本文由云納君原創(chuàng)，
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1970年10月10日，
邵氏電影“慶祝雙十酒會(huì)”終場(chǎng)時(shí)。
制片經(jīng)理鄒文懷突然宣布，他已經(jīng)跟邵逸夫決裂了，并已經(jīng)辭去“邵氏電影”的制片經(jīng)理一職。
他要自立門(mén)戶(hù)，公司名字叫“嘉禾”。
鄒文懷的自立門(mén)戶(hù)，真是傷了邵逸夫的心。
當(dāng)年，邵逸夫親自提拔了鄒文懷，把鄒文懷一路從普通的職工，提到了制片經(jīng)理，而鄒文懷也沒(méi)有辜負(fù)邵逸夫的期待，大刀闊斧的搞改革，搞創(chuàng)新，屢立奇功，坐穩(wěn)了“邵氏電影”的二號(hào)角色。
在那時(shí)的香港，電影人是勞工。
即便是鄒文懷這樣的人，也亦是如此。
鄒文懷是“邵氏”的實(shí)際二號(hào)人物了，但依舊還是領(lǐng)著“固定的工資”，干著老板“上百萬(wàn)”的活，
明明一部電影賺了幾百萬(wàn)，但錢(qián)都是邵逸夫的，跟他鄒文懷沒(méi)有關(guān)系，他拿到的太少了。不僅如此，邵逸夫還把權(quán)力分得很細(xì)，鄒文懷幫邵逸夫賺了大錢(qián)，可是邵逸夫卻一直沒(méi)有升他的職。
實(shí)際的二號(hào)人物，頭上還有個(gè)總經(jīng)理。
這讓鄒文懷有些心懷不滿(mǎn)。后來(lái)，香港著名的導(dǎo)演張徹在《回顧香港電影三十年載》的回憶錄中寫(xiě)道：“凡是雄才大略的霸主，怎能忍受得了大權(quán)旁落，可功高蓋主的人，主又能豈能容下。”
鄒文懷和邵逸夫的矛盾，說(shuō)到底是因?yàn)殄X(qián)和權(quán)力而起，兩人對(duì)此心知肚明，終于有天，爆發(fā)了。
1970年，鄒文懷宇時(shí)任邵氏電影的總經(jīng)理周杜文，聯(lián)名致信要求邵逸夫能推行“分紅制”。
分紅，不僅僅是給他鄒文懷分紅，也要給演員和幕后工作人員粉分紅，賺了錢(qián)，大家要一起分。
但，邵逸夫也有自己的顧慮，他對(duì)這件事“絕口不提”，就好像從來(lái)就沒(méi)有發(fā)生一樣。
沒(méi)多久后，邵氏發(fā)生了三件大事。
第一：總經(jīng)理周杜文被迫請(qǐng)辭離開(kāi)，
第二：邵逸夫的妻子方逸華入主“邵氏”掌握大權(quán)。
第三：電視業(yè)，在香港蓬勃發(fā)展，邵逸夫決定轉(zhuǎn)向戰(zhàn)場(chǎng)，削減拍片，把錢(qián)投進(jìn)了新興的電視業(yè)。
鄒文懷跟邵逸夫建議，香港電影市場(chǎng)還有很大的發(fā)展空間，不應(yīng)該在此時(shí)放棄，但邵逸夫也很固執(zhí)，他堅(jiān)定的認(rèn)為，電視是風(fēng)口，TVB是未來(lái)。
邵氏公司業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型，職務(wù)權(quán)力被架空...
心灰意冷的鄒文懷決定要離開(kāi)。
邵逸夫知道，鄒文懷要走，他問(wèn)張徹怎么看這件事，是留還是放，張徹只回了一個(gè)字：“放”。
就這樣，鄒文懷離開(kāi)了邵氏。
在1970年10月10日的酒會(huì)上，鄒文懷正式宣告了自己以跟邵氏破裂，自立門(mén)戶(hù)，創(chuàng)辦了“嘉禾”。
酒席上，鄒文懷說(shuō)的很澎拜，但他心里也沒(méi)底。
自立門(mén)戶(hù)的“嘉禾”只有40萬(wàn)資產(chǎn)，4個(gè)員工，何冠昌為副總裁，宣傳為梁風(fēng)、蔡永昌，趙耀俊。
公司就幾張桌子，
手里拿得出手的男星，還是當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)受挫全面停產(chǎn)，專(zhuān)向國(guó)語(yǔ)市場(chǎng)的謝賢，也就是謝霆鋒他老爸。
好在，那些跟鄒文懷合作的海外電影公司的老板們看好他，給鄒文懷籌了200萬(wàn)，買(mǎi)下當(dāng)時(shí)商業(yè)重心并不在電影的“國(guó)泰電影片場(chǎng)”。
1971年1月22日，嘉禾推出了處女座《天龍八將》，但這部電影最終的效果并不好，票房平平。
鄒文懷不死心，于是又去了日本，跟日本片方的川西多簽了一項(xiàng)秘密協(xié)議，把在日本紅極一時(shí)的“盲俠”和香港的電影金字招牌“獨(dú)臂刀”，放一起拍部電影，名字就叫《獨(dú)臂刀大站盲俠》。鄒文懷希望這部電影能給吹響，嘉禾的征戰(zhàn)號(hào)角。
但，事情并沒(méi)有按照鄒文懷想的發(fā)展。
電影還沒(méi)拍完，邵逸夫就聽(tīng)到了風(fēng)聲，并隨后以“版權(quán)問(wèn)題”把“獨(dú)臂刀”的飾演者王羽告上了法庭。
邵氏認(rèn)為《獨(dú)臂刀》是公司的版權(quán)，而王羽則認(rèn)為自己曾參與過(guò)“獨(dú)臂刀”的創(chuàng)作，理應(yīng)有制片權(quán)。
兩人對(duì)簿公堂，花掉上百萬(wàn)港元律師費(fèi)，足足辯了一年，最后以“嘉禾”敗訴收尾。鄒文懷，又一次陪了官司又折了票房，四處楚歌。業(yè)內(nèi)的認(rèn)識(shí)，都不看好鄒文懷，跟“邵氏”搶天下是癡人夢(mèng)話(huà)。
正當(dāng)鄒文懷心灰意冷時(shí)，
全面停止制片業(yè)務(wù)的“國(guó)泰”幫了鄒文懷一把，國(guó)泰把廠(chǎng)里所有的制片廠(chǎng)，攝影設(shè)備，服裝道具都移交給了“嘉禾”，并允許“嘉禾”使用“國(guó)泰”的渠道，把電影發(fā)行到新加坡，馬來(lái)西亞等地區(qū)。
鄒文懷對(duì)此很感動(dòng)，但他也很慌。
兵馬是擴(kuò)張了，可鄒文懷手里沒(méi)有能給打仗的指揮和排頭兵，他沒(méi)有一個(gè)拿得出來(lái)的作品和演員。
直到，他遇見(jiàn)了那個(gè)幫助他和“嘉禾”
扭轉(zhuǎn)乾坤的人——李小龍。
1971年，在好萊塢當(dāng)了好幾年的二流演員的李小龍，有些心灰意冷，他決定回到香港發(fā)展，并且找到了邵氏電影的邵逸夫，毛遂自薦。
邵逸夫自然很開(kāi)心，但李小龍也有三條件。
第一，片酬每部1萬(wàn)美元。
第二，拍攝周期不能超過(guò)60天。
第三，劇本需要他本人同意才能開(kāi)拍。
這三個(gè)條件，邵逸夫并不答應(yīng)，當(dāng)時(shí)邵氏最貴的演員也僅8000港幣一集，而李小龍開(kāi)口就要1萬(wàn)美元，邵逸夫給不了，也不能給，于是揮手一砍，僅答應(yīng)每部2000美元的片酬，別的見(jiàn)面再談。
心高氣傲的李小龍，覺(jué)得邵逸夫有點(diǎn)固執(zhí)，兩人的合作陷入了僵局，而就在此時(shí)，鄒文懷聽(tīng)到李小龍要回香港發(fā)展的，他決定死馬當(dāng)活馬醫(yī)。
1971年6月，鄒文懷親自到美國(guó)，跟李小龍面談。
鄒文懷語(yǔ)重心長(zhǎng)對(duì)李小龍說(shuō)：“我們嘉禾是個(gè)小公司，沒(méi)有那么高的預(yù)算，也沒(méi)有那么多錢(qián)可以去試錯(cuò)，我最多只能給你7500美元的片酬，你有其他要求，我可以盡量滿(mǎn)足，且我承諾票房賣(mài)的好，還會(huì)有分紅，片酬和票房分成，一起算給你?！?/span>
李小龍覺(jué)得鄒文懷有誠(chéng)意，答應(yīng)先拍2部試試。
就這樣，1971年的7月，李小龍回到了香港，簽約了“嘉禾”，并且拍了了自己回港后的首部電影《唐山大兄》，10月31日，電影上映，爆了，這部電影“創(chuàng)下香港開(kāi)埠以來(lái)的票房最高紀(jì)錄”。
李小龍?jiān)谙愀郾t，嘉禾也因此一夜崛起。
但，李小龍的爆紅讓鄒文懷擔(dān)心，邵氏會(huì)以重金挖走李小龍，于是剛開(kāi)始的時(shí)候，鄒文懷幾乎24小時(shí)都待在李小龍的身邊，可這也不是辦法。
可如果一直捆綁著李小龍，那他跟當(dāng)時(shí)的六叔又有什么區(qū)別呢？思想想去，鄒文懷做了一個(gè)改變了香港電影史的決定，放權(quán)，創(chuàng)辦“衛(wèi)星公司”。
鄒文懷把原本的雇傭關(guān)系變成了合作伙伴的模式，“嘉禾”不真正參與影片的制作過(guò)程，更多的是擔(dān)任投資者的角色，并負(fù)責(zé)院線(xiàn)的公映和發(fā)行。
電影上映后，“嘉禾”按比例跟大家分成。
用鄒文懷自己的話(huà)來(lái)說(shuō)：“這在外國(guó)是很常見(jiàn)，也是很普通的，但在中國(guó)，我想大概是一個(gè)創(chuàng)造。”
就這樣，在鄒文懷幫助李小龍成立了“嘉禾”的衛(wèi)星公司“協(xié)和”，“嘉禾”負(fù)責(zé)投錢(qián)，李小龍負(fù)責(zé)獨(dú)立制片，賺到的錢(qián)，兩人55分城就是了。此番雙雄聯(lián)手，再創(chuàng)票房紀(jì)錄，李小龍從此進(jìn)軍國(guó)際。而嘉禾的“獨(dú)立制片”也更進(jìn)一步，成了“嘉禾崛起”和開(kāi)創(chuàng)香港電影上世紀(jì)80年代輝煌的重要基礎(chǔ)。
“如果沒(méi)有李小龍，也許三十年前，'嘉禾’這個(gè)名字就早消失掉了。”多年后，鄒文懷的慨嘆道。
就在嘉禾和李小龍的合作，一路高歌猛進(jìn)，
意外發(fā)生了。
1973年7月20日，李小龍去世了。
鄒文懷，在悲痛之余，又手忙腳亂的尋找著下一個(gè)“李小龍”，可結(jié)果都不理想，而邵氏李翰祥的風(fēng)月片倒是很熱鬧，占據(jù)了大半壁票房市場(chǎng)。
那會(huì)，人們都覺(jué)得“嘉禾”要倒塌了，
邵氏卻又給“嘉禾”送了一次溫暖：邵氏拒絕了索要“獨(dú)立制片和票房分賬”在內(nèi)簽約條件的許冠文。
許冠文，轉(zhuǎn)頭就去了嘉禾。
鄒文懷不僅答應(yīng)了許冠文的“獨(dú)立制片，票房分賬”的要求，還協(xié)助許冠文成立了衛(wèi)星公司。
許冠文也沒(méi)有辜負(fù)鄒文懷的期待啊，一部《鬼馬雙星》打破了李小龍此前電影的所有票房記錄。
嘉禾因許冠文，再一次獲得了跟“邵氏”競(jìng)爭(zhēng)的雄厚資本。邵逸夫也在后來(lái)很多年很懊惱，他說(shuō)這一生錯(cuò)過(guò)了兩個(gè)人，一個(gè)是李小龍，一個(gè)是許冠文。如果沒(méi)有錯(cuò)過(guò)，邵氏的結(jié)局不會(huì)是這樣....
但，歷史沒(méi)有如果，
嘉禾成功的原因不止是擁有“李小龍”和“許冠文”，而是他所開(kāi)創(chuàng)的“獨(dú)立制片的拍攝制度”，給了那些沒(méi)背景沒(méi)資本的電影人前所未有的彈性，也成就了無(wú)數(shù)巨星和“嘉禾”之間的良緣。
在那些年，成龍的“威禾”、元彪與元奎的“泰禾”，洪金寶的“寶禾”都跟“嘉禾”的衛(wèi)星公司，是平等互利的模式，帶來(lái)了彼此的真誠(chéng)。
后來(lái)鄒文懷對(duì)自己開(kāi)創(chuàng)的“獨(dú)立制片制度”說(shuō)：“其實(shí)我沒(méi)做什么，我只是覺(jué)的得，有錢(qián)大家一起賺，大家少賺點(diǎn)沒(méi)關(guān)系，總好過(guò)大家都沒(méi)得賺?！?/span>
鄒文懷的“獨(dú)立制片”改變了一切。
到上世紀(jì)70年代的后期，“嘉禾”和“邵氏”正式形成了雙雄爭(zhēng)霸的局面，且比邵氏還要大一頭。
所謂，沒(méi)有永遠(yuǎn)的敵人，只有永恒的利益。
在80年代開(kāi)始后，嘉禾和邵氏開(kāi)啟了“雙雄”聯(lián)手的時(shí)代，而隨著邵氏的業(yè)務(wù)逐漸全面轉(zhuǎn)向電視行業(yè)，“嘉禾”成了真正的香港電影的霸主。
事業(yè)基礎(chǔ)已經(jīng)趨于穩(wěn)固時(shí)，嘉禾進(jìn)軍國(guó)際。
鄒文懷把許冠文和成龍有計(jì)劃的推向了好萊塢，但起初的“國(guó)際化”差強(qiáng)人意，而在就此時(shí)，本土的“新藝城”的電影公司崛起了，就跟過(guò)去“嘉禾”挑戰(zhàn)“邵氏”一樣，“新藝城”挑戰(zhàn)了“嘉禾”的權(quán)威。
新藝城在短短十年間，就形成了跟“邵氏兄弟和“嘉禾”的三足鼎立的局面，它的票房影響力和號(hào)召力，甚至讓邵氏和嘉禾聯(lián)手才能抗衡。
多年后，鄒文懷還是很感嘆：“幸好，新藝城只是一家衛(wèi)星公司，還需要依靠著金公主的資源，否則香港電影史的歷史，早就被改寫(xiě)了。”
新藝城的誕生，最早可以追溯到1978年。
1978年，麥嘉和黃百鳴，石天一，一拍即合成立了“奮斗電影公司”，拍一些小成本的詼諧喜劇，小成本，高回報(bào)率，運(yùn)營(yíng)的相當(dāng)不錯(cuò)。
1980年，“奮斗電影”的成績(jī)吸引了“金公主”老板雷覺(jué)坤，雷氏是香港的第三大電影商，但是呢，他們的主營(yíng)業(yè)務(wù)并不是電影，而是巴士以及跨行業(yè)的投資，因此，雖然雷覺(jué)坤坐擁香港第三大的院線(xiàn)，但是金公主并不拍片不發(fā)行，主要以發(fā)行外語(yǔ)片為主題，或跟“嘉禾”和“邵氏”合作發(fā)行。
但是70年代末開(kāi)始，隨著港片的崛起，外國(guó)片沒(méi)人看了，以發(fā)行外國(guó)片為主要業(yè)務(wù)的受到了不小的沖擊，而“嘉禾”也開(kāi)始進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)，“邵氏”也轉(zhuǎn)去了電視，“金公主”影院經(jīng)常沒(méi)電影放。
所以在業(yè)內(nèi)，“金公主”也一直被戲稱(chēng)是鉆石王老五的“金屋藏嬌”，大家都在等著“金公主”被收購(gòu)。
但，“金公主”的老板雷覺(jué)坤，是個(gè)好面的人，同時(shí)也是個(gè)嗅覺(jué)很敏感的投資人。他聞到了，香港本土電影市場(chǎng)的“金錢(qián)”味道，他坐不住了。
雷覺(jué)坤決定要跟“嘉禾”和“邵氏”競(jìng)爭(zhēng)，遂決定開(kāi)辟制片業(yè)務(wù)，跟鄒文懷的“嘉禾”一樣，實(shí)施“獨(dú)立制片制度”，金公主負(fù)責(zé)投資和發(fā)行，電影人負(fù)責(zé)拍片，收得票房，扣除成本后，雙方55分賬。
金公主參與的競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)當(dāng)時(shí)的電影人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是個(gè)好消息。因?yàn)椤凹魏獭焙汀吧凼稀钡娜颂嗔?，想要跟總部要錢(qián)，并不輕松，而金公主，是個(gè)新的納新市場(chǎng)，新的機(jī)會(huì)，還有個(gè)像雷覺(jué)坤這樣的有錢(qián)的老板，能讓電影人有更多的自由權(quán)。
因此，“金公主”在看到了黃百鳴的“奮斗”的成績(jī)后，很快就簽約了，但是當(dāng)時(shí)的石天一，其實(shí)是有意見(jiàn)的，自己辛辛苦苦的拍，為什么要分給人5成，但麥嘉和黃百鳴認(rèn)為，他們需要有一個(gè)金主能給他們提供一個(gè)大的舞臺(tái)，而不是像以前那樣，要為下一部電影沒(méi)錢(qián)，而籌備個(gè)三年，五年。
石天一覺(jué)的有理，隨即同意了簽約。
就這樣，1980年9月，“新藝城”在“金公主”的支持下，誕生了。只是那會(huì)他們?cè)趺匆矝](méi)有想到的是，他們因錢(qián)而起，最終也因錢(qián)而撒...
1980年底，1981年大年初一，
新藝城的《滑》和《樂(lè)神仙窩》相繼上演，一部520萬(wàn)票房，一部528萬(wàn)票房，而成本僅100萬(wàn)。
500%的投資回報(bào)率，讓新藝城有了信心，
同時(shí)老板雷覺(jué)坤也有了一顆定心丸。
新藝城，也在此時(shí)意識(shí)到，他們?nèi)齻€(gè)人其實(shí)已經(jīng)是做到了他們的極限了，公司想要更進(jìn)一步發(fā)展就必須要吸引更多優(yōu)秀的電影人才來(lái)加盟。
公司需要新鮮的血液。
可是，嘉禾的“衛(wèi)星公司”和邵氏的“大廠(chǎng)”有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，新藝城又該如何吸引人才呢？黃百鳴做出了一個(gè)極為前衛(wèi)和大膽的決定：分紅。
盡管，在嘉禾的帶領(lǐng)下，香港早就出現(xiàn)了“獨(dú)立制片制度”，但，這分紅主要是給衛(wèi)星公司老板，然后衛(wèi)星公司老板根據(jù)職能不同給薪酬。
黃百鳴覺(jué)得，新藝城靠這樣吸引不了人。
于是他決定，凡是來(lái)新藝城的人，除了領(lǐng)固定的工資外，還能根據(jù)電影上映后的票房又分成。
每一位參與制作的人，都有分紅。這打破了電影圈的制度，但也因此激發(fā)了人的積極性。
在這一戰(zhàn)略的推動(dòng)下，“新藝城”很快就找到了吳宇森，但是當(dāng)時(shí)吳宇森已經(jīng)跟嘉禾簽約了，愛(ài)莫能助的吳宇森便推薦了剛嶄露頭角的徐克。
徐克也沒(méi)有辜負(fù)吳宇森的寄托，在去到新藝城后，徐克拍了自己的第一部電影《鬼馬智多星》。
這部電影，一上映就大爆。
不僅在票房上，超越了邵氏和嘉禾的電影，還獲得了第18屆金馬獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演，最佳攝影等...
徐克的成功，讓新藝城的“三巨頭”看到了希望，他們覺(jué)得還需要更多的人，于是他們又看上了當(dāng)時(shí)身為徐克的女朋友施南生，他們這群大老爺們只會(huì)創(chuàng)作，花錢(qián)又大手大腳的沒(méi)個(gè)數(shù)，沒(méi)錢(qián)就找金公主要，簡(jiǎn)直就是個(gè)無(wú)底洞。所以，他們需要施南生來(lái)“新藝城”負(fù)責(zé)財(cái)務(wù)管理和管理公司運(yùn)作...
他們也需要曾志偉...
曾志偉是龍虎武師出身，父親曾是華人探長(zhǎng)，但自從爸爸失勢(shì)以后，許多所謂的“朋友”就從身邊消失了，曾志偉也過(guò)了好幾年的緊迫的生活。在外界看來(lái)，曾志偉無(wú)非就是一個(gè)破落的二代而已，許多人找曾志偉去片場(chǎng)拍戲，只是賣(mài)個(gè)人情。
但，麥嘉沒(méi)有放棄他，麥嘉看中了曾志偉的潛力，鼓勵(lì)他轉(zhuǎn)型編劇，但是曾志偉說(shuō)自己沒(méi)自信，
麥嘉說(shuō)沒(méi)關(guān)系，他給曾志偉開(kāi)出了“月薪兩萬(wàn)塊，供房子，租車(chē)”的條件，這讓曾志偉難以回絕。
于是從《追女仔》開(kāi)始，曾志偉正式進(jìn)入了“新藝城”的團(tuán)隊(duì)，而泰迪羅賓也在《鬼馬智多星》后，進(jìn)入了新藝城。1981年，7怪組建完成。
那會(huì)的他們誰(shuí)也沒(méi)想到，
他們?cè)谖磥?lái)的十年間會(huì)成為香港電影叱咤風(fēng)云十年的砥柱。
他們的成功得益于，他們的建立的集體創(chuàng)作制度。
“先由麥嘉決定是否開(kāi)拍某個(gè)題材，繼而七人一同在麥?zhǔn)纤饺俗∷臅?shū)房“奮斗房”通宵達(dá)旦地構(gòu)思橋段，最后則由黃百鳴將這些創(chuàng)意匯集寫(xiě)成劇本。
奮斗的書(shū)房，其實(shí)就不到10平方米的小書(shū)房，“新藝城”最輝煌的時(shí)期的電影，幾乎都誕生于這個(gè)小房間。那會(huì)的日子很苦，但是大家都很努力。
1982年春節(jié)，新藝城7怪的《最佳拍檔》公映，買(mǎi)票的隊(duì)伍，排到了一條街，最終票房達(dá)到了2600萬(wàn)，打破了1981年“嘉禾”許冠文的《摩登保鏢》的1700萬(wàn)票房的記錄，以當(dāng)時(shí)的香港人口來(lái)算，這相當(dāng)于全香港有一半的人看了《最佳拍檔》...
奇跡不止于此，新藝城真正走向巔峰的是1983年。1983年，新藝城出品的3部電影，全破了1500萬(wàn)票房，這令所有的電影商都大跌眼鏡，而1984年，《最佳拍檔之女皇密令》更是破了2900萬(wàn)票房，再一次刷新了香港電影最高票房記錄。
縱觀(guān)影壇，無(wú)人能與之比肩。
1985年，嘉禾和邵氏決定聯(lián)手抵抗來(lái)勢(shì)洶洶的“新藝城”，但他們剛聯(lián)手沒(méi)多久，新藝城就從內(nèi)部逐漸開(kāi)始瓦解了，瓦解的原因就是“集體創(chuàng)作制”。
新藝城的團(tuán)隊(duì)，無(wú)論是從內(nèi)部七怪，再到外聘的攝制團(tuán)隊(duì)，幾乎都是打成一片，不分身份等級(jí)的。
而，他們七怪自己本身呢，也各個(gè)都重江湖義氣，在早期的時(shí)候，“嘉禾”的洪金寶和吳宇森也都參與了“新藝城”的創(chuàng)作，而七怪也都參與了其他公司的創(chuàng)作，所以“新藝城”幾乎是沒(méi)有商業(yè)立場(chǎng)的。
最初的集體創(chuàng)作都非常成功的，
但是后面，大家都乏了，因?yàn)樵谝黄鸬搅说谒膫€(gè)年頭，大家的創(chuàng)作有些重復(fù)了，沒(méi)什么新的東西，大家都出現(xiàn)了一些疲態(tài)，而且最重要的是錢(qián)也不夠分了。
一部電影“新藝城”是賺幾百萬(wàn)，可是分到每個(gè)人手里的錢(qián)，是真的不多，而且在七怪里面，只有麥嘉，黃百鳴，石天是有股份的，但是股份又很懸殊：麥嘉占35.28%，石天占19%，黃百鳴占9%。
1984年，黃百鳴自己負(fù)責(zé)導(dǎo)演的《開(kāi)心鬼》以200萬(wàn)，賺了幾千萬(wàn)的票房，并且自己還出演了男主角，錢(qián)的大頭都被麥嘉拿走了，黃百鳴不甘心。
窮的時(shí)候，大家都可以在一起，可是有福同享，就真的很難了。
而徐克呢，也是有藝術(shù)追求的，而大家在新藝城都只想拍幾千萬(wàn)的喜劇片，厭倦了，也就離開(kāi)了。
所以在利益分配，創(chuàng)作理念，管理不善，性格不合等等多重原因下，新藝城的七怪，解體了。
最早離開(kāi)的是曾志偉，因?yàn)楹榻饘毜摹凹魏獭毕胝以緜ヅ膽?，離開(kāi)的時(shí)候說(shuō)“我們七個(gè)人吃一鍋粥很辛苦，我出去闖一下，少一個(gè)人吃?！?/span>
隨后，曾志偉去了洪金寶的“寶禾”。
而徐克也想創(chuàng)作不同的題材，成立了自己的電影工作室，離開(kāi)了“七怪”，到最后麥嘉也離開(kāi)了。
雖然大家明面上刮的還是“新藝城”的名字，但實(shí)際上，大家已經(jīng)開(kāi)始各自建立起自己的帳篷，昔日的集體創(chuàng)作模式早已經(jīng)不復(fù)存在，他們沒(méi)有吵架，也沒(méi)有鬧官司，只是沒(méi)了軍心，回不到從前了。
1989年，新藝城，已是名存實(shí)亡。
1990年，“三巨頭”在創(chuàng)作上已無(wú)聯(lián)系，僅皆用“新藝城”之名各自拍片，而黃百鳴也在后來(lái)了獨(dú)資成立“百鳴影業(yè)公司”，出品的幾部影片亦排在“金公主”院線(xiàn)上映。
1991年11月29日，“新藝城”在出品最了最后一部電影《荒蠻的童話(huà)》后宣告結(jié)業(yè)，成了歷史。
而他們的金主，也在2年后，見(jiàn)電影行業(yè)的收益也遠(yuǎn)不足房地產(chǎn)，金公主結(jié)束了電影制片業(yè)務(wù)。
在“新藝城”結(jié)業(yè)的那年，“嘉禾”正式走向了國(guó)際。那年的跟美國(guó)合作拍的《忍者神龜》賣(mài)了20億，
但繁華背后，已經(jīng)衰態(tài)。
嘉禾跟新藝城遇到了同樣的問(wèn)題，手底下的衛(wèi)星公司是一個(gè)比一個(gè)厲害，一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)，也都想獨(dú)立門(mén)戶(hù)自己搞事情，這導(dǎo)致了“嘉禾”作為母公司的權(quán)力空心化，而就在此時(shí)“向氏電影”起來(lái)了。
向氏電影手握，李連杰，劉德華，周星馳，三張大王牌，幾乎橫掃了整個(gè)90年代初的香港電影。
嘉禾人才凋零，幾乎全靠成龍護(hù)佑。
1994年，嘉禾上市，想最后拼一把，然而在此時(shí)影壇早已經(jīng)出現(xiàn)了頹勢(shì)，鄒文懷心灰意冷，在李嘉誠(chéng)的帶領(lǐng)下做起了房地產(chǎn)生意。但是，做生意的人都是朝不保夕的，金融風(fēng)暴，鄒文懷虧了3個(gè)億。
隨后，“嘉禾”與“嘉里”集團(tuán)合作競(jìng)投將軍澳失敗，嘉禾成了一家沒(méi)有片場(chǎng)的制片公司，在一連串的打擊下，“嘉禾”電影公司在1999年清盤(pán)。而8年后，叱咤香港影壇50年載的嘉禾被橙天收購(gòu)。
嘉禾易主，鄒文懷徹底退出江湖...
談笑間，鄒文懷送走了一生的老對(duì)手邵逸夫，而自己也在2018年的11月2日，駕鶴西游，劇終。
至于新藝城“叱咤風(fēng)云”的七人組，除了麥嘉徹底退出影壇外，石天在2021年9月離開(kāi)了人世，其余5人依舊活躍在當(dāng)今的電影市場(chǎng)，只是沒(méi)有曾經(jīng)的那般輝煌。時(shí)代在變，沒(méi)有人會(huì)是永恒的傳奇。
而香港電影也在經(jīng)歷了“邵氏兄弟”，“嘉禾”，“新藝城”的發(fā)展后，卻依舊還是停留在了“小作坊”的水平階段，沒(méi)有一個(gè)現(xiàn)代工業(yè)理念的新時(shí)期。
時(shí)至今日，人們說(shuō)起香港電影，依舊是“XX”班的概念，這個(gè)意義就跟他的名稱(chēng)一樣，個(gè)體性太強(qiáng)，江湖義氣，卻沒(méi)了現(xiàn)代的現(xiàn)代，不穩(wěn)定的因素太多。
“你中有我，我中有你”的分合縱橫“大時(shí)代”里，2002年的《無(wú)間道》里，香港電影盡全力展示了最后一部最璀璨的煙花，隨后，曲終人散。
參考文獻(xiàn)：
《香港電影演義》
《香港新藝城公司研究》
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