文丨友戲App 來源丨新浪專欄
曾幾何時，我們還習(xí)慣于《007》、《星球大戰(zhàn)》這樣風(fēng)靡?guī)资甑南盗须娪?，而隨著漫威宇宙的成功，“電影宇宙”的概念已經(jīng)開始取代系列電影，成為好萊塢六大電影公司新的探索方向。
有知乎網(wǎng)友評論說：以前電影糾結(jié)于怎么講故事，現(xiàn)在電影有了新的目標(biāo)——給你一個世界。
電影宇宙包含多個系列電影，是一種共享世界觀的電影概念。它的重點已經(jīng)不是故事，而是龐大的世界觀，在這里面，有無數(shù)的架構(gòu)和設(shè)定，復(fù)雜的人物關(guān)系，還有各種讓觀眾津津樂道的細(xì)節(jié)，與其說觀眾在消費這個故事，不如說觀眾在消費這個世界。
目前已經(jīng)上映的好萊塢影片中，主要有四個典型的電影宇宙：
漫威電影宇宙 Marvel Cinematic Universe
漫威宇宙可以說是目前最成功的一個案例，它是基于漫威漫畫中的角色獨立制作的一系列電影所構(gòu)成的共同的架空世界，旗下包括《鋼鐵俠》、《美國隊長》、《雷神》、《銀河護(hù)衛(wèi)隊》等獨立系列影片，以及英雄云集的《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列。
“電影宇宙”這個概念就是在2008年《鋼鐵俠》的上映開始的，隨著神盾局長尼克·弗瑞在片尾登場，觀眾開始感覺到漫威在下一盤大棋。但這時漫威還比較謹(jǐn)慎，漫威電影宇宙只是一個概念上的東西，尚未落到實處，觀眾如果沒有看《鋼鐵俠》并不影響其欣賞《美國隊長》。
隨著2012年《復(fù)仇者聯(lián)盟》的大獲成功，漫威才算真正開始了整個宇宙的布局。
也就是從漫威宇宙第二階段開始，觀看漫威電影有了一定的門檻，如果沒有看過前幾集電影，雖然大致故事也能把握，但觀影的樂趣就會減少許多。因此造成了影迷凡是漫威的電影必看，凡是漫威的電影票房口碑必有保障的現(xiàn)象。
DC擴(kuò)展宇宙 DC Extended Universe
DC、漫威一直是美國漫畫業(yè)的兩大巨頭，在超級英雄的系列電影時代，DC的存在感要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于漫威。DC的第一部漫改電影《超人》誕生于1978年，而漫威最早的漫改電影也要等到1997年的《刀鋒戰(zhàn)士》。尤其DC電影中由諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠黑暗騎士》三部曲，達(dá)到的高度漫威至今難以逾越。
但在“電影宇宙”時代，漫威可以說是一直壓著DC打。
在漫威的《復(fù)仇者聯(lián)盟》上映一年后，DC宇宙重啟之作《超人：鋼鐵之軀》才姍姍來遲，并且影片評價一般。而之后匯集多個主演角色的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》和《自殺小隊》不僅沒有達(dá)到1＋1＞2的效果，反而口碑一路走低，直到《神奇女俠》上映，戳到了漫威宇宙缺少女性超級英雄的短板，才為DC挽回了一絲顏面。
DC電影宇宙未來還有《正義聯(lián)盟》、《海王》、《閃電俠》、重啟版《蝙蝠俠》等多部作品上映，至于能不能做到后發(fā)制人，只有影片上映后再見分曉了。
怪獸電影宇宙 Monster Movie Universe
漫威的成功讓不少好萊塢電影公司開始模仿。2014年，傳奇影業(yè)與華納兄弟影業(yè)合拍了重啟版《哥斯拉》，開啟了“怪獸電影宇宙”的序幕。
2017年上映的《金剛：骷髏島》中，專門研究史前巨獸的多國聯(lián)合組織“帝王計劃”再次出現(xiàn)，并在片尾出現(xiàn)了包括哥斯拉在內(nèi)多個怪獸的彩蛋，為金剛和哥斯拉的銀幕對決埋下伏筆。
傳奇影業(yè)擁有日本東寶公司旗下怪獸哥斯拉、拉頓、摩斯拉和基多拉的版權(quán)，并在2015年就宣布“哥斯拉”和“金剛”將在銀幕上展開對戰(zhàn)，影片定名為《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，將在《金剛：骷髏島》和《哥斯拉2》之后的2020年上映。
環(huán)球黑暗宇宙 Dark Universe
前不久，環(huán)球影業(yè)正式發(fā)布其全力打造的怪物電影宇宙“黑暗宇
宙”（Dark Universe）的Logo，這個Logo將出現(xiàn)在所有“黑暗宇宙”系列電影的片頭替代環(huán)球影業(yè)原有的Logo，并公布了未來三年內(nèi)相關(guān)電影發(fā)行計劃。
今年6月上映的《新木乃伊》將是“黑暗宇宙”系列的第一部電影，環(huán)球影業(yè)同時透露2018年4月13日將推出“黑暗宇宙”的第二部影片，但具體內(nèi)容及卡司還未公開，第三部則是將于2019年2月14日上映的《弗蘭肯斯坦的新娘》。
目前環(huán)球黑暗宇宙中的已定角色包括：“化身博士”羅素·克勞、“弗蘭肯斯坦的怪物”哈維爾·巴登、“尼克·莫頓”湯姆·克魯斯、“隱形人”約翰尼·德普、“木乃伊”索菲亞·寶特拉，這次五人也一起亮相宣傳“黑暗宇宙”。另外據(jù)悉道恩·強(qiáng)森與安吉麗娜·朱莉也有可能出演新加入的角色。
除了以上四個主要的電影宇宙，《魔獸》、《刺客信條》雖然各只有一部電影上映，但龐大的世界觀也可能發(fā)展成新的電影宇宙；福克斯的《X戰(zhàn)警》系列也衍生了《金剛狼》、《死侍》兩個系列電影，只不過由于版權(quán)問題，部分角色和漫威宇宙有交叉，這里不再贅述。
電影有商業(yè)和藝術(shù)兩種屬性，作為一種商品，電影宇宙的構(gòu)建無疑是非常成功的一種商業(yè)手段，然而作為一件藝術(shù)品，電影宇宙是利是弊，還有待商榷。
下面我們就從電影公司、演員、觀眾三個角度，分析一下電影宇宙的利與弊。
電影公司
對電影公司來說，電影宇宙提供了穩(wěn)定的票房保證。
以漫威宇宙為例，2016年《美國隊長3》上映時，漫威13部電影的總票房已經(jīng)超過100億，而影片的拍攝成本只有20億左右，巨大的利潤證明了電影宇宙模式的成功，也促進(jìn)了漫威漫畫、動畫和電影周邊的熱賣。
并且通過下面的表格你可以發(fā)現(xiàn)，在電影宇宙的運作模式下，所謂的“續(xù)集魔咒”已經(jīng)不存在了，似乎越到后面，影片的票房反而越高。
事實上，電影宇宙就是將電影電視劇化。觀眾一旦看了其中一部，為了故事的完整性，就不得不看這個電影宇宙之前的所有電影，而且養(yǎng)成一種習(xí)慣，對此宇宙的電影一部一部的追下去。
“木桶理論”認(rèn)為，一個團(tuán)隊的劣勢部分往往決定整個團(tuán)隊的水平。而在電影宇宙模式中，“木桶理論”失去了效應(yīng)，因為整個電影宇宙不僅不會因一兩部口碑稍差的影片影響整體，反而會借著慣性讓即使口碑稍差的影片也能獲得不錯的票房成績。
不過這種模式雖然讓票房有了一定保證，但同時也淹沒了導(dǎo)演個人的才能，出現(xiàn)了許多流水線作品。這類電影需要導(dǎo)演在不破壞大局的同時表現(xiàn)出自己的風(fēng)格，對導(dǎo)演的要求會比普通電影更高，但實際上并不是所有導(dǎo)演都有這么高的才能，或者認(rèn)同制片公司的拍攝理念，因此無論漫威還是DC，拍攝前更換導(dǎo)演都是很常見的現(xiàn)象。
演員
對演員來說，加盟電影宇宙意味著更多的機(jī)會。
目前的電影宇宙項目往往都是大制作的商業(yè)片，能夠出演這種商業(yè)大制作對演員是很難得的機(jī)會，例如“雷神”克里斯·海姆斯沃斯、“美國隊長”克里斯·埃文斯，皆因出演超級英雄躋身好萊塢一線。
電影宇宙的模式的另一個特點是讓演員和角色往往捆綁在一起，當(dāng)觀眾熟悉了某個演員，那么他將更有機(jī)會出現(xiàn)在續(xù)集電影里，制片方也不愿意貿(mào)然更換演員。
例如小羅伯特·唐尼飾演的“鋼鐵俠”已經(jīng)深入人心，唐尼更成為天價片酬的典型，據(jù)稱他在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》里的片酬就高達(dá)1億，占了影片制作費的三分之一，而漫威還聲稱這個錢花的很值。當(dāng)然以唐尼的演技和敬業(yè)度，這個片酬拿的還是比摳圖演員良心多了。
另一個例證是DC宇宙的兩任超人扮演者。2006年的《超人歸來》中，布蘭登·羅斯飾演新一代超人，名字一夜之間家喻戶曉。然而影片的票房失敗讓華納決定更換演員，布蘭登·羅斯也一下從一線跌至三線演員，至今不溫不火。
“超人”繼任者亨利·卡維爾就幸運多了，他出演的《超人：鋼鐵之軀》雖然也表現(xiàn)平平，但影片是DC宇宙重啟的開篇，主要角色更換演員只會讓DC宇宙雪上加霜。因此他得以繼續(xù)在《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》和《正義聯(lián)盟》中扮演“超人”一角。
雖然制片公司寧可開出天價片酬也要避免更換主要演員，但漫威電影宇宙中還是出現(xiàn)了一次更換主演的現(xiàn)象，就是“綠巨人”這個角色。
2008年的《無敵浩克》是漫威宇宙的第二部影片，愛德華·諾頓在這一版中出演了“綠巨人”布魯斯·班納，不過影片反響平平，愛德華·諾頓也因理念不同與漫威分道揚(yáng)鑣。隨后馬克·魯法洛接替他出演了“綠巨人”這一角色，雖然此后漫威宇宙再也沒有關(guān)于綠巨人的獨立電影，但依然不妨礙他和同樣沒有獨立電影的“黑寡婦”斯嘉麗·約翰遜成為好萊塢大牌。
也正是看重了電影宇宙帶來的無限機(jī)會，最近環(huán)球影業(yè)公布的黑暗宇宙已定角色中，就不乏湯姆·克魯斯、約翰·尼德普、羅素·克勞這樣希望迎來事業(yè)第二春的大牌演員，漫威的《銀河護(hù)衛(wèi)隊2》也吸引了史泰龍、楊紫瓊這樣的老牌打星前來客串。
觀眾
對于觀眾來說，電影宇宙帶來了更豐富的信息量。
在日益碎片化的社會生活中，人們從刷微博、刷朋友圈中獲取信息并從中獲得快樂。對于電影，人們不再看重演員、導(dǎo)演和劇情，而是更關(guān)注影片的世界觀設(shè)定。
一部電影的時長通常不過兩小時左右，構(gòu)建一個龐大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^體系必然要推出續(xù)集。而電影宇宙與系列電影最大的區(qū)別就是各個影片的發(fā)生時間不是承前啟后，互為因果，而是類似行文中插敘、互文的手法，可以同時發(fā)生、互相影響、互相補(bǔ)充。
這個手法大大增加了電影宇宙的“寬度”，讓影迷感受到這是一個豐富、完整的世界架構(gòu)，從而吸引影迷去探索、挖掘里面的細(xì)節(jié)，就像在旅行中來到一個陌生的城鎮(zhèn)一樣。
上文提到，電影宇宙是在販賣世界觀而不是販賣故事。爆米花電影的故事本身沒有深刻內(nèi)涵，觀眾只是希望花一張票的價錢看更多的人氣角色、看更大的動作場面，于是我們能夠看到《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》這樣“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”式的角色對決，也能看到《復(fù)仇者聯(lián)盟》這樣的超級英雄群戲。
更有意思的是，漫威、DC兩家漫畫巨頭還合作推出過“正義聯(lián)盟vs復(fù)仇者聯(lián)盟”這樣的漫畫作品，這個題材如果搬上大銀幕，演員片酬恐怕要打破影史最高紀(jì)錄了吧。
不過這種“捆綁銷售”的電影宇宙缺點也顯而易見：你必須看過所有相關(guān)影片才能完整了解故事。
電影宇宙中，不同電影的故事內(nèi)容互相影響、互為補(bǔ)充，如果你是一名資深粉絲，肯定要一部不落的看完所有影片，但這就增加了新觀眾的觀影難度，也弱化了每一部獨立電影的藝術(shù)性。
并且，不同的作品質(zhì)量肯定參差不齊，但為了故事的完整性還是要一部不落的全部看完，對于強(qiáng)迫癥影迷來說實在是個煎熬。
例如漫威宇宙的衍生劇《神盾局特工》，如果觀眾一集也沒看過，在觀看漫威電影時一些梗和彩蛋可能就get不到，不過好在對影片整體的理解影響不大。
好萊塢的電影宇宙搞得風(fēng)生水起，對中國電影行業(yè)有什么借鑒意義呢？
其實對于這個問題，業(yè)內(nèi)人士的第一反應(yīng)就是太早了。因為中國的電影工業(yè)和好萊塢真的是天壤之別，遠(yuǎn)沒有到談?wù)摻㈦娪坝钪娴牡夭健?/p>
不過我們還是想到之前炒了很久的《三體》，劉慈欣的科幻作品其實也有著宏大的世界觀，不同作品之間的人物故事也有交叉，非常適合改編成好萊塢這種電影宇宙的模式。
而現(xiàn)狀大家也有目共睹，除了游族影業(yè)的《三體》跳票，大劉還有五部作品（《球狀閃電》、《鄉(xiāng)村教師》、《微紀(jì)元》、《流浪地球》、《超新星紀(jì)元》）將被改編成電影，大部分曝出了開機(jī)計劃后就了無音訊。
更重要的是，這些作品的改編版權(quán)分別在不同電影公司手中，因此就算國內(nèi)有實力拍出成片，版權(quán)糾紛也很難讓大劉的作品建立一個完整的電影宇宙。這方面漫威就曾深受版權(quán)問題困擾，導(dǎo)致快銀、猩紅女巫、蜘蛛俠費盡周折才能加入復(fù)仇者聯(lián)盟。
為了獲得更專業(yè)的觀點，記者聯(lián)系了游族影業(yè)的前品牌公關(guān)總監(jiān)馬丁，和對方聊了聊《三體》、電影宇宙和國產(chǎn)科幻電影。當(dāng)然，關(guān)于《三體》跳票的原因?qū)Ψ讲]有透露，但還是指出了以下幾個問題：
首先，中國電影工業(yè)和好萊塢相比，還是處于作坊式的階段。至于電影宇宙，在中國目前是別想了，“沒有五年到十年時間，中國的電影宇宙，很難起得來?！?/p>
其次，相比電影宇宙，中國網(wǎng)文制造的世界觀更具有傳播性和可行性。這也是最近國內(nèi)網(wǎng)劇、網(wǎng)大越來越多的原因，“網(wǎng)劇、大電影、電視劇，對視覺奇觀的工業(yè)要求更低一些，成功率反而高一些”。
最后，也要對國產(chǎn)科幻電影保持樂觀。因為“無論是市場規(guī)模，還是政治、經(jīng)濟(jì)影響力，中國的文化走出去，參與全球文化，是必然趨勢。”電影作為文化的載體，隨著中國綜合實力的提升，長期必然是看好的。
不過電影宇宙在好萊塢也是新興概念，除了漫威宇宙經(jīng)營的有聲有色，其他幾家的未來前景還不甚明朗。電影宇宙究竟能否成為電影工業(yè)未來發(fā)展的新出路，還是讓時間來檢驗吧。
而在這段時間，不妨讓好萊塢先趟出一條路子，他們的經(jīng)驗我們學(xué)習(xí)，他們的彎路我們避免，也許我們的電影工業(yè)底子薄，但學(xué)習(xí)的能力我們還是有吧。
