文/Baha 譯/賀煒
“這是一個(gè)呼喚英雄的時(shí)代”－－這句話來(lái)自中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《西游記：大圣歸來(lái)》的宣傳海報(bào)。就在7月，該片打破了中國(guó)上映的動(dòng)畫(huà)電影的票房紀(jì)錄。此前，這個(gè)紀(jì)錄由夢(mèng)工廠的《功夫熊貓2》保持。2011年，《功夫熊貓2》在內(nèi)陸取得了6億元的票房。孫悟空是明朝著名小說(shuō)《西游記》中的人物，他神通廣大，幾百年來(lái)深受中國(guó)讀者寵愛(ài)。在《大圣歸來(lái)》中，孫悟空被賦予了新的使命，不只是在電影中打怪物，還要在現(xiàn)實(shí)中征服好萊塢。
回到20世紀(jì)20年代－－另一個(gè)民族主義情緒高漲的時(shí)代－－為了與好萊塢抗衡，中國(guó)電影人發(fā)展起了功夫電影，旨在追求“新英雄主義”。為了展示中國(guó)人的身體力量－－鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，長(zhǎng)期以來(lái)，“東亞病夫”成了民族主義者對(duì)中國(guó)人的偏見(jiàn)－－功夫電影成了一劑解藥，旨在緩解當(dāng)時(shí)流行的肥皂劇中，體質(zhì)虛弱的神經(jīng)質(zhì)角色充斥銀幕。20世紀(jì)20年代中期，“新英雄主義電影”呼喚反抗壓迫、幫助窮苦大眾的民族英雄出現(xiàn)－－這一主題無(wú)疑在當(dāng)代中國(guó)產(chǎn)生了巨大共鳴。對(duì)英雄的集體向往，不僅出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代的民族危機(jī)時(shí)期，也出現(xiàn)在愛(ài)國(guó)主義和平等主義情緒高漲的當(dāng)今中國(guó)。
20世紀(jì)20年代的新英雄主義電影對(duì)中國(guó)的影響，與好萊塢英雄對(duì)美國(guó)的沖擊類(lèi)似。《運(yùn)動(dòng)員道格拉斯》、《三個(gè)火槍手》（1921）和《羅賓漢》（1922）這些電影，都是為了討好觀眾而兜售相似的英雄主義。20世紀(jì)20年代是美國(guó)城鎮(zhèn)化、經(jīng)濟(jì)騰飛和大眾文化興起的時(shí)代，是社會(huì)和政治產(chǎn)生巨大變革的時(shí)代。美國(guó)變成了一個(gè)充滿文化壓力和道德不確定性的消費(fèi)社會(huì)。禁酒令頒布、婦女獲得了投票權(quán)、非裔美國(guó)人北遷、反共的“紅色恐慌”…..這些事件攪和在一起，在1919－1920年里，掀起了歇斯底里的反移民浪潮。
好萊塢電影為當(dāng)時(shí)的人們提供了一種逃避“文化戰(zhàn)爭(zhēng)”的方式。這種“戰(zhàn)爭(zhēng)”廣泛存在于城市和農(nóng)村居民、新教徒和天主教徒、黑人和白人、“新女性”和舊式家庭觀倡導(dǎo)者之間。同樣，《大圣歸來(lái)》的上映時(shí)期，中國(guó)也正處在城市化、商業(yè)化、道德缺失以及政經(jīng)文管制收緊的時(shí)代。這部電影對(duì)《西游記》進(jìn)行了改編。電影中，大圣遇到了他師傅－－一個(gè)唐朝著名的和尚－－的前世，一個(gè)想從怪物手中拯救孩子的小男孩。
電影中，大圣被放到一個(gè)由專(zhuān)吃小孩的怪物控制的混沌社會(huì)。大圣這個(gè)在電影中被詛咒，法力被限制，有嚴(yán)重自我懷疑傾向，極不情愿管閑事的英雄，被小男孩的勇氣和鼓勵(lì)打動(dòng)，終于大發(fā)神威救下所有人。這個(gè)標(biāo)志性的人物，經(jīng)歷了逐漸找回力量和自信，最終完美回歸的過(guò)程。與中國(guó)兒童動(dòng)畫(huà)宣講的道德楷模相比，大圣歸來(lái)有更多好萊塢英雄的影子。大圣歸來(lái)的真正突破在于，把一個(gè)不完美且有個(gè)人主義傾向的英雄，放在了中國(guó)電影中。該片導(dǎo)演田曉彭否認(rèn)其創(chuàng)作受到好萊塢的影響，堅(jiān)持“中國(guó)人有自己的價(jià)值觀，我們不需要跟隨西方的思維模式，特別是好萊塢的?！?
大圣歸來(lái)的成功為中國(guó)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了新希望。自20世紀(jì)20年代初，中國(guó)動(dòng)畫(huà)就一直試圖打造植根于中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的獨(dú)特民族風(fēng)格：一種比好萊塢動(dòng)畫(huà)更慢、精致的風(fēng)格。以前被稱為卡通畫(huà)，后來(lái)改名為美術(shù)片。20世紀(jì)50年代，國(guó)家試圖建立一個(gè)獨(dú)特的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)校。基于“美”、“術(shù)”兩個(gè)漢字的結(jié)合，動(dòng)畫(huà)師們?cè)噲D將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)融合進(jìn)來(lái)，譬如皮影戲、剪紙、折紙和水墨畫(huà)。比起好萊塢追求的電影感，中國(guó)美術(shù)電影更注重傳統(tǒng)美術(shù)的構(gòu)圖細(xì)節(jié)與表現(xiàn)張力。招牌式的京劇動(dòng)作也被融入美術(shù)電影中。為了豐富電影情節(jié)，導(dǎo)演深入挖掘了中國(guó)經(jīng)典民間傳說(shuō)。隨著中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)進(jìn)口片的開(kāi)放，與更快節(jié)奏和更有想象力的日美動(dòng)畫(huà)相比，這種面向低幼的靜態(tài)動(dòng)畫(huà)對(duì)成人觀眾幾乎沒(méi)有任何吸引力?！洞笫w來(lái)》的成功在于，其把中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)應(yīng)有的特質(zhì)以嶄新的方式表現(xiàn)出來(lái)。
此外，這部電影擺脫了對(duì)“純粹”中國(guó)性的追求。正如一個(gè)中國(guó)博主所說(shuō)：大圣與怪物的戰(zhàn)斗場(chǎng)景與《指環(huán)王》有幾分相似；大圣在水下掙扎的場(chǎng)景讓人想起了《007:天幕墜落》；大圣的盔甲則跟《鋼鐵俠》的盔甲出奇的相似。早在上世紀(jì)20年代，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的拓荒者就模仿過(guò)美國(guó)動(dòng)畫(huà)，尤其是弗萊舍兄弟和迪士尼動(dòng)畫(huà)。然而，當(dāng)今中國(guó)，對(duì)民族主義和沙文主義的癡迷，取代了世界性的多元文化觀，也把中國(guó)電影限制在一個(gè)與世隔絕的本地市場(chǎng)。
由于《大圣歸來(lái)》的成功，許多相關(guān)公司都取得了好成績(jī)。在香港上市的鹿港科技有限公司，由于投資了這部電影，影片上映幾周后，其股價(jià)上漲了63％。光線影業(yè)，一個(gè)曾經(jīng)投資過(guò)2013年票房冠軍《泰囧》的公司，可能會(huì)后悔退出對(duì)該片的投資。光線影業(yè)擬與該片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成立一家合資公司，共同探索電影后產(chǎn)品和知識(shí)產(chǎn)權(quán)（IP）的開(kāi)發(fā)。在這個(gè)飽受盜版和侵權(quán)影響的媒體行業(yè)，IP已成為最新的流行語(yǔ)。自2013年以來(lái)，大多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影都是基于現(xiàn)有的，有廣泛粉絲基礎(chǔ)的IP開(kāi)發(fā)出來(lái)的。那些流行且長(zhǎng)壽的中國(guó)古典小說(shuō)，如《水滸傳》和《西游記》，被認(rèn)為是IP金礦，或所謂的超級(jí)IP，其核心是中國(guó)的傳統(tǒng)價(jià)值觀和軟實(shí)力。但是，在國(guó)際市場(chǎng)上，中國(guó)經(jīng)典并未被廣泛接受。上次在紐約，我和多個(gè)國(guó)家的電影學(xué)生聊天，沒(méi)有多少人知道《大圣歸來(lái)》，但大家都知道《功夫熊貓》。
在中國(guó)，《大圣歸來(lái)》擊敗好萊塢動(dòng)畫(huà)這件事已經(jīng)被當(dāng)?shù)孛襟w大肆宣揚(yáng)?；ヂ?lián)網(wǎng)進(jìn)一步點(diǎn)燃了大家的愛(ài)國(guó)熱情。就在7月，中國(guó)票房再創(chuàng)新高，靠的不是好萊塢而是國(guó)產(chǎn)電影。7月16號(hào)上映的《捉妖記》，融合了魔幻、真人和動(dòng)畫(huà)，迅速成為票房最高的國(guó)產(chǎn)電影。對(duì)中國(guó)政府而言，在暑期檔，中國(guó)電影擊敗好萊塢是一個(gè)更令人激動(dòng)的故事。6月份，在速7的帶領(lǐng)下，進(jìn)口電影的票房占比超過(guò)了50%的紅線。6月19日，中國(guó)政府按慣例啟動(dòng)了“國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月”，終結(jié)了好萊塢電影的勝利。中國(guó)利用“保護(hù)月”，試圖確保國(guó)產(chǎn)電影保持50%的份額，刺激國(guó)產(chǎn)電影消費(fèi)，樹(shù)立民族自豪感。過(guò)往，暑期檔的國(guó)產(chǎn)片保護(hù)往往會(huì)導(dǎo)致觀影人次的下降。今年，部分得益于銀幕數(shù)的增長(zhǎng)，在好萊塢影片集體缺席的情況下，觀影人次創(chuàng)出新高?！吨袊?guó)電影報(bào)》，中國(guó)電影局的官方報(bào)紙，及時(shí)推出“權(quán)威發(fā)布”欄目，用大大的標(biāo)題寫(xiě)道《7月票房54.9億接近美國(guó)！“保護(hù)月”？偽命題！》。該文的主要觀點(diǎn)是：中國(guó)電影市場(chǎng)不再依賴好萊塢影片，否認(rèn)存在所謂“國(guó)產(chǎn)片保護(hù)”。它聲稱，7月好萊塢電影集體缺席不是由于官方禁令，而是因?yàn)橹杏凹瘓F(tuán)公司正在進(jìn)行領(lǐng)導(dǎo)班子調(diào)整。該文稱，好萊塢影片是自愿退出暑期檔的，因?yàn)楹ε率艿絿?guó)產(chǎn)片的沖擊。
通過(guò)進(jìn)口片配額、保護(hù)月來(lái)保護(hù)國(guó)產(chǎn)片并沒(méi)有錯(cuò)，這并不是只有中國(guó)才有的現(xiàn)象。在韓國(guó)，雖然進(jìn)口片配額已被取消，但屏幕配額－－一項(xiàng)規(guī)定國(guó)產(chǎn)片最少放映天數(shù)的政策－－一直存在，繼續(xù)為國(guó)產(chǎn)電影提供保護(hù)。由于好萊塢通過(guò)美國(guó)政府向韓國(guó)施壓，2006年開(kāi)始，韓國(guó)本土電影的最少放映天數(shù)已經(jīng)從每年165天減少到每年73天。雖然自由貿(mào)易與地方保護(hù)主義之爭(zhēng)仍在繼續(xù)，但與好萊塢進(jìn)口片的競(jìng)爭(zhēng)似乎也刺激了韓國(guó)本地電影的制作和出口，這對(duì)提升韓國(guó)軟實(shí)力是大大的利好。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這種保護(hù)措施是否能夠刺激中國(guó)電影業(yè)，還有待觀察。
如果有好萊塢大片同期上映，《大圣歸來(lái)》和《捉妖記》能否取得這么好的票房還令人懷疑。對(duì)中國(guó)而言，好萊塢的威脅依然存在。短期內(nèi)，貿(mào)易禁運(yùn)和經(jīng)濟(jì)制裁的確有效，但是，大圣仍然需要證明，它能通過(guò)自己的實(shí)力公平地?fù)魯『萌R塢。
聯(lián)系客服
