国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看

讓自己的劇本在備選的汪洋大海中脫穎而出是件難事。而且，在現(xiàn)有故事類型都被講得差不多的情況下，編劇很難創(chuàng)作出真正意義上的原創(chuàng)故事。

面對這樣的困惑，我們不妨回憶一下自己最愛的那些電影，想想促使我們愛上它們的因素是什么？故事、角色、主旨等等這些當(dāng)然很重要，但我們常常會(huì)因?yàn)槟巢侩娪暗奶厥夥諊?，深陷在其虛?gòu)出來的時(shí)空里，這也是我們會(huì)二刷甚至無限刷片的重要因素之一——愛的就是這種“腔調(diào)”有沒有？！

那么，編劇該如何在劇本中注入類似的氣質(zhì)，從而形成自己的“腔調(diào)”呢？

這顯然是無法給出精確答案的問題，而且劇本創(chuàng)作可不是簡單地寫寫動(dòng)作、對話就完了，編劇負(fù)責(zé)的是整個(gè)故事藍(lán)圖的勾畫。

下面介紹幾個(gè)方法，這些方法可以幫助編劇在劇本中更好地營造出故事氛圍和感覺，避免大家因過度描述而落入華而不實(shí)的窠臼。

劇本跟小說是兩碼事，抱著寫小說的意圖去寫劇本是一種非常錯(cuò)誤的觀念，但這不代表我們不能從小說大師那學(xué)到些什么。

比如，小說家弗蘭納里·奧康納，她的作品以一種破敗、詭異的哥特式環(huán)境描寫著稱；雪莉·杰克遜的小說開創(chuàng)了一種既恐怖又幽默的懸念風(fēng)格；“簡約主義”大師雷蒙德·卡弗通過對簡潔、犀利的筆鋒道出工人階級(jí)的苦難；科幻小說家雷·布拉德伯雷常常通過幻想故事隱射社會(huì)現(xiàn)實(shí)；美國黑人女作家托尼·莫里森善于把不同的聲音結(jié)合組織起來，構(gòu)筑成不同的人物形象，從而構(gòu)建出一個(gè)令人難以置信的世界，其象征意義堪比圣經(jīng)。

話說回來，編劇寫故事不可能像寫小說那樣恣意揮灑，因?yàn)槠窍薅ǖ?。這時(shí)候我們可以從文辭精煉、結(jié)構(gòu)考究的詩歌那里得到些啟發(fā)。西爾維婭·普拉斯和艾倫·金斯伯格兩位詩人特別擅長通過各種神奇而又接地氣的意象來為他們的詩歌營造氣氛。

廣泛閱讀文學(xué)作品，向風(fēng)格各異的集大成者學(xué)習(xí)，包括他們組織語言、營造氣氛、運(yùn)用隱喻的方式，漸漸地你就會(huì)找到適合自己的表達(dá)，從而在劇本中發(fā)出自己的聲音。

創(chuàng)作類型故事可以讓你的劇本更有辨識(shí)度。

黑色電影通常彌漫著一種存在主義的、情緒化的陰郁氣質(zhì)；驚悚片則經(jīng)常為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)恐怖的異度空間；史詩片常常敘事宏大，暢快淋漓。

但是這里不建議大家單純地奔著一種類型去寫，因?yàn)轭愋推茈y寫出彩。

不信大家可以觀察一下一些比較成功的類型片，拋開影像風(fēng)格不談，它們都逃不出其所屬類型的共性，無論對白、背景還是人物，在本質(zhì)上都是相似的。黑色電影中的對話一般都充滿諷刺性，人物道德感差，故事通常發(fā)生在城市邊緣地帶；史詩片常?？缭蕉鄠€(gè)年代、地域，布景造價(jià)昂貴，角色對話充滿戲劇舞臺(tái)感；恐怖片的故事背景、人物都可以是很日常生活化的，但是必然會(huì)引進(jìn)一些神秘的靈異事物。

類型片套路固然好用，但容易走向同質(zhì)化，從而失去吸引力。因此類型故事得寫出深度才有競爭力。

在劇本中描寫一種環(huán)境時(shí)，編劇不太會(huì)為其提供故事的色彩、光影等視覺方案，但是我們可以嘗試通過人物角色的對白來展現(xiàn)他們所處的環(huán)境。

畫外音是一種很實(shí)用的方法。電影《日落大道》一開場，我們從已故主角的旁白中得知故事發(fā)生在紙醉金迷、機(jī)關(guān)算盡的好萊塢娛樂圈。電影《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》女主角一針見血的獨(dú)白讓觀眾很快就能走進(jìn)她的內(nèi)心世界。

對白也能起到同樣的效果。比如，《迷魂記》中對來世的超現(xiàn)實(shí)演說，《月光男孩》中低調(diào)、睿智、詩意的對話等等。靜默有時(shí)候也能表現(xiàn)出人物內(nèi)心和行動(dòng)的張力。

總之，對白在故事中不能只是簡單地傳遞信息。對白寫出彩，故事才能更生動(dòng)。

同一街區(qū)的每一棟房子看上去都差不多，你怎么從中辨認(rèn)出哪個(gè)是你老鐵的房子呢？當(dāng)然是通過細(xì)節(jié)——門墊、停在前面的車、門廊的裝飾物等等。

雖然這些細(xì)節(jié)的隱喻看起來雜亂無章、數(shù)量繁雜，但它們是可以被編劇好好利用起來的。假如你正在寫一個(gè)復(fù)仇或者謀殺故事，你可以在細(xì)微處寫活它，讓它與眾不同。

需要注意的是，這并不是在要求你把人物的每一件衣服、場景里的每一件家具都描寫殆盡，而是希望你知道——通過設(shè)計(jì)與故事角色密切相關(guān)的道具，可以幫助我們完善故事發(fā)生的環(huán)境。

比如大衛(wèi)·林奇《藍(lán)絲絨》里那只被殘忍割下的人耳；安娜·莉莉·阿米普爾《獨(dú)自夜歸的女孩》中滑著滑板巡游在街上的吸血鬼、與氣球共舞等等的古怪場景；格雷厄姆·格林編劇的 《第三人》通過對側(cè)面人物的刻畫營造出一種原始的電影氛圍；德威特·博丁編劇的《豹族》通過將故事背景分別安排在空蕩的室內(nèi)泳池、黑暗的車道、夜間的動(dòng)物園渲染了故事的恐怖氣氛。

綜上，編劇可以通過音響、人口、建筑等等的元素來營造故事環(huán)境，從而呈現(xiàn)出這個(gè)故事中世界的整體面貌。

原創(chuàng)一個(gè)至今還未被講過的故事幾乎是不可能的，我們也沒必要這樣做。出挑的劇本故事完全可以通過營造特殊的環(huán)境、氣氛、情緒來講述。

想讓故事有“腔調(diào)”——

首先，你可以選擇在一種類型中講故事，在這種情況下營造故事環(huán)境是必要。

其次，利用凸顯人物個(gè)性和社會(huì)潮流的對白。

第三，設(shè)計(jì)不尋常的細(xì)節(jié)。

以上動(dòng)作前提是，不要超越了你自己故事的講述范圍。

最后切記，故事展現(xiàn)出來的情緒必須是你自己的，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事得是編劇自己的聲音。