作者：黃盟
甲．目錄
乙．關鍵詞
丙．正文
簡論顏體書法的藝術風格及其影響
一．前言
二．顏真卿的一生
三．顏體書法的藝術風格
四．顏體書法的藝術影響
五．結論
丁、參考文獻
乙．關鍵詞
1．平原郡太守
2．顏平原
3．禇遂良4．張旭5．顏體書法
6．藝術風格
7.藝術影響
8．超越時空
9.體態(tài)端莊
10.剛柔相濟
丙．正文
簡論顏體書法的藝術風格及其影響
一．前言
顏真卿用自己的大手筆，為中國書法史寫出了濃重的一頁。顏真卿用自己堅貞不屈忠臣形象，在無數中國人的心中樹立了一座豐碑。顏真卿所寫的“顏家廟碑”；“郭家廟碑”，“顏勤禮碑”等，都是千古不朽的范本式的作品。顏真卿書體的藝術風格，已經成為中國書法史上最高的典范。顏真卿面對“書貴瘦硬方通神”這一古代審美理想，大膽地反其道而行之，他提出豐腴和筋肉飽滿的藝術主張。為了討論研究顏真卿的一生，為了討論研究顏體書法的藝術風格及其影響，筆者特地撰寫此文，作為引玉之石奉獻于方家之面前。
二．顏真卿的一生
顏真卿生于公元709年，公元785年去世。顏真卿在世七十六年。他是一位有骨氣的對后世有極大影響的大書法家。顏真卿的祖籍是山東瑯琊臨沂。顏氏隨晉元帝渡江僑居建康上元【今江蘇江寧】始，經歷七世，成為江左之望族。至北齊，五世祖顏之推率其顏氏家族涉居雍州萬年。后來，顏真卿之高祖顏思魯因奉迎李淵入關，被授秦王府記事。顏思魯之子顏師古官至秘書監(jiān)，成為唐朝之新貴，遂移居京兆長安縣【今陜西西安】敦化坊。至顏真卿，業(yè)已四代。
顏真卿，二十五歲時進士及第。這一年正是開元二十二年。翌年，擢拔萃科，顏真卿被授校書郎一職。任職二年，因其母亡而去職。至天寶元年【公元742年】秋日應“博學文詞秀逸科”，以資授醴泉尉，秩滿遷長安尉，改監(jiān)察御史。其后，顏真卿歷任殿中侍御史，東都畿采訪使判官，再入御史臺為侍御史。隨后，遷兵部員外郎。天寶十二載【公元753年】，顏真卿出任平原郡太守。兩年后，顏真卿因守城抵御安祿山之叛而名揚天下，有“顏平原”之稱。唐肅宗朝，顏真卿初為刑部尚書，后為蓬州長史。唐代宗朝，顏真卿先后任戶部侍郎與吏部侍郎。后官至尚書右丞與刑部尚書。永泰二年【公元766年】，顏真卿遭權相元載排斥，坐以誹謗朝政罪，貶為峽州別駕，未至任，改吉州別駕。大歷三年【公元768年】，顏真卿任撫州刺史，后遷湖州刺史。大歷十二年【公元777年】八月，顏真卿入朝為兵部尚書。除吏部尚書。
顏真卿在唐德宗時代，任禮儀使，后改太子少帥，除太子太保。唐建宗四年【公元783年】，顏真卿奉使宣慰淮寧節(jié)度使李希烈，遭扣囚。至貞元元年【公元783年】遇難。顏真卿享年七十七歲。
三．顏體書法的藝術風格之我見
顏真卿的家族，乃古代之名門望族，書香門第。顏氏家族以儒雅傳家，注重書法，乃是其一貫之文化傳統(tǒng)。顏氏六世祖顏協(xié)，以其專攻草書和隸書，至其名揚天下。顏氏五世祖顏之推，卻將書法視之為“雜藝”。顏之推在“顏氏家訓”之中告誡顏氏后代：“此藝不許過精”。顏之推還說：“慎勿以書自命”。筆者認為：學習書法，以實用記事為主，在反復演習中求變化，在自娛自樂中求隨意，只是一條書法的成功之道。顏真卿幼年秉承家教，認真研習書法真諦，不求其名，而終成一代大書家。顏真卿的楷書，一反初唐之書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏。顏真卿的楷書，其骨力遒勁而氣慨凜然。顏真卿的書風，完美地體現(xiàn)了大唐帝國繁盛之風度。顏真卿書風，是偉岸高尚人格與爐火純青書藝之渾然一體的結合。文如其人，書如其人。顏真卿的書法藝術風格，是其書法美與人格美二者完美結合之典例。顏真卿的書體被人們稱之為“顏體”。顏真卿與柳公權被人們并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之美譽。
顏真卿幼承門業(yè)，并重真草。顏真卿之書法，初學禇遂良，后得筆法于張旭。經過反復揣摩演練，顏真卿逐漸形成自己獨有的書法藝術風格。顏真卿之書法，已經徹底擺脫了初唐之風范，創(chuàng)造了盛唐時代之新書風。顏真卿的真書雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變?yōu)榉叫?，方中見圓，具有一種向心力。眾所周知，顏真卿用筆渾厚強勁，講究筆法，善用中鋒。顏真卿之書法，饒有筋骨，亦有鋒芒?？v觀顏書，一般而言，其橫畫略細，豎畫和點，撇和捺略粗。顏真卿的這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的繁榮氣象。顏真卿所書的“多寶塔感應碑”，乃是其真書作品之代表作之一。我們看到：“多寶塔感應碑”其用筆之清勁流暢，其結體之勻穩(wěn)嚴謹，堪稱“前無古人”。顏真卿所書的“東方朔畫贊”，為其中年得意之書。古人評“東方朔畫贊”曰：“神明煥發(fā)而時出姿態(tài)，不失清遠”。“多寶塔感應碑”和“東方朔畫贊”，此二碑皆是顏真卿中年之時創(chuàng)作的楷書經典。二碑之書寫時間，僅隔兩年之久。顏真卿的行書草書，遒勁有力，真情流露，結構沉著，點畫飛揚，給人以耳目一新之感覺。顏真卿的行草書，成為古代書壇之又一新亮點。顏真卿的行草書作品比較多，其代表作有“祭侄季明文”，亦稱“祭侄文稿”?！凹乐段母濉弊饔谔魄辍竟?58年】，此乃顏真卿為祭其侄子季明而書。季明橫遭殺戳，正值英年。季明歸葬時已失身軀，僅存頭顱。顏真卿看到這種情景，不由悲恨交加而撫今追昔。故其在執(zhí)筆作文之際悲憤交加而涕淚俱下，情緒激憤。顏真卿抑制內心情感之巨大波瀾，揮筆書寫，將自己心中對于敵人的仇恨，將自己對于侄兒的懷念，迅捷地寫進作品。顏真卿行書頓挫縱橫，一瀉千里，其文稿終為前無古人之千古絕唱。“祭侄文稿”是稿本，其中刪改涂抹之處，可見顏真卿為文構思之心路歷程。縱觀“祭侄文稿”，情懷隨書法起伏，胸臆毫無掩飾，寫得神采飛動，深得自然之妙也。“祭侄文稿”中所有的竭筆和牽帶的地方都歷歷可見。“祭侄文稿”，通篇使用一管微禿之筆，以圓健之筆法，有若流轉之篆書。“祭侄文稿”，自首至尾，前后一氣呵成，其書風流暢而瀟灑。正是因為“祭侄文稿”之奇絕，后世評論家一致認為：“蘭亭序”之后，唯有此書為高也。故此，顏真卿的“祭侄文稿”，有“天下第二行書”之譽。陳深在“停云閣帖題記”中寫道：“此帖縱筆浩放，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗，或如篆籀，或若鐫刻，其妙解處，殆出天造，豈非當公為文而于字畫無意于工，而反及其工邪”。
顏真卿另一行草書代表作“爭座位帖”，書于唐廣德二年【公元764年】。顏真卿為了維護大唐綱紀，仗義執(zhí)言，怒斥奸臣，忠義之氣洋溢在字里行間。顏真卿的“爭座位帖”，其書風隨意自如，天真爛漫，其淋漓揮灑之處，如行云流水。顏真卿的“爭座位帖”，被米芾稱之為：“魯公行書第一”。顏真卿書法藝術之爐火純青，在其四十六歲時所作的“東方朔畫贊”中已初具端倪。我們在“東方朔畫贊”中看到，顏真卿成功地將行草書中參入篆籀筆意之筆法，合理地融于楷書之中。我們在“東方朔畫贊”中看到，作品加重了筆畫的厚重感。我們在“東方朔畫贊”中看到，其作品最大程度地利用每格空間，使整篇作品具有寬博雄渾，大氣磅礴之全新感覺。
此外，顏真卿著有:“吳興集”，“盧州集”，“臨川集”等著作。顏真卿一生書寫碑石之主要作品有：“謁金天王神祠題記”；“臧懷恪碑”；“郭家廟碑”；“麻姑仙壇記”等等。引人矚目的摩崖刻石：“大唐中興頌”，是顏真卿最大的楷書。“大唐中興頌”，不僅方正，而且平穩(wěn)，乃顏真卿大字楷書之傳世力作之一?！按筇浦信d頌”，
四．顏體書法的藝術影響
“舊唐書·顏真卿傳”如此評介顏真卿：“真卿少勤學業(yè)，有詞藻，尤工書?！鳖佌媲浣洑v唐玄宗，唐肅宗，唐代宗和唐德宗四朝，在史學家的筆下，他是以一位忠于社稷的忠臣而出現(xiàn)在歷史舞臺之上。后來，隨著顏真卿的書法聲譽日隆，書法名氣直接趨近于書圣王羲之。后來，乃至于出現(xiàn)二者之并駕齊驅的說法。毋庸置疑，顏真卿成為名符其實的一代書法大師，這是一條沒有任何爭議的歷史定論。
顏真卿書法藝術在歷史上的地位，是與他的政治品質有著極其密切的關系的。顏體書法之所以為歷代統(tǒng)治階級所重視，其流傳之廣泛，其影響之深遠，堪稱“獨步天下”。這不僅是因為顏真卿書法，沖破“二王”書體之束縛，其書風標新立異而獨樹一幟。更重要的是，由于顏真卿的忠節(jié)及其對于朝廷的忠心耿耿。顏體書法的獨特書法風格，顏體書法所擁有的獨特的藝術魅力，是別的書家所沒有的。顏體書法獨特之書風，更加符合儒家雅正的藝術審美標準，所以得到后來的書法家的追隨與青睞。正所謂書如其人。人們認可顏體書法，也同時褒揚顏真卿的忠義之氣，二者相輔相成。眾所周知，顏體書法自始至終洋溢著一股忠義之氣和浩然之氣。學書者看到顏體書法，便會首先想到顏真卿的忠君思想。如此地代代相傳，顏真卿忠臣之名得以傳播，顏體書法藝術逐漸從而發(fā)揚光大。
在中國書法史上，顏真卿是唐代藝術影響力最大的書法家。顏體書法，不僅可以用于小楷，而且適用于大字榜書。正是因為這一重要原因，顏體書法出現(xiàn)之后，學者及仿效者眾多。顏體書法，對后世書法藝術之發(fā)展產生了深遠的影響。唐代以后的很多書法名家，都從顏體書法的成功之中，汲取許多有益的經驗。一千多年來，顏體書法是我國書壇上影響最大的一種書體。顏體書法在宋代的地位最為顯赫，宋代書家無一不受其影響。宋慶歷與元豐年間，蔡，蘇，黃，米四家，擯棄閣帖，師法唐碑，遂使宋代書學真正復興。宋嘉佑年【公元1056年至1063年】宋敏求編輯的十五卷本“顏魯公文集”，成為當時學者之必讀文本。根據史書記載，顏體書法在宋代極為人們珍重，其流行之廣，摹習者之眾，空前未有。米芾稱：當時“韓琦好顏書，士俗皆學顏書”。后來宋代的韓琦因學習顏體書法，而成為有影響力的書法家。有人如此評說：“宋人行書，無不出顏魯公”。元代社會，其書風依舊沿襲兩宋之風，書法界依舊宗法顏氏書體。元代書風，對于顏體書風亦步亦趨的潮流，并沒有任何之改變。書法界對于顏氏書體崇拜至極，但很多人是依樣畫葫蘆，元代缺少出類拔萃之顏體的大書家。明代之后，帖學復興，學書者大抵不出趙孟頫之書的范圍。明代之時，學顏體書法而又能獨樹一幟者，僅有李東陽【公元1447年至1516年】一人也。明朝李東陽學顏體書法比較到位，他的行書用筆矯健，不失顏書之規(guī)矩。清代道光年之后，帖學由盛轉衰。清宣宗統(tǒng)領朝野，整理文字，崇尚唐代之書風。上行下效，于是舉國上下學習顏體書法之人日益增多?？v觀清代之大書家，學顏體書法之佼佼者，當屬劉墉，錢灃，伊秉綬，何紹基和翁同龢等人。劉墉學顏體書法，兼用魏碑手法，結體森嚴而和宛通靈。錢灃學顏體書法，旁涉褚遂良，盡得顏書“神秘”之氣。伊秉綬學顏體書法，用隸筆寫之，氣韻渾厚，深得顏書之真諦。以學習顏體書法而名聲顯赫者，乃何紹基也。何紹基認真學顏體書法幾十年，他用筆空靈灑脫，令人耳目一新。翁同龢寫顏書，氣度渾厚，堂宇寬闊，用筆取之于隸法。綜上所述，我們可以清楚地看到：顏體書法的藝術影響是巨大的，也是超越時空的。五．結論
1.史學家范文瀾對顏真卿評價道：“初唐的歐、虞、褚、薛，只是‘二王’書體的繼承人，盛唐的顏真卿才是唐朝新書體的創(chuàng)造者”。筆者同意范文瀾對于顏真卿書法的評價與結論。顏真卿的書法，具有劃時代的創(chuàng)造意義。在中國書法史上，能與書圣王羲之相提并論的大書家，筆者認為只有顏真卿。顏體書法，對唐代以后的書法藝術之發(fā)展產生了深遠的影響。顏體書法的藝術影響是巨大的，也是超越時空的。
2.顏真卿是唐代第一忠臣。顏真卿任平原太守之時，因為領導大唐軍民抗擊安祿山叛軍而聞名于世。安史之亂之時，安祿山起兵范陽，河北各郡皆降服。唐帝國大廈危在旦夕之關鍵時刻，唯有顏真卿固守平原城，率軍誓死抵抗。顏真卿當時被推舉為義軍盟主，自此，他順理成章成為反安祿山叛軍的領袖人物。毋庸置疑，顏真卿為了唐朝真正地做到了：“鞠躬盡瘁死而后已”。后來，顏真卿奉唐德宗之命，前往叛將李希烈處勸降。顏真卿在叛軍的威脅利誘之下，寧死不屈而不幸遇害。文如其人，書如其人。顏真卿用一生之忠烈，完美演繹了一位忠心耿耿的忠臣形象。作為一個正直的人，顏真卿亦是字如其人。顏真卿作書，自始至終均用正鋒運筆。這種中鋒走筆的筆法，能夠淋漓盡致地發(fā)揮顏真卿內心世界的沉著剛毅之美。有人這樣評價顏體書法：“平正中求險峻，既筆意相連，亦筆斷意連。力求古樸莊嚴，遒勁豪宕”。筆者認為顏體書法的主要藝術特點為：“體態(tài)端莊雍容大方；疏密適當，避讓得體；筆力雄健，剛柔相濟”。
3．顏真卿的書法，初學禇遂良，后又得筆法于張旭。顏真卿在析取前輩書家藝術精髓的基礎上，潛心刻苦研習，經過幾十年代藝術歷練，終于創(chuàng)造出“顏體書法”。唐代中期，顏體書法是一種前無古人的新書體，莘莘學子競相學習并以此為榮耀。顏體書法徹底擺脫了初唐的書法風范，創(chuàng)造了新的時代書法藝術風格。顏真卿的真書雄秀端莊，其字形由初唐的瘦長變?yōu)榉叫巍ｎ侒w書法，方中見圓，極具向心力。顏體書法，用筆渾厚而強勁，中鋒筆法，鋼筋鐵骨。顏體書法，其橫畫略細，其豎畫，點，撇與捺略微粗一點。顏體書法的這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。筆墨當隨時代。顏體書法乃是大唐盛世的一種真實寫照。顏真卿的行草書，遒勁有力、真情流露，結構沉著，點畫飛揚。顏體書法，是中國書法史上的一個重要的藝術里程碑。筆者以為：我們對于顏真卿生平事跡的介紹，我們對于顏體書法影響之評價，我們無論怎樣地評論，都是不會過分的。因為顏真卿的忠烈一生及其在書法藝術上的成就，是真實歷史所記載的。
?。畢⒖嘉墨I
1.“筆墨煙云”【百花文藝出版社】作者：丁建順 著.2008年10月第一版。
2．“中國書法史”【江蘇教育出版社】作者：朱關田.著
