從攝影的發(fā)明到現(xiàn)在，最多人擁有相機(jī)的年代，莫過于當(dāng)今。人人手上的電話，都有攝影功能，大家都不停地拍、拍、拍、拍。
之前，電子相機(jī)已泛濫，買到一個最新型的，已經(jīng)落后，又有其它更大光圈、更多像素的產(chǎn)品出現(xiàn)，科技是無止境的。
人們崇尚名牌，買什么高貴的德國貨，有些玩家還嫌現(xiàn)有的相機(jī)鏡頭不夠好，花重本去買一個拍電影用的，說對焦才夠精細(xì) sharp。笑死人了，拍回來的照片，最多放大到明信片尺寸，從來沒有掛墻的那么大。這和儍瓜相機(jī)拍的，豈非一樣？其實，你手上的電話，尤其是 iPhone，已經(jīng)夠好，但是，有多少人能拍出一張賞心悅目的照片來？首先，我們要弄清楚光與影，強(qiáng)烈的，我們叫為反差 contrast。什么是反差？早上起身，從窗口射入一道光線，擺個蘋果在桌上，你就能看到陰和陽，這就是反差了。同個原理，要是你看到愛人或朋友，站在這情景之下，拍出來的照片一定好看。但是，你對著射進(jìn)來的光，正面去拍蘋果的話，那就叫為背光，拍的主體黑漆漆。但別以為背光就不好看，它有一個奇特的效果，如果你能在主體上補(bǔ)一些光，像用閃光燈，或放一張白紙來反光，那么拍人像時，她的頭發(fā)發(fā)出一團(tuán)光線，臉上的表情也會看得清楚。不過這要多訓(xùn)練，才能掌握。書店里有很多名家的攝影集讓你參考，但是從看電影來學(xué)習(xí)攝影，是最好的課程。
在荷李活成名的中國電影攝影師黃宗沾曾經(jīng)說過：「拍任何對向，首先要注意到的，是光源在哪里。」最簡單的例子，太陽就是光源，只有一個，不能多。如果你在室內(nèi)攝影，左一盞燈、右一盞燈，七八個光源亂糟糟，拍出來的人物，一定平平無奇。從黑白片的攝影學(xué)習(xí)吧，最佳典范，是一部叫《第三個男人 The Third Man》（ 1949）的，主角在隧道中逃亡，光從上面射下，那些鏡頭看完畢生難忘。明白了光與影之后，就可以進(jìn)入景深 depth of field了。光圈愈細(xì)，景深愈長，鏡頭前后的物體都能拍得清楚；奧遜·韋爾斯 Orson Welles是先驅(qū)，他在《大市民 Citizen Kane》（ 1941）和《 The Magnificent Ambersons》（ 1942）的兩片中充份運用。但光圈愈大，景深就愈短。焦點放在鏡頭前的主體，背景就朦朧一片，這個缺點，反而能夠利用，選望遠(yuǎn)鏡頭，放大光圈，把鏡頭前的花拍成迷離撲朔，后面也變成一片云海，這種效果，早在法國新浪潮年代已慣于運用，而最拿手的是女導(dǎo)演 Agnes Varda，她導(dǎo)演的《幸福 Le Bonheur》（ 1965），就把這手法表露無遺。說到氣勢，那還是得看大衛(wèi)·達(dá) David Lean的電影了，不管是一望無際的沙漠中的駱駝，或是高山野嶺中經(jīng)過的火車，都能顯出別人拍不出的魄力來。這也和中國山水畫的原理一樣，高山，流下的瀑布，匯集成河流，一艘小舟，載著個詩人和他的書僮來到，人物和風(fēng)景的大小有個強(qiáng)烈的對比，才顯出自然的偉大。
友人是個名攝影師，地和男菊，去到普洱拍老茶樹，他用了一個三腳架按了自動拍攝掣，老遠(yuǎn)地跑回樹下，拍了一張，才能讓人知道那老茶樹有多高，也是一個例子。他拍「鏞記」的皮蛋，把鏡頭推得愈前愈好，那個皮蛋在照片中看來像個兩頭鮑魚那么大，流出溏心來，令人垂涎。說回你手中的 iPhone，當(dāng)今已有連拍三張而合迭起來的功能，人物背光時拍出來的效果也不差于專業(yè)攝影師，電子科技讓你一存上千張，不像菲林那么珍貴，不必吝嗇，有多少拍多少，不要了取消掉就是。但見到什么拍什么，拍完放在臉書或微博上，是一種極不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。當(dāng)然突發(fā)事件除外，但要是你拍一朵花或一碟菜，就那么示眾，便自暴其短了?；ㄗ詈迷诔吭缁虬頃r拍，光線才會柔和；菜絕對不可以用閃光燈，不然不是過強(qiáng)就是太暗，若光線不足，還是放棄為妙。
以動物為對象，最好把鏡頭推前到頭部，在廣角鏡效果之下，頭會顯得大。所有大頭的貓或狗，頭大是最可愛的。拍人物，還有一個竅門，那就是從高角度拍，這么一來，主體的下巴就尖，你的女朋友會變成一個美人。相反，要是從低角度拍上去，那么肥肉都給你露出來，再美也變丑，摑你一巴掌。拍人像時絕對要捕捉到美妙的光線，像夕陽剛照到半邊的臉，這時你就得拿起你的手機(jī)，盡量拍好了，一連可以拍多少張，就是多少張。再從里面選出一幅表情最美的，沖印出來送給她。這時她抱著你，深深一吻，你平常練習(xí)所花的時間，也都完全賺回來了。
