是貝聿銘先生作品中經(jīng)常出現(xiàn)的元素，優(yōu)雅低調(diào)的風(fēng)格與日本傳統(tǒng)美學(xué)產(chǎn)生了共鳴。
03.
由于預(yù)算有限，初期也沒(méi)有什么藏品，貝聿銘先生對(duì)艾佛森美術(shù)館的設(shè)計(jì)涉及了對(duì)畫(huà)廊的投機(jī)方式。一系列四個(gè)懸挑的盒子圍繞中庭雕塑庭院相互連接。每一個(gè)都有不同的大小和天花板高度，它們位于一個(gè)5英尺長(zhǎng)的裙樓之上，提供博物館服務(wù)和主要畫(huà)廊關(guān)閉后的公共空間。
就像廣場(chǎng)上的一件雕塑，這座博物館的緊湊型結(jié)構(gòu)和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注使這座三層樓的建筑成為大型公民和文化建筑群的焦點(diǎn)。就地澆筑的混凝土與當(dāng)?shù)氐幕◢弾r骨料相結(jié)合，補(bǔ)充了雪城眾多的砂巖建筑。
艾弗森博物館的藏品主要集中在美國(guó)藝術(shù)和陶瓷上，它的存在不僅僅是一個(gè)藝術(shù)品的拱頂。該建筑由貝聿銘于1968年設(shè)計(jì)，試圖通過(guò)其創(chuàng)新的形式挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的博物館類(lèi)型，同時(shí)也以其自身的權(quán)利作為現(xiàn)代藝術(shù)的對(duì)象存在。貝聿銘將艾弗森設(shè)計(jì)成一個(gè)開(kāi)放的結(jié)構(gòu)，從所有裸露的側(cè)面都可以進(jìn)入內(nèi)部。
該建筑主要由四個(gè)不透明的混凝土體量組成，圍繞著一個(gè)開(kāi)放的中庭，游客可以通過(guò)中庭進(jìn)入畫(huà)廊。每個(gè)體量都包含不同大小和高度的畫(huà)廊，當(dāng)從外面觀看時(shí)，為組成博物館的整體形式組合增添了層次。懸挑的第二層增加了建筑與周?chē)坝^的進(jìn)一步區(qū)別。
04.
位于科羅拉多州博爾德的梅薩實(shí)驗(yàn)室，由建筑師貝聿銘先生設(shè)計(jì)。實(shí)驗(yàn)室于1961年建成，是博爾德郊區(qū)國(guó)家大氣研究中心的一部分，總面積達(dá)22,600平方米。它坐落在山頂上，可以俯瞰西部和南部的金色山谷。森林覆蓋的地形是巨大的巖層，在周?chē)h(huán)境中崛起。
貝聿銘的作品經(jīng)常與周?chē)慕ㄖh(huán)境脫鉤，梅薩實(shí)驗(yàn)室就是一個(gè)很好的例子。建筑師通常會(huì)對(duì)周?chē)慕ㄖ虺鞘薪Y(jié)構(gòu)做出反應(yīng)，而在這里，他必須對(duì)落基山脈的Flatirons部分做出反應(yīng)。
這位華裔建筑師的反應(yīng)是借鑒科羅拉多州西南部梅薩維德國(guó)家公園內(nèi)普韋布洛人建造的懸崖式住宅。這個(gè)被稱(chēng)為 '懸崖宮 '的古老村莊被嵌入巖面，用石頭和泥土制成，與巖石融為一體。
貝聿銘隨后將梅薩實(shí)驗(yàn)室設(shè)計(jì)成一個(gè)微型社區(qū)，安排成一系列的街區(qū)，分成兩個(gè)群組。這些結(jié)構(gòu)是由砂巖制成的混凝土構(gòu)成的，并通過(guò)叢林錘擊，在表面形成粗糙的條紋痕跡?；炷烈脖蝗境闪朔奂t色，以吸收周?chē)皫r懸崖的色調(diào)。
貝聿銘先生從美洲原住民的懸崖民居中使用的基本元素是非常漂亮的，塔樓，彎曲的空間，甚至在原來(lái)的住宅中可以看到在切口和塔樓中連接到一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的垂直線條主題的正方形。從博爾德出發(fā)，它看起來(lái)很小，但一旦你到了那里，你會(huì)覺(jué)得自己像一只螞蟻，除了偶爾出現(xiàn)的拱形缺口，這座建筑幾乎沒(méi)有任何人類(lèi)的尺度。
05.
歷史悠久的盧浮宮是作為皇家宮殿建造的，根本不適合作為博物館。挑戰(zhàn)是對(duì)建筑物進(jìn)行現(xiàn)代化和擴(kuò)展，并使其與城市更好地融合，而同時(shí)又不損害歷史建筑的完整性。貝聿銘先生分為兩個(gè)階段的解決方案涉及將長(zhǎng)長(zhǎng)的線性建筑重組為圍繞著焦點(diǎn)庭院的緊湊型U形博物館。
位于中心位置的玻璃金字塔形成了新的主要入口，并可以直接進(jìn)入博物館三個(gè)翼樓的每個(gè)畫(huà)廊。金字塔與眾不同的現(xiàn)代表達(dá)方式與歷史悠久的盧浮宮形成了和諧的對(duì)比。新的大入口提供了一個(gè)方便的中央大廳空間，與畫(huà)廊分離，為人們通過(guò)博物館的體驗(yàn)循環(huán)過(guò)程提供了焦點(diǎn)。
除了為盧浮宮提供一個(gè)新的入口外，貝聿銘的設(shè)計(jì)還設(shè)計(jì)了一個(gè)新的地下畫(huà)廊、儲(chǔ)藏室和保存實(shí)驗(yàn)室系統(tǒng)，以及博物館兩翼之間的連接。博物館輔助空間的增加和搬遷使盧浮宮能夠擴(kuò)大其收藏，展出更多的作品。
貝聿銘的盧浮宮擴(kuò)建設(shè)計(jì)采用了一個(gè)巨大的玻璃和鋼鐵金字塔，它被三個(gè)較小的三角形包圍，為拿破侖宮下面的空間提供光線。對(duì)貝聿銘來(lái)說(shuō)，玻璃金字塔提供了一個(gè)具有歷史和形象重要性的象征性入口，加強(qiáng)了主入口。
固定在庭院中央的玻璃和鋼鐵金字塔的不朽外觀提供了一個(gè)中心焦點(diǎn)，與盧浮宮的規(guī)模和設(shè)計(jì)相呼應(yīng)。大金字塔的規(guī)模，被設(shè)計(jì)成與著名的吉薩金字塔相同的比例，并沒(méi)有減損博物館的歷史性質(zhì)，相反，博物館的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)和法國(guó)文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的并列創(chuàng)造了一個(gè)互補(bǔ)的效果，增強(qiáng)了每個(gè)設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)和美感。
以至于金字塔傾斜的玻璃墻開(kāi)始向博物館的雙坡屋頂致敬，而盧浮宮外墻的不透明、厚重的特質(zhì)則夸大了貝聿銘設(shè)計(jì)的透明度。
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