如果你覺得“IP”是制勝法寶，那你對(duì)電影和觀眾的認(rèn)識(shí)，才剛剛起步。
剪輯被成為第二次創(chuàng)作，重要性也不必再重復(fù)?！镀娈惒┦俊窡o疑是近階段最火的電影之一，排片到目前為止，依然是最高的，所以我們今天想換個(gè)角度聊聊《奇異博士》。
大家都知道，特效是本片的看點(diǎn)之一，其實(shí)在這華麗的背后，有很多故事，比如是怎么剪出來。剪輯師手里大多數(shù)的素材都是綠幕背景，看著一群神經(jīng)一樣的演員，要剪出你在影院看到的故事，還要想辦法增加氛圍、改動(dòng)節(jié)奏.....等等，要像一個(gè)真的魔術(shù)師一樣，剪出讓你笑、讓你哭、讓你感動(dòng)的故事。
這篇文章是專訪本片的兩位剪輯指導(dǎo)，內(nèi)容真的真的非常有料，一般的電影都只有一位剪輯指導(dǎo)，那這部電影上，兩位怎么合作？有什么樣的工作方法，去處理現(xiàn)在日益龐大的拍攝素材？大家都知道漫威是制片人中心制，那這些創(chuàng)作人員是怎么和老板們合作的（這里的回答其實(shí)讓我很意外，一定要看）？卷福，都知道他很久，那他在片場(chǎng)是怎么表現(xiàn)的？表演功力怎么樣?文章里面全是答案。
塞布麗娜·普利什科（Sabrina Plisco）和Wyatt Smith（懷亞特·史密斯）。普利什科的代表作有《天空上尉和明日世界》、《夏洛特的網(wǎng)》和《馬格瑞姆的神奇玩具店》。史密斯的代表作有《加勒比海盜驚濤怪浪》、《雷神2黑暗世界》和《300勇士：帝國崛起》。這次，他們一起合作為影迷們奉上精彩的《奇異博士》。
文章：http://www.provideocoalition.com/shullfish/ 翻譯：雪梨貓
為什么這部電影需要多個(gè)剪輯師呢？
史密斯：首先，這是一部有大量特效鏡頭的大電影。《奇異博士》基本是在2015年11月6日開始拍攝到2016年11月4日才登陸影院。由于需要剪輯的內(nèi)容較多，因此從邏輯上考慮，最好是多位剪輯師共同分擔(dān)工作量。并且，影片內(nèi)容含有許多特效，僅靠普通的直切剪輯是行不通的。其實(shí)，兩個(gè)剪輯師共同負(fù)責(zé)一部電影，這種工作方式的確很少見，但是我過去其實(shí)有過這樣的工作經(jīng)歷。我們會(huì)在和導(dǎo)演討論前，兩位剪輯師之間先分享和評(píng)論彼此負(fù)責(zé)剪輯的場(chǎng)景，探討彼此的思路，并從中挑選出最滿意的，這也是一件很有意思的事。
我同意，我喜歡合作剪輯。能談?wù)勀銈冎g是怎么合作的嗎？你們?cè)趺磩澐指髯载?fù)責(zé)的內(nèi)容？
普利什科：主要取決于我們各自的工作進(jìn)展。有時(shí)候一場(chǎng)戲會(huì)拍攝持續(xù)好幾天或好幾周，無論誰一開始負(fù)責(zé)剪輯這場(chǎng)戲，就會(huì)一直跟進(jìn)下去，但是如果有新素材送過來，我們只是根據(jù)目前各自的工作量來劃分新的工作內(nèi)容。另外，需要兩位剪輯師的又一個(gè)原因是除了負(fù)責(zé)剪輯工作樣片外，還有其他工作需要處理。這部影片需要進(jìn)行大量的視效畫面預(yù)覽，所以懷亞特在開拍前一個(gè)月就參與到工作中了。在制作期間，需要和視效預(yù)覽團(tuán)隊(duì)一起合作并剪輯這些鏡頭，以此分析如何更好地進(jìn)行準(zhǔn)備和拍攝?？傊覀儑L試分擔(dān)彼此的工作量。但是，我最喜歡的時(shí)刻還是我們一起剪輯相同的場(chǎng)景，通過比較從而打造出令我們都滿意的版本。我們并沒有把工作內(nèi)容分得很清楚。每天我們都觀看、探討彼此剪輯的場(chǎng)景，可以說整部電影都是團(tuán)隊(duì)努力的結(jié)果。
我也聽說過不同的工作方法，比如當(dāng)我采訪《星球大戰(zhàn)》（Stars Wars）剪輯師瑪麗安·布蘭登（Maryann Brandon）和瑪麗喬馬基（Mary Jo Markey）時(shí)，他們是根據(jù)幕次來分配工作的。一個(gè)人負(fù)責(zé)第一幕和第三幕，而另一個(gè)人則負(fù)責(zé)第二幕。那么導(dǎo)演是如何和你們溝通的呢？一起溝通還是分別和你們溝通呢？
普利什科：由于這部電影拍攝非常困難，非常復(fù)雜，所以拍攝期間導(dǎo)演全身心投入研究拍攝中去。我們并不會(huì)早早地就把很多東西交給視效公司，這意味著我們無需太早鎖鏡頭，因此會(huì)有更多時(shí)間實(shí)驗(yàn)不同的剪輯效果。這給懷亞特和我有時(shí)間探索素材，所以做出的成品都是非?？煽康摹２贿^，我們也隨時(shí)準(zhǔn)備著和攝制組進(jìn)行合作，因?yàn)檫@部電影有多個(gè)攝制組在拍攝，所以溝通素材的需求非常關(guān)鍵。把我們和攝制組安排住得很近確實(shí)挺有趣的，也絕對(duì)是很有必要的。
我們經(jīng)常和第二攝制組住在一起，但是盡量不在導(dǎo)演工作的時(shí)候打擾他。然而我們還是給他發(fā)了早些已經(jīng)剪輯完的場(chǎng)景，這樣他在有空的時(shí)候就可以了解一下我們的進(jìn)展。在看了我們的剪輯成果后，他就允許我們跳過順片階段，可以直接著手研究如何更好地講述故事、探索更多剪輯效果。比起傳統(tǒng)的等拍攝完畢才開始順片的工作方法，這樣做才能更有效地利用我們有限的時(shí)間。
這簡(jiǎn)直是打破常規(guī)的做法，太棒了。剛才你們提到了制作進(jìn)度，那么制作是什么時(shí)候結(jié)束的呢？
有點(diǎn)復(fù)雜。這部電影拍攝時(shí)長(zhǎng)是5個(gè)月，期間有2周的假期，后期制作長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月。對(duì)這么一部大制作電影來說完成速度真的很快了，這對(duì)它本身而言就是一個(gè)挑戰(zhàn)。主要場(chǎng)景拍攝基本在三月份的第一周就結(jié)束了，但是第二攝制組還需要拍一出很長(zhǎng)的戲，所以我先回洛杉磯和導(dǎo)演做導(dǎo)演剪輯版，而塞布琳娜繼續(xù)在倫敦待了幾周完成余下的鏡頭，直到四月份才回洛杉磯。并且還有幾個(gè)拾拍鏡頭是計(jì)劃在夏天才拍攝的，所以準(zhǔn)確的拍攝結(jié)束時(shí)間是有點(diǎn)模糊的，總之一切是為了盡快完成剪輯師版本和導(dǎo)演剪輯版，畢竟剪輯時(shí)會(huì)一直碰壁。
視效工作是2016年10月初結(jié)束的，然后經(jīng)過漫威公司確認(rèn)所有版本的畫面、聲音都沒問題才發(fā)行的。
《奇異博士》的剪輯條
漫威公司有制定具體的后期工作流程或工作方法需要你們配合的嗎？還是說在你們的領(lǐng)域里你們能隨心所欲？
倒不是這樣，他們是很有趣的一個(gè)團(tuán)隊(duì)，當(dāng)片場(chǎng)制開始實(shí)行的時(shí)候可能基本上就像這樣：漫威公司是由一個(gè)非常小的團(tuán)隊(duì)運(yùn)營的，但是他們監(jiān)管公司一切事務(wù)，并且齊心協(xié)力，說服導(dǎo)演參加到團(tuán)隊(duì)中來。整個(gè)后期期間，他們盡量‘用一個(gè)聲音’和我們交談。在經(jīng)過漫長(zhǎng)地討論各種想法和觀點(diǎn)后，大家就會(huì)一起合作將想法付諸實(shí)際。他們不像其他片廠有很多的界限。如果他們認(rèn)為可以做得更好，他們就會(huì)嘗試一切辦法做得更好，所以，在這里工作很有意思。你唯一需要做的就是不能太珍惜任何東西，因?yàn)樗麄兛偸且恢毕敕皆O(shè)法做各種嘗試。
雖然知道片廠的老板就是電影制片人，但是我們從不會(huì)覺得凱文·費(fèi)吉（漫威影業(yè)總裁）是‘天啊，你就是擁有這家數(shù)十億美元制片廠的頭頭！’這樣。你會(huì)認(rèn)為他非常有創(chuàng)意，我們很樂意聽到他提出的任何想法。他的大腦在面對(duì)電影制作時(shí)的運(yùn)轉(zhuǎn)簡(jiǎn)直讓人不可思議，他和斯科特兩人一起合作真的配合得很好。
我剛聽到你說不能太‘珍惜’任何東西。能談?wù)劶糨嫀熜枰私庾约涸陔娪爸谱鬟^程中的職責(zé)，和不能太‘珍惜’任何東西的所指的是什么嗎？
《奇異博士》講的是一個(gè)極其自負(fù)的家伙，‘不要局限于自我’則是電影給上的一堂課。做剪輯師并不是容易的事，因?yàn)槟阋推渌糨嫀熍浜?，要和整個(gè)團(tuán)隊(duì)配合。一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人對(duì)同一部電影會(huì)產(chǎn)生不同的看法。而之所以能將剪輯工作進(jìn)展下去，是因?yàn)閷⒉煌南敕ㄍㄟ^剪輯展現(xiàn)在銀幕上的時(shí)候，你會(huì)驚訝地看到它呈現(xiàn)出來的效果或許就是你最終想實(shí)現(xiàn)的。
你們剪輯每一場(chǎng)戲都會(huì)怎么溝通呢？是設(shè)定目標(biāo)呢或者花上大把時(shí)間和導(dǎo)演探討，還是直接動(dòng)手做？
我們手頭有腳本，所以會(huì)先動(dòng)手做。你經(jīng)常會(huì)想把你對(duì)劇本的第一印象和創(chuàng)造性展現(xiàn)出來，看大家是否認(rèn)同你的作品。我們當(dāng)然也觀看過導(dǎo)演的電影，了解他想打造的漫威電影風(fēng)格和基調(diào)是——幽默、有趣以及大量的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，這些對(duì)于電影都是非常重要的元素，但是對(duì)比其他漫威電影，這部影片同時(shí)也具有較黑暗和神秘的一面，所以我們知道要把這些元素放進(jìn)去，其他方面都按第一直覺進(jìn)行剪輯。
我們思考至少從一個(gè)角度入手，因?yàn)殡娪笆且运固靥m奇博士為中心的。最大的討論點(diǎn)之一是我們都知道在電影開頭他是個(gè)非常自負(fù)、傲慢的怪人，但是這個(gè)度要怎么把握才不會(huì)失去觀眾？這就成為了我們最大的測(cè)試點(diǎn)。我們嘗試剪出不同程度的“混蛋”斯特蘭奇博士，看大家的反應(yīng)。有趣的是，這成為我們的挑戰(zhàn)之一。既要表現(xiàn)博士的性格特點(diǎn)，又要使觀眾能夠接受，享受觀影樂趣。
由于這是原創(chuàng)故事（關(guān)于漫畫書主人公蛻變的故事），所以很棒的是電影95%的情節(jié)都是從斯特蘭奇的視角出發(fā)的，所以一切都要回歸到主角身上：他的感受、經(jīng)歷的挫折和所學(xué)到的東西。我們會(huì)彼此監(jiān)督任何不屬于該范圍的內(nèi)容：避免過多表現(xiàn)故事里其他元素。畢竟，首先這是一個(gè)關(guān)于斯特蘭奇博士的故事。
你們是如何從斯特蘭奇博士的視角處理一幕戲的呢？請(qǐng)舉例說說。
史密斯：永遠(yuǎn)都是圍繞敘事、表演和節(jié)奏展開剪輯。他從這場(chǎng)戲要學(xué)到什么？他周圍的人知道什么而他不知道？我們要如何將這些間接地呈現(xiàn)給觀眾？很重要的是要看他的反應(yīng)，他所說所做的，以及人們是如何使他出丑的。只要一切都以他為中心。一旦我們理解了故事，接下來就是挑選最佳的表演和如何快速剪輯了。
演員如康伯巴奇的表演之美在于他的表演是有范圍的，同一場(chǎng)表演他給予你多種選擇。因?yàn)楫?dāng)初次觀看時(shí)，你可能是這么覺得的，但是六個(gè)月后你才意識(shí)到要對(duì)表演進(jìn)行調(diào)整。他真的是個(gè)了不起的演員。
一旦你觀看了整部電影后，發(fā)現(xiàn)和之前感受有出入的一些表演氛圍必須做出調(diào)整是嗎？
完全是這樣。
有什么變更決定是由于對(duì)一場(chǎng)表演的氛圍感受不同而做出的？原本你這么剪輯是因?yàn)槟阌X得這個(gè)表演放在這里合適，但是后來縱觀整部故事后發(fā)現(xiàn)需要更換表演方式。能舉個(gè)例子說明嗎？
史密斯：比如蒂爾達(dá)·斯文頓的入場(chǎng)。我和塞布琳娜都剪輯過這場(chǎng)戲，經(jīng)過討論后我們做出最終版交給斯科特和片廠觀看，這場(chǎng)表演非常的強(qiáng)有力，而她本人也非常超然脫俗的。但最終我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色要更有血有肉些。在影片的背景下，開始變得有點(diǎn)太過嚴(yán)肅、沉重，最終她的故事走向也使觀眾對(duì)她的興趣減退。所以我們對(duì)這場(chǎng)戲做了些調(diào)整，但沒有真正調(diào)整這場(chǎng)戲的外觀——角度、構(gòu)建和走位方面我們都沒有做任何調(diào)整——我們將她的個(gè)人瞬間用更能代表個(gè)人特質(zhì)的畫面代替，并多點(diǎn)她被襲擊的畫面。這次剪輯基本上是一次性通過并且再?zèng)]有更換過。
只是從她的視角添加火花和微笑的鏡頭。通過做微小的調(diào)整這種聰明的方式就使這個(gè)角色更生動(dòng)了。我們?cè)鹊臉?gòu)建缺少對(duì)比。斯特蘭奇碰到斯文頓的時(shí)候正是他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。而斯文頓在給予他神奇的體驗(yàn)后又置他于深深的絕望中有助于他的成長(zhǎng)。再一次，又回到了斯特蘭奇的視角，但是這個(gè)特殊的場(chǎng)景我們需要做些細(xì)微的表演調(diào)整使這場(chǎng)戲看起來比較合理。
很不錯(cuò)的例子。剛才你提到過塞布琳娜不得不處理前后移動(dòng)的結(jié)構(gòu)什么的。結(jié)構(gòu)聽起來很有趣。處理結(jié)構(gòu)的難點(diǎn)和復(fù)雜之處在哪呢，塞布琳娜具體是要處理什么呢？
普利什科：結(jié)構(gòu)在后期處理中對(duì)我們來說是正常的挑戰(zhàn)。通常是要從斯特蘭奇的角度尋找朝敘事方面發(fā)展還是動(dòng)量方面發(fā)展的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。懷亞特提及的是影片結(jié)尾的一個(gè)關(guān)于運(yùn)動(dòng)和時(shí)間的特殊場(chǎng)景——電影中關(guān)鍵的故事點(diǎn)。這組不尋常的鏡頭中，畫面里活躍著多層?xùn)|西，花了一個(gè)月時(shí)間進(jìn)行拍攝。
剪輯這組鏡頭花了更長(zhǎng)時(shí)間。對(duì)于一部視覺特效集中的電影來說，我們從中學(xué)到的有趣的事是視覺本身是復(fù)雜、眼花繚亂的，這是奇異博士漫畫成功之處，它充滿了奇思妙想和不可思議的事，我們盡可能全盤接收，但是最終一個(gè)人要吸收這么多，真的量太大了，所以許多結(jié)構(gòu)和修正都是在動(dòng)作鏡頭部分，因?yàn)閯?dòng)作鏡頭最終會(huì)慢下來讓你能喘口氣、處理并了解剛剛發(fā)生了什么。
腳本和電影最終版之間有做任何結(jié)構(gòu)上的大變動(dòng)嗎？或者舉例說說進(jìn)行過的變動(dòng)。
普利什科：因?yàn)楣适卤容^復(fù)雜，所以在測(cè)試過程中我們嘗試做了很多解釋。但是我們發(fā)現(xiàn)觀眾并不想看解釋，他們只想享受觀影的樂趣，大致了解電影說些什么就足夠了。所以我們也需要經(jīng)過不斷學(xué)習(xí)才能了解觀眾的期望，但是我們也添加和重拍一些東西使得電影焦點(diǎn)更集中，并引導(dǎo)觀眾暢享全程。
史密斯：斯特蘭奇不是一般的超級(jí)英雄。他并非特別強(qiáng)。他的強(qiáng)大主要和智慧有關(guān)；他的強(qiáng)大是從學(xué)習(xí)中汲取的。這沒辦法解釋。然后是魔法和神奇事物。我們喜愛哈利波特。我們都討論哈利波特，哈利波特是了不起的，但是哈利波特展示的是傳統(tǒng)魔法還有魔法規(guī)矩等等，和我們電影中的魔法也全然不同，這是無法做解釋的。所以當(dāng)某些情況下需要大量解釋時(shí)，最好就是很快過掉，因?yàn)榻忉屢稽c(diǎn)兒也不有趣。
談?wù)剬?duì)電影的版本序列和版本控制，如何確保沒有丟失任何環(huán)節(jié)，自己的進(jìn)度和正在進(jìn)行哪個(gè)版本的剪輯。
這可能是最困難的事情，因?yàn)橛性S多不同的版本，并且每個(gè)人的工作流程都不相同。我是把我做的版本保存在自己的文檔里，懷亞特則保存他自己的，只有我們都認(rèn)可的的版本才會(huì)放在同一卷里。因?yàn)樽隽颂嗖煌姹?，所以確實(shí)是得做一個(gè)歸檔系統(tǒng)，才方便取用。技術(shù)層面上說，同時(shí)還得控制項(xiàng)目大小，才不會(huì)導(dǎo)致機(jī)器因?yàn)槌?fù)荷而當(dāng)機(jī)，畢竟所有AVID軟件都是連接到同一臺(tái)機(jī)器的。
我完全理解這當(dāng)中的復(fù)雜程度。你們有特定的命名方法嗎？或兩個(gè)剪輯師一起合作，你們?nèi)绾未_保不會(huì)各做各事呢？
史密斯：我們團(tuán)隊(duì)是很贊的。我們的助理剪輯師做事很棒，很有效率。這是一個(gè)強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)。很早的時(shí)候我們就談?wù)撨^個(gè)人的小擔(dān)憂、命名和類似的事情，所以在命名規(guī)范和版本方面就各自退一步找出大家都接受的方式就行。真的不是什么大問題，特別是我們只發(fā)布大家都認(rèn)可的版本。
普利什科：在你開始進(jìn)入到這個(gè)世界的時(shí)候，你最快學(xué)到的其中一件事是有太多的事情需要管理了——是否有視覺預(yù)覽或者故事板或者簡(jiǎn)單的動(dòng)畫影像分鏡（animatics），通常都會(huì)有給你提供其中一個(gè)工具供使用。然后接著就是素材，有時(shí)候你會(huì)根據(jù)計(jì)劃鎖鏡頭，有時(shí)候不會(huì)，然后馬上就進(jìn)入到后期視覺，這是我參與的第一部有后期視覺團(tuán)隊(duì)的電影。過去，在制作有大量特效的電影的時(shí)候，我只有自己的剪輯團(tuán)隊(duì)做臨時(shí)演示或我們直接找供應(yīng)商，但這次我們有一個(gè)實(shí)力雄厚的后期視覺團(tuán)隊(duì)。許多視覺預(yù)覽制作人員轉(zhuǎn)身變?yōu)楹笃谝曈X制作人員，為我們做演示、動(dòng)畫分鏡和創(chuàng)作鏡頭。這時(shí)我見過的最神奇的工具了，因?yàn)樵诘谝淮伍_會(huì)時(shí)就基本展示過電影可能會(huì)用到的視覺特效了。
關(guān)于視覺特效傳送，你有什么建議嗎？我對(duì)如何組織時(shí)間線以便傳送或者如何管理助理剪輯師處理這方面工作很感興趣。
史密斯：我們?cè)诒３謭D層方面很有一套，為了確保擁有拍攝過的元素和原始視覺預(yù)覽元素以及后期視覺的早期版本（經(jīng)過供應(yīng)商之手后就成為動(dòng)畫影像分鏡的版本了）。我們確保在時(shí)間線里，當(dāng)看到某個(gè)鏡頭的一堆素材的時(shí)候，不是清除所有圖層或編碼系統(tǒng)（視覺特效剪輯師添加的名稱）。而當(dāng)我們和制片人、導(dǎo)演一起工作的時(shí)候，為了工作效率，有時(shí)不可避免的會(huì)刪掉這些圖層。但是其他時(shí)候會(huì)盡我們所能保留所有素材，這要求大量的時(shí)間線管理。在這方面，視覺特效剪輯師的工作量是最多的，需要持續(xù)地確認(rèn)和保證幀數(shù)是最新的，確保我們刪除的東西是真的被刪了而不是只是在做實(shí)驗(yàn)而已。
普利什科：另一個(gè)有趣之處是當(dāng)我們把一場(chǎng)戲剪在一起后，馬上移交給后期視覺組，因?yàn)樗麄兒臀覀冊(cè)谝粋€(gè)剪輯室里。然后他們開始構(gòu)建鏡頭，我們很快就能看到后期視覺效果，這樣處理視覺特效的供應(yīng)商就能大概了解如何開始工作。這真的是個(gè)很好用、很神奇的工具，它能讓我們實(shí)驗(yàn)?zāi)Хɑ蛱囟|西的視覺效果，至少在把材料轉(zhuǎn)交給供應(yīng)商之前能得知什么特效是做不到的。
史密斯：是的，因?yàn)槿绻笃谝曈X做不到的話，你也別想供應(yīng)商能突然給你做的高大上。如果連粗糙的可視游戲畫面都實(shí)現(xiàn)不了的話，做成高清更是不可能的事。
你能描述其中一些圖層指的是什么嗎，像是拍攝過的圖層，可能是背景片、前景綠幕，或者是視覺預(yù)覽動(dòng)畫，不同版本的后期視覺等等，當(dāng)你和導(dǎo)演一起工作的時(shí)候，你必須帶著所有這些。那么你是如何修改那些復(fù)雜和垂直剪輯過的場(chǎng)景呢？
普利什科：我們很少攜帶視覺預(yù)覽動(dòng)畫，除非它涵蓋有效信息，那么我們就會(huì)在紙張上作畫，再放在實(shí)景真人板（live action plate）上面，這樣當(dāng)它送到后期視覺組的時(shí)候他們就會(huì)了解我們指的是在鏡頭里做魔法特效或其他元素。然后當(dāng)我們收到后期視覺鏡頭的時(shí)候我們就會(huì)把這些材料放在所有基礎(chǔ)圖層上面。同樣的操作方式也被應(yīng)用于供應(yīng)商制作的視覺特效（VFX）鏡頭，我們會(huì)把它們放在后期視覺層上方。在我們時(shí)間線上層，我們會(huì)有一整個(gè)視覺特效的編號(hào)系統(tǒng)。然后是3D，會(huì)被更上方的位置。所以我們?cè)跁r(shí)間線安排方面的非常嚴(yán)格的。比如，V19，這只是我們隨意選的一個(gè)數(shù)字，但是實(shí)際上這是我們VFX ID層，有且只放VFX ID。幾乎電影里所有鏡頭都有ID號(hào)，因?yàn)槲覀冏罱K做了3D轉(zhuǎn)換。所以這真的是個(gè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)間線設(shè)計(jì)。通常情況下，我們嘗試按圖層來清理和歸檔鏡頭，或者至少VFX剪輯師將所有需要制作鏡頭的圖層都?xì)w檔。目標(biāo)是保持時(shí)間線盡可能“清爽”，避免系統(tǒng)崩潰，并且我們能流暢地進(jìn)行剪輯。
史密斯：并且通過AVID軟件可以在時(shí)間線里標(biāo)記軌道。有多達(dá)20條視頻軌道，我們有24條音頻軌道，其中一些是5.1音軌和立體音軌，全部都標(biāo)記在時(shí)間線中，有條理的保存著。
感謝接受采訪，對(duì)于電影的制作過程、碰到的困難和如何處理二位都做了非常詳盡的說明。非常感謝！
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