何謂巔峰期呢，是人才輩出、百花齊放百家爭(zhēng)鳴，大大小小的專業(yè)人才，數(shù)不勝數(shù)的優(yōu)秀作品。
以此為據(jù)，那華語(yǔ)音樂(lè)的巔峰期在什么時(shí)候呢？也許將之定在上世紀(jì)80、90年代比較合適，那時(shí)的兩岸三地好歌手、好作品頻出。
待到新世紀(jì)初，臺(tái)灣歌壇依舊熱鬧，但香港歌壇似乎逐漸落寞，內(nèi)陸歌壇許多牛人就此淡出。
上世紀(jì)八九十年代，是華語(yǔ)流行樂(lè)的黃金時(shí)期，好公司、好歌手、好作品層出不窮。其中聲名最盛的唱片公司，非香港的寶麗金和臺(tái)灣的滾石、飛碟三家莫屬。
除此之外，香港本土的華星、國(guó)際唱片巨頭百代和華納都有很大影響力，但與上述三家還有一定差距。
定性完三大唱片巨頭，再來(lái)定性女歌手。
女歌手有幾種呢，無(wú)外乎歌手（一般歌手）、歌姬（很有影響力的歌手）、歌后（大成者歌手）三種類(lèi)型。
所以，新千年后，我們見(jiàn)到了形形色色的“小天后”，有的發(fā)展還不錯(cuò)但隨著數(shù)字音樂(lè)的興起勢(shì)頭被遏制，有的曇花一現(xiàn)后消失在大眾視野中。
而大天后，除了持久的巔峰期外，還有她在音樂(lè)圈的江湖地位。
下面，來(lái)看一看寶麗金、滾石和飛碟唱片公司的“招牌歌手”、“鎮(zhèn)店之寶”，地位超然的“大天后”。
自古文無(wú)第一，武無(wú)第二。如同古代帝王的后宮，可以妃嬪無(wú)數(shù)，但皇后只有一個(gè)。
所以，大天后有排他性，只能列舉一位。
寶麗金唱片公司講過(guò)幾次，這家德荷核資企業(yè)，早在1970年就進(jìn)駐香港市場(chǎng)了，從寶利多時(shí)期到并入環(huán)球唱片，寶麗金承載了太多粵語(yǔ)歌歌迷們的黃金記憶。
從“歌神”許冠杰到“校長(zhǎng)”譚詠麟，從張學(xué)友到黎明，寶麗金的天王一直都是華語(yǔ)流行樂(lè)的標(biāo)桿。
與男歌手相比，寶麗金的女歌手也不逞多讓，從華語(yǔ)歌壇永遠(yuǎn)的天后——鄧麗君到香港歌壇的“至尊歌后”徐小鳳，從“粵語(yǔ)天后”陳慧嫻到“傳奇”王菲，寶麗金的天后也光輝燦爛。
所以，從4位天后中選擇一位寶麗金的“大天后”，還是要“以德服人”。
先說(shuō)鄧麗君，鄧麗君在華語(yǔ)歌壇的影響力毋庸置疑，雖然她已經(jīng)離世26年，但似乎還找不到任何一位能超越鄧麗君小姐的女歌手。
她1967年出道，1987年后逐漸淡出歌壇，雖然影響力一直都在，但87年以后作品不多。鄧麗君先后效力臺(tái)灣、香港、日本多家唱片，她與香港、日本寶麗金都有合作，1984年后重心轉(zhuǎn)向日本。
基于八九十年代這個(gè)時(shí)間設(shè)定和在單一一家唱片公司的“忠誠(chéng)性”，所以讓鄧麗君代表香港寶麗金有些牽強(qiáng)，而且香港寶麗金最為人津津樂(lè)道的是它那一首首經(jīng)典粵語(yǔ)歌，鄧麗君小姐粵語(yǔ)歌中也有《漫步人生路》、《風(fēng)霜伴我行》這樣傳唱度不錯(cuò)的歌曲，但影響力還是不如她的國(guó)語(yǔ)歌曲。
與鄧麗君情況有所似的是徐小鳳。徐小鳳是香港歌壇地位非常崇高的歌后，享譽(yù)歌壇半個(gè)多世紀(jì)。但她也是在歌手生涯后期加盟的寶麗金，從1986年進(jìn)入到1991年退出歌壇，小鳳姐最好的時(shí)光沒(méi)有給到寶麗金。
再說(shuō)王菲，在香港有四大天王，同時(shí)也有四大天后，他們的成名歸功于香港“三王一后”的先后宣布不再參與頒獎(jiǎng)禮。四大天后中，陳慧嫻是風(fēng)頭直逼梅艷芳的天后，葉倩文、林憶蓮也都成名多年，只有王菲出道稍晚。
王菲1989年發(fā)行首張專輯，當(dāng)時(shí)影響力一般。她一度想效法陳慧嫻出國(guó)留學(xué)，但在恩師戴思聰勸導(dǎo)之下堅(jiān)持了下來(lái)并在1992年以歌曲《容易受傷的女人》真正走紅。
王菲抓住機(jī)會(huì)在梅陳退出、葉倩文戀愛(ài)、林憶蓮遠(yuǎn)走臺(tái)灣的真空期拿了兩屆十大勁歌金曲最受歡迎女歌手，從而真正奠定自己樂(lè)壇天后的地位。
王菲效力于寶麗金旗下的新藝寶唱片，從1989年簽約到1996年底天價(jià)加盟百代唱片，她在寶麗金的輝煌期其實(shí)最多只有五年。
王菲在華語(yǔ)歌壇地位超然，但論及在粵語(yǔ)歌歌迷心中的地位，她還是遜于接下來(lái)出場(chǎng)的這位。
寶麗金唱片的“大天后”，最后加冕給“粵語(yǔ)天后”陳慧嫻。
寶麗金這個(gè)品牌在1999年并入環(huán)球唱片后，其實(shí)名存實(shí)亡，新老簽約歌手都不能用寶麗金的LOGO發(fā)行新專輯。
在2013年，為了喜迎“公主”陳慧嫻的第三度復(fù)出，環(huán)球唱片為她重啟了“寶麗金”這個(gè)消失了14年的廠牌。
在寶麗金，陳慧嫻與譚詠麟是公認(rèn)的“一哥”和“一姐”。在粵語(yǔ)歌迷心中，天后有很多個(gè)，但他們心中的“公主”只有一位，因?yàn)槎嗌偃硕枷Ｍ惢蹕鼓芤恢迸阒约骸?/p>
在寶麗金的許多周年演唱會(huì)上，除了20周年演唱會(huì)因?yàn)榱魧W(xué)美國(guó)不能參加外，從15周年演唱會(huì)到最近的50周年演唱會(huì)，歌迷都能見(jiàn)到陳慧嫻，有幾次演唱會(huì)更是作為女歌手中的壓軸。
陳慧嫻之于寶麗金，就像寶麗金之于粵語(yǔ)歌，是天作之合，是歲月華章。
將視線轉(zhuǎn)到臺(tái)灣，臺(tái)灣歌壇唱片公司林立，80年代以后規(guī)?；绊懥ψ畲蟮脑跐L石、飛碟、上華、福茂四家，其中滾石和飛碟更加突出。
說(shuō)到飛碟唱片，其實(shí)非常惋惜，在飛碟全盛時(shí)期，它一度壓得老對(duì)手滾石喘不過(guò)氣，奈何拗不過(guò)時(shí)代命運(yùn)，最終被華納唱片收歸門(mén)下。
從1992年開(kāi)始收購(gòu)到1996年更名為華納飛碟，再到1998年底被華納唱片徹底剔除飛碟的印記，真正的純粹的飛碟其實(shí)就在1982年到1992年之間。
相對(duì)于人文主義的滾石，走偶像商業(yè)路線的飛碟唱片似乎更受市場(chǎng)追捧。從王杰、小虎隊(duì)、郭富城到林志穎，飛碟成就了多少個(gè)當(dāng)紅偶像啊。
在飛碟唱片，除了王杰、姜育恒、張雨生、郭富城、鄭智化等天王外，也有蘇芮、蔡琴、黃鶯鶯、王芷蕾組成的“天后宮”，更有短暫效力的林憶蓮和華納、飛碟合作期間的葉倩文豐富過(guò)飛碟唱片陣容的寬度和厚度。
所以，選擇飛碟唱片的當(dāng)家天后，對(duì)照時(shí)間軸，可以先排除林憶蓮和葉倩文，黃鶯鶯輾轉(zhuǎn)多家唱片公司也不具備代表性，王芷蕾的綜合影響力似乎夠不上“大天后”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，最終只能在蘇芮和蔡琴之間選擇。
蘇芮和蔡琴都是臺(tái)灣歌壇成名已久的老牌天后，都當(dāng)?shù)闷稹按筇旌蟆边@個(gè)稱呼。但二選一的話，最終選擇蘇芮似乎更合適。
論資歷，蘇芮比蔡琴大5歲，出道也早了三年。
論在飛碟的效力時(shí)間，蘇芮1983年到1989年間效力飛碟，89年轉(zhuǎn)投福茂，1993年二進(jìn)宮華納飛碟，1995年轉(zhuǎn)投從飛碟獨(dú)立出來(lái)的豐華唱片。蔡琴1984年底加盟飛碟，1991年轉(zhuǎn)投波麗佳音。二人都沒(méi)有在飛碟“擇一而終”。
說(shuō)到對(duì)飛碟唱片的貢獻(xiàn)，蘇芮是飛碟前期的首功之臣，她的第一張國(guó)語(yǔ)專輯也是飛碟的第二張專輯——《搭錯(cuò)車(chē)原聲大碟》（又名《蘇芮》）是臺(tái)灣百佳唱片中排在羅大佑《之乎者也》后第二位的唱片，開(kāi)創(chuàng)了電影原聲大碟的先河。她是飛碟唱片內(nèi)部為數(shù)不多的“人文唱將”，對(duì)臺(tái)灣歌壇歌手的發(fā)展有很大的啟蒙作用，蘇芮歌手生涯最優(yōu)秀的作品幾乎都在她效力于飛碟時(shí)期。
蔡琴與蘇芮一道，在公司創(chuàng)業(yè)前期作出了很大貢獻(xiàn)，是飛碟在王杰、姜育恒出現(xiàn)之前扛著飛碟前行的功勛。而蔡琴的“超長(zhǎng)待機(jī)”也確實(shí)令人嘆為觀止，她也是臺(tái)灣歌壇金曲眾多的天后。
綜合考慮，代表飛碟的“大天后”，選擇蘇芮。
最后來(lái)說(shuō)滾石唱片的“大天后”。
與飛碟唱片早期有蘇芮、蔡琴撐場(chǎng)面不同。滾石唱片早期靠羅大佑、潘越云、齊豫、張艾嘉等歌手打開(kāi)場(chǎng)面。隨著“羅李二圣”中的羅大佑出游、李宗盛加入，滾石的事業(yè)才蒸蒸日上，加上小蟲(chóng)、陳升等創(chuàng)作才子的紛紛效力，陳淑樺、趙傳、周華健、張信哲、伍佰、任賢齊等歌手的冒出，滾石終于成為華語(yǔ)唱片的巨無(wú)霸。
提及滾石唱片的大天后，有潘越云、齊豫、陳淑樺、林憶蓮、辛?xí)早鞯葞孜桓枋挚蛇x，其他諸如黃鶯鶯、萬(wàn)芳、蘇慧倫、趙詠華、徐懷鈺、劉若英、莫文蔚、梁靜茹等歌手因?yàn)楦鞣N原因不做選擇。
做個(gè)排除法，先排除林憶蓮，Sandy是一位事業(yè)線很長(zhǎng)的頂級(jí)天后，她先后效力華納、飛碟、滾石、百代、環(huán)球等多家唱片公司，所以“血統(tǒng)”上過(guò)不去。
再排除辛?xí)早?，辛?xí)早魇侵摹隘焸旌蟆?，是臺(tái)灣歌壇特色鮮明的類(lèi)型天后，經(jīng)典歌曲數(shù)十首，但綜合考慮，不做代表性選擇。
接下來(lái)排除潘越云，潘越云是滾石唱片的元老，深情款款的“潘式情歌”幾度感動(dòng)聽(tīng)眾，從滾石唱片的第一位簽約歌手到滾石唱片的第一張專輯《三人展》，再到《天天天藍(lán)》和《我是不是你最疼愛(ài)的人》，論資歷，潘越云絕對(duì)夠分量。然而，影響潘越云代表滾石唱片“大天后”的不利因素在于：她1992年轉(zhuǎn)投了滾石的最大對(duì)手——飛碟唱片。
最終代表滾石唱片的大天后，在齊豫和陳淑樺中間選擇。
齊豫成名很早，是“金韻獎(jiǎng)”歷史上最成功的歌手之一。她1984年加盟滾石，2003年轉(zhuǎn)投百代，在滾石的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)20年，滾石唱片同時(shí)也是臺(tái)灣音樂(lè)史上的首張CD《回聲》就是由她和潘越云共同演唱的。然而齊豫資歷夠老，但她在滾石唱片的產(chǎn)量并不高，唱片銷(xiāo)量也不能與陳淑樺、周華健甚至趙傳等歌手相比，但齊豫大姐可以說(shuō)是滾石的“鎮(zhèn)店之寶”，畢竟影響力擺在那里。
比齊豫小一歲的陳淑樺是童星出道，早早就展示了自己不俗的唱功，她在滾石之前效力于國(guó)際唱片巨頭百代，1989年轉(zhuǎn)入滾石。
陳淑樺其實(shí)并沒(méi)有與滾石告別，她因?yàn)閭€(gè)人原因在1998年之后就淡出娛樂(lè)圈了。雖然2003年滾石唱片制作催淚音樂(lè)合輯《給淑樺的一封信》，許多個(gè)留在滾石唱片的大牌歌手都殷切期盼她復(fù)出，然而這位天后卻在1998年留下她在歌壇的絕響《失樂(lè)園》之后徹底消失了，讓無(wú)數(shù)喜歡她的歌迷和同事惋惜不已。
雖然陳淑樺在滾石的資歷不比潘越云、齊豫，但是她為滾石帶來(lái)了許多個(gè)第一。
李宗盛為她制作的專輯《跟你說(shuō)聽(tīng)你說(shuō)》是臺(tái)灣音樂(lè)史上首張銷(xiāo)量破百萬(wàn)的音樂(lè)專輯，歌曲《夢(mèng)醒時(shí)分》依舊是當(dāng)年樂(lè)壇翻唱率很高的單曲。
陳淑樺左手武俠右手都市，是香港影壇無(wú)數(shù)大導(dǎo)演爭(zhēng)相邀約合作的歌手，隨口一首《滾滾紅塵》讓時(shí)光披上回憶的符號(hào)，《笑紅塵》、《流光飛舞》、《問(wèn)》都是武俠電影經(jīng)典主題曲。
在滾石內(nèi)部，許多大牌歌手都是陳淑樺的小迷弟小迷妹，周華健、張信哲為陳淑樺給他們的一個(gè)招呼激動(dòng)興奮不已，公司高層更是讓陳淑樺想怎么唱就怎么唱、想怎么變就怎么變。而陳淑樺隨和單純的性格著實(shí)討喜。
第一張百萬(wàn)專輯、兩個(gè)金曲歌后、許多首至今仍在傳唱的國(guó)語(yǔ)金曲，這也許是陳淑樺滾石10年留給公司、留給歌壇、留給歌迷僅有的記憶，可是這記憶卻讓人有種想起來(lái)就會(huì)哭的痛楚。
滾石唱片的“大天后”，陳淑樺當(dāng)之無(wú)愧。
以上是個(gè)人整理的三大唱片公司的三位“大天后”，表達(dá)完畢，誰(shuí)贊成，誰(shuí)反對(duì)？歡迎留言評(píng)論。
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