首先，根據(jù)劉心武老師+太虛幻境四仙姑命名之謎+(癡夢(mèng)仙姑影射林黛玉，鐘情大士影射史湘云，引愁金女影射薛寶釵，度恨菩提影射妙玉)的分析。同時(shí)也是受劉心武老師四仙姑命名的啟發(fā)，綜合上述本人認(rèn)為，書中的警幻仙姑，影射的就是秦可卿。下面本人就以純文本(乾隆二十五年庚辰本)的角度來分析下警幻仙姑與秦可卿。
眾所周知，秦可卿在金陵十二衩(正冊(cè))中死的最早，戲份也較少，無論是自縊還是病死，分析起來相對(duì)來說比較容易。第五回是《石頭記》全書最重要的一回，是全書的主軸與框架，同時(shí)曹公在這一回也設(shè)了很多伏筆與謎團(tuán)。第五回中曹公文筆縱橫奔放，富麗精工，格局開闊；接字、鉤句、諧音等雙關(guān)種種手法都運(yùn)用巧妙自如，排比與鋪陳也發(fā)揮到了極致......第五回主要是寫"太虛幻境"，太虛幻境的主角是警幻仙姑，而第五回也就是警幻仙姑傳。秦可卿也是在這一回正式登場(chǎng)......
第五回有一首回前詩(shī)："春困葳蕤擁繡衾，恍隨仙子別紅塵。問誰幻入華胥境，千古風(fēng)流造孽人。"曹公寫賈寶玉隨賈母等人到寧國(guó)府觀賞梅花，茶酒過后寶玉倦怠想睡覺。秦氏領(lǐng)了一簇人先到一間雖然是室宇精美，鋪陳華麗的上房，寶玉因見一副對(duì)聯(lián)(世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章)而不滿意。而后秦可卿才把寶玉領(lǐng)入她的房間。曹公對(duì)秦可卿房間的陳設(shè)描寫可謂是非常的夸張："唐伯虎的《海棠春睡圖》，宋學(xué)士秦太虛寫的一副對(duì)聯(lián)，武則天的寶鏡，趙飛燕立著舞的金盤，祿山擲過傷了太真乳的木瓜，壽昌公主于含章殿下臥的寶榻，同昌公主制的連珠帳等"其實(shí)如此夸張的寫只是為了做個(gè)鋪墊。鋪墊什么？是暗示這屋子連神仙都可以住。文本中還寫了秦可卿親自展開了西施浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕?？吹竭@，回前詩(shī)的第一句大家明白了吧。
文本：秦氏笑道："我這屋子，大約神仙也可以住得了。"這話有兩重含義：一是指秦可卿自己，二是指賈寶玉。言近旨遠(yuǎn)，這個(gè)在下面大家自然會(huì)明了。不知大家注意到?jīng)]有，賈寶玉進(jìn)入太虛幻境時(shí)并非只有他一人。文本："那寶玉才合上眼，便恍恍惚惚的睡去，猶似秦氏在前，悠悠蕩蕩，隨了秦氏，至一所在(到了一個(gè)所在)。..."這說明賈寶玉是跟隨秦可卿進(jìn)入的太虛幻境。當(dāng)警幻仙姑從后山作歌出現(xiàn)時(shí)，秦可卿又在哪呢？這時(shí)我倒是想起了小時(shí)候看過的一部動(dòng)畫片——《佐羅傳說》(帶黑眼罩畫Z標(biāo)志)，大家有同感嗎？之后文本："....寶玉聽說，便忘了秦氏在何處了，竟隨了這仙姑，至一所在(到了一個(gè)所在)....。"文本中這兩個(gè)"隨了，至一所在"難道是曹公隨便寫的或巧合嗎？大家又如何看待？在第五回末，還有一個(gè)"至一個(gè)所在"，這三個(gè)"至一所在"中，第一個(gè)是賈寶玉與秦可卿，第二個(gè)是賈寶玉與警幻仙姑。那第三個(gè)你認(rèn)為是賈寶玉和誰呢？這三個(gè)"至一所在"含義不盡相同，但寓意深刻，細(xì)味可得文之精髓。我認(rèn)為在太虛幻境中，秦可卿與警幻仙姑就像是日光下的影子，一人一影，人映像影。曹公的這種含沙射影寫作手法與魯迅的"一棵棗樹，還有一棵也是棗樹"有著異曲同工之妙?；厍霸?shī)的第二，三句在這也完全印證了。
我想，能夠進(jìn)入太虛境，應(yīng)該必須有仙界的身份為前提。書里警幻仙姑原是想接林黛玉的仙界身份絳珠生魂來太虛游玩...但賈寶玉夢(mèng)游太虛境也并非偶然(文本："...今與而相逢，亦非偶然...")。曹公給賈寶玉(神瑛侍者)和林黛玉(絳珠仙草)都設(shè)計(jì)了仙界身份，但他二人并不知情。如果秦可卿沒有仙界身份，曹公那么夸張的描寫秦可卿的房間陳設(shè)布置，又由秦可卿引領(lǐng)賈寶玉進(jìn)入太虛境，這不顯得累贅嗎？可見秦可卿也是有仙界身份的，但她同樣與寶，黛一樣，并不知情。所以在第五回末，為何寶玉在睡夢(mèng)中叫她小名"可卿救我"，而她感到納悶("我的小名兒這里從無人知道，他如何得知，在夢(mèng)中叫出來？")的原因，謎團(tuán)在這里也可以迎刃而解了吧？！雖然在文本中警幻仙姑對(duì)賈寶玉說秦可卿是其"吾妹"，(文本："...推寶玉入房，受之云雨之事..."這不就是主淫么，不光說還有動(dòng)作)但我認(rèn)為，這正是警幻仙姑影射秦可卿的最好證明(試問仙與人怎么能結(jié)合呢？)。
金陵十二衩中，分析人物判詞和曲是必不可少的。那咱們先來分析下秦可卿的判詞：第一句"情天情?；们樯?：我認(rèn)為情天情海就是離恨天灌愁海，也可以是"孽海情天"；幻情身指的事是警幻仙姑幻化的人身，秦可卿。第二句"情既相逢必主淫"：大家想想，在太虛幻境警幻仙姑對(duì)賈寶玉涉及到"淫"的文字還少嗎，單憑這"吾所愛汝者，乃古今天下第一淫人"就夠概括了吧。"漫言不肖皆榮出，造釁開端實(shí)在寧"這關(guān)系到賈家衰亡的后兩句不解釋大家也知道意思。個(gè)人認(rèn)為秦可卿排在第十二釵，不是不重要，而是壓軸。曲【好事終】"擅風(fēng)情，秉月貌"指的應(yīng)該是警幻仙姑所說的"司人間之風(fēng)情月債..."；"宿孽總因情"與回前詩(shī)的第四句"千古風(fēng)流造孽人"相對(duì)應(yīng)。
在全書中(八十回)只有癩頭僧人，破足道人(空空道人)和警幻仙姑能夠決勝千里之外，運(yùn)籌帷幄之中。雖然文本中有類似小紅說："千里搭長(zhǎng)棚，沒有不散的筵席..."這樣的話。但那只是朝大方向的隨便一說，并未特指具體事物。而第十三回秦可卿托夢(mèng)王熙鳳就非常特別。先來回顧一下第五回，此回寫警幻仙姑欲接絳珠偶過寧府時(shí)遇到寧榮二公之靈。寧榮二公對(duì)警幻仙姑說了些"功名，繼業(yè)"之話；后來又有在太虛幻境中警幻仙姑勸寶玉"留意與孔孟之間，委身于經(jīng)濟(jì)之道"等語；結(jié)果呢都沒能使賈寶玉"覺悟"。文本："....爾今偶游至此，設(shè)如墜落其中，便深負(fù)我從前諄諄警戒之語了。"話猶未了，只聽迷津內(nèi)響如雷聲，有許多夜叉海鬼將寶玉拖將下去。...."這里可見，實(shí)際上警幻箴言并沒有起到任何作用。第十三回寫秦可卿托夢(mèng)王熙鳳，文本："鳳姐方覺睡眼微蒙，恍惚只見秦氏從外走進(jìn)來，含笑說道："嬸娘好睡!我今日回去，你也不送我一程...."王熙鳳的狀態(tài)與賈寶玉進(jìn)入太虛境的這種如癡如醉，如夢(mèng)如幻的狀態(tài)躍然紙上，是否如出一轍？太虛幻境中警幻的"(文本)恐把仙機(jī)泄漏"與秦氏托夢(mèng)王熙鳳"(文本)天機(jī)不可泄露"又能否對(duì)榫？秦可卿說她要回去，回到哪里呢？當(dāng)然是太虛幻境！有朋友會(huì)說，秦可卿本就是十二釵之一，落葉歸根，最后當(dāng)然要回到警幻仙姑魔下。那好，咱們?cè)偻驴矗缓髸型ㄟ^秦可卿明寫"...三春過后諸方盡，各自須尋各自門...及烈火烹油，鮮花著錦...等"這很明顯是對(duì)未來具體事務(wù)的預(yù)知；不光是先知，而且還具體給出解決辦法(文本：目今祖塋雖四時(shí)祭祀，只是無一定的錢糧；第二，家塾雖立，無一定的供給...莫若依我定見，趁今日富貴，將祖塋附近多置田莊、房舍、地畝，以備祭祀、供給之費(fèi)皆出自此處...)。大家想想，如果秦可卿與警幻仙姑無關(guān)，那第十三回秦可卿托夢(mèng)王熙鳳那些話語文字怎么解釋？第五回是警幻仙姑婉言規(guī)勸賈寶玉，第十三回是秦可卿正式警告王熙鳳；我認(rèn)為正因?yàn)樵诘谖寤鼐孟晒脤?duì)賈寶玉的勸誡無效，才會(huì)有第十三回秦可卿托夢(mèng)王熙鳳。
金陵十二釵誰最美？回想警幻仙姑，蹁躚裊娜端的與眾不同。其賦辭藻華麗，音韻婉美，屬對(duì)精密，含蓄清新又自然流暢，前后連貫一氣，給讀者留下多少想象余地。更可駭者，有一位女子，其鮮艷嫵媚有似乎寶釵，風(fēng)流裊娜則又如黛玉....形容女子已到了如此登峰造極的程度，這又是何等之美？ ~ 本人只是根據(jù)劉心武老師關(guān)于四仙姑命名的分析及文本感悟，推納出警幻仙姑影射秦可卿，不是秦可卿等于警幻仙姑。在下只是拋磚引玉，還請(qǐng)大家多多指教！
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