畫里人生莊小尖
盡管我早在六歲開(kāi)始學(xué)畫，并由此獲得一定聲譽(yù)。但由于文化大革命及接踵不斷的人生變故，這種學(xué)習(xí)沒(méi)能延續(xù)下來(lái)。我決定重提畫筆再續(xù)少年夢(mèng)，已是不惑之年以后的事了。
人在江湖，身不由己。去過(guò)不少地方，換過(guò)好多工作。當(dāng)有人提及我童年的往事，在我聽(tīng)來(lái)，竟覺(jué)恍如隔世，童年的那個(gè)畫家夢(mèng)，在現(xiàn)實(shí)中竟變得遙不可及。
從1996年開(kāi)始，我便閉門謝客，埋頭在家作畫。我沒(méi)有撿起童年學(xué)過(guò)的花鳥畫,而是從山水畫開(kāi)始。花鳥畫于我駕輕就熟，很容易落入舊的框框套套之中。于是我選擇了山水，從零開(kāi)始，無(wú)拘無(wú)束，或說(shuō)正好恣肆妄為。
醉翁亭 69x140cm 2015
云水居 69x138cm 2015
我們這代人的文化底子當(dāng)屬先天不足，后天失調(diào)。接踵不斷的政治運(yùn)動(dòng)，使我們不能像前人那樣擁有一個(gè)深入學(xué)習(xí)的外在環(huán)境；主觀上是社會(huì)太多的誘惑，使我們精神上難以自守，浮躁使人變得淺薄。我慶幸從小養(yǎng)成了讀書的習(xí)慣，看書較雜，盡管缺乏系統(tǒng)性，但浮光掠影略勝于無(wú)。
另外就是我由小至今從未間斷對(duì)書法的學(xué)習(xí)，且路子也較正，幾年一個(gè)朝代往回走，追溯秦漢精神。書法的學(xué)習(xí)使我在幾十年之后重操畫筆免于荒疏。書法的意義并不僅僅像一般人所認(rèn)為的只是筆法線條運(yùn)行的操練，它有更深的內(nèi)涵，書法的理解加深了我們對(duì)中國(guó)畫精神實(shí)質(zhì)的理解。豐富、曲折的人生歷程必然反映到藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái)，我的山水畫凝重、奇郁，正是我長(zhǎng)期沉重壓抑的生命形態(tài)使然。我的山水畫中所呈現(xiàn)的簡(jiǎn)括凝煉的構(gòu)成趣味，沉厚結(jié)實(shí)的體積感和氣脈流轉(zhuǎn)的空間節(jié)奏，正是我長(zhǎng)期從事平面設(shè)計(jì)，雕塑創(chuàng)作和書法藝術(shù)研究的外在呈現(xiàn)。而我山水畫中所呈現(xiàn)的安祥靜穆氣息，則是我近幾年深居簡(jiǎn)出、心靜如水的生活形態(tài)的無(wú)意透露。
傳統(tǒng)概念上的中國(guó)畫近20年來(lái)經(jīng)受了李小山的“窮途未路”論和吳冠中的“ 筆墨等于零”論兩次沖擊，加上實(shí)驗(yàn)水墨等當(dāng)代藝術(shù)形式的興起，原有的市場(chǎng)占有率已日趨縮小。但只要站在民族和歷史發(fā)展的角度看中國(guó)畫的發(fā)展便會(huì)認(rèn)識(shí)到，既然中國(guó)畫不僅僅是一個(gè)畫種,它同時(shí)也是中華民族精神的文化載體, 是民族文脈傳承與弘揚(yáng)的一個(gè)具體文化樣式，那么，只要中華民族不消亡，中國(guó)畫也就不會(huì)消亡，也就會(huì)有新的發(fā)展可能。我愿與中國(guó)畫長(zhǎng)相廝守，做個(gè)辛勤耕耘的人。
渾厚華滋中的冷峻
朱萬(wàn)章（中國(guó)國(guó)家博物館研究員）評(píng)價(jià)：
山城風(fēng)姿 141x69cm 2018年
蘆芽山142x70cm
隋梅 180x96cm 2018年
廻塘曲水晚風(fēng)涼 69x69cm 2019
莊小尖·凝靜中的峻厚 陳?ài)E（評(píng)論家、廣東畫院美術(shù)館 館長(zhǎng)）評(píng)價(jià)：
雁蕩?kù)`峰奇 69x69cm 2019
幽暝雁蕩 69x69cm 2019
優(yōu)勝美地-69x69cm 2019
優(yōu)勝美地 69x69cm 2019
少年時(shí)候，莊小尖即是以畫得一手齊白石式大寫意花鳥畫風(fēng)格而名噪一時(shí)的繪畫“神童”。在大多數(shù)像我們這樣的凡人看來(lái)，這無(wú)疑是上天對(duì)一個(gè)人的特別眷顧，然而，這種“天才早慧”對(duì)于莊氏來(lái)說(shuō)，則未必就是福音——“文革開(kāi)始，'神童’二字成了莊小尖身上無(wú)法擺脫的'十字架’”（李偉銘語(yǔ)），并使其從此踏進(jìn)了一條坎坷屈曲的人生之路。在以后數(shù)十年的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后，莊小尖“意外”地成為了頗有影響的書籍裝幀設(shè)計(jì)專家。在世人的心目中，莊氏可謂功成而名就，但他卻毅然拋開(kāi)這一切，轉(zhuǎn)而專心于山水畫創(chuàng)作。
瓦豪河谷 69x69cm 2019
繁華現(xiàn)代都市如廣州者，晝間車水馬龍，到了夜晚，則燈紅酒綠，霓虹璀璨。在如此喧囂的環(huán)境中，莊小尖卻能夠深居簡(jiǎn)出，蟄居在一己的畫室里體味著他少年時(shí)候的夢(mèng)境，并將他在雕塑、平面設(shè)計(jì)、書法藝術(shù)等方面所獲得的體驗(yàn)融入他的山水畫世界，將他曲折而豐富的人生閱歷幻化成這紙上云煙。對(duì)此，莊小尖自己戲謂：“紙小天地大，閉門遐想多，大壑藏胸次，腕底自嵯峨”。
山鄉(xiāng)新貌 69x69cm 2019
觀小尖的畫，總能想起其人；而晤小尖其人，又總能想起其畫。其人，沉實(shí)、峻厚，深遽的眼神掩蓋著的是曾經(jīng)的滄海桑田；其畫，凝靜、沉郁，拙厚的筆墨背后隱藏的是多少的雷鳴電閃。應(yīng)該這樣說(shuō)，莊小尖這種寧?kù)o峻厚的山水畫風(fēng)格，無(wú)疑蘊(yùn)含著他對(duì)當(dāng)代畫壇的冷靜觀察和思考，然而，他這種繪畫風(fēng)格的形成并非是他刻意求拙、求異、求新的結(jié)果，而是畫家對(duì)人生況味的演繹和咀嚼。
青藤書屋 69x69cm 2019
福地祥云 138x69cm 2019
另外，筆者想補(bǔ)充的是，莊小尖拋開(kāi)他的功成名就，拋開(kāi)這既得的一切，執(zhí)意投身于山水畫創(chuàng)作中去，而在審美趣味和創(chuàng)作方式上又不知不覺(jué)間透露出其豐富而曲折人生閱歷的山水畫之路，無(wú)意間卻暗合了畫學(xué)上的水到渠成之詣；同時(shí)，他那以凝重沉郁的“生命形態(tài)”為其繪畫風(fēng)格的審美傾向，在一定程度上也是對(duì)清代嘉、道以來(lái)“厚、拙、重”碑學(xué)風(fēng)格在審美精神上的遙相呼應(yīng)。所有這些，使莊氏的繪畫風(fēng)格大異于通常意義的嶺南山水畫家而鳴于世。從這一點(diǎn)上，我們或許能夠獲得某種學(xué)理上的昭示。
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