dean5 發(fā)布于： 2012-06-17 18:29
電影《八美圖/八美千嬌8 femmes》(2002)英國(guó)版海報(bào)
《八美圖/八美千嬌8 femmes》(2002) 將喜劇、懸疑、劇情甚至歌舞片的風(fēng)格共冶其中，讓觀者看得大呼過(guò)癮，在2002年的柏林電影節(jié)上史無(wú)前例地贏得了集體杰出演出銀熊獎(jiǎng)。常說(shuō)3個(gè)女人一臺(tái)戲，8個(gè)女人，更是好戲連臺(tái)。導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容Fran?ois Ozon利用上世紀(jì)50年代大量彩色印制的好萊塢影片潮流，塑造電影復(fù)古而奇特的風(fēng)貌，片中的女性美經(jīng)過(guò)人工矯飾以及風(fēng)格化處理，讓女演員盡可能地炫耀她們的美麗，如此一來(lái)才能夠滿足觀眾的想象，而越是這樣扭曲奇怪的價(jià)值觀，越是加強(qiáng)光鮮亮麗表像之下的殘忍與詭譎。在弗朗索瓦·歐容的電影中，性與欲望是不變的主題。在他網(wǎng)羅法國(guó)美女的影片《八美圖》中，他采取了后現(xiàn)代的敘事手法來(lái)展現(xiàn)一個(gè)謀殺案中，各個(gè)女人的形象與性格。影片最特別的一點(diǎn)是全片沒(méi)有出現(xiàn)清晰的男性形象，唯一的男主人公，也只是一個(gè)只有背影的男人。
除了夸張的人工造景，這部黑色喜劇也以歌舞劇的形式，讓女演員們又唱又跳的極盡嘲諷之能事。歌舞本身還有更深刻的角色意涵，依每位女演員角色特質(zhì)量身制作的歌曲，展現(xiàn)她們不同的個(gè)性，也像帶有感情的獨(dú)白，在言語(yǔ)不能述說(shuō)的時(shí)刻里，偷偷流露出每位女性的內(nèi)在真實(shí)。
凱瑟琳·德納芙Catherine Deneuve、艾曼紐·貝阿Emmanuelle Béart、伊莎貝爾·于佩爾Isabelle Huppert、芬妮·亞當(dāng)Fanny Ardant、達(dá)尼爾·達(dá)黎歐Danielle Darrieux、維吉妮·拉朵嫣Virginie Ledoyen、露德溫·塞尼耶Ludivine Sagnier、菲爾米娜·理查德Firmine Richard，各有各的韻味，她們集知性美與表演才華在一身，也都是當(dāng)代法國(guó)影壇的杰出女演員。要是能將上述幾位全放在同一部電影里，肯定是法國(guó)影史上的創(chuàng)舉，對(duì)觀眾而言，光是看她們幾位同臺(tái)演出就已經(jīng)值回票價(jià)，但是要這些女明星能夠不記排名、戲份合作，根本是電影人想都不敢想的奢望，偏偏弗朗索瓦·歐容不信邪，勇于嘗試放手一搏，組合出當(dāng)今法國(guó)影壇最閃亮的陣容。
電影《八美圖/八美千嬌8 femmes》(2002)韓國(guó)版海報(bào)
弗朗索瓦·歐容是法國(guó)20世紀(jì)90年代崛起的最具活力的新銳影人，風(fēng)格偏黑色、重幽默，帶有心理分析的味道，具顛覆性，主題以探索欲望和越軌為主。作品多涉及同性戀題材。 當(dāng)弗朗索瓦·歐容的《夏日吊帶裙Une robe d'été》(1996)為法國(guó)影壇開(kāi)發(fā)“性”更加晦暗的地帶時(shí)，觀眾也沉迷于他電影中詆毀圣潔的壞品味，他是孩子王，訂立了隨從他所必須恪守的清規(guī)，沒(méi)有性的童話是不被接受，第一條，遂加入些許童男童女或謀殺這類催情素，推出更完整的性高潮。有人把他比作阿爾弗雷德·希區(qū)柯克Alfred Hitchcock或克勞德·夏布洛爾Claude Chabrol的衣缽繼承者。而弗朗索瓦·歐容對(duì)女性也表現(xiàn)出特別的興趣，《游泳池Swimming Pool》(2003)、《天使Angel》(2007)皆如此。在網(wǎng)羅天下女人的影片《八美圖》中，弗朗索瓦·歐容躲在攝影機(jī)后面肆無(wú)忌憚地觀摩他的女主角，他既然可以稱《天使》中蘿瑪拉·嘉瑞Romola Garai為他的繆斯女神，那么藏在攝影機(jī)后面貪婪幾個(gè)女人也并非什么大不了的事，他一直聲稱站在攝影機(jī)前會(huì)讓隱私消失，但他的電影又是在述說(shuō)一些藏在他內(nèi)心深處的話。弗朗索瓦·歐容稱之為“神秘”。
導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容Fran?ois Ozon在《八美圖》片場(chǎng)留影
在這部電影中，女人，就是他探秘的對(duì)象。弗朗索瓦·歐容表示，罪惡的背后牽扯的都是愛(ài)情，當(dāng)女人的愛(ài)得不到滿足，罪責(zé)便油然而生，這點(diǎn)與丁度·巴拉斯Tinto Brass很像。一個(gè)女人之所以在女友身上尋找慰藉，也是因?yàn)榈貌坏秸煞虻膼?ài)（短片《理想的男人Homme idéal, L'》(1996)），就像《八美圖》中的老處女奧古斯汀，是稀缺的父愛(ài)造就她如今殘缺不全的人格，她痛不欲生的說(shuō)：“你們以為我恨，其實(shí)我愛(ài)你們；我的愛(ài)總被誤解成恨。”“愛(ài)很痛吧？”弗朗索瓦·歐容給她的答案是肯定的。
后現(xiàn)代電影的一個(gè)重要特點(diǎn)是反邏輯、解構(gòu)理性和拼貼。在弗朗索瓦·歐容的電影《八美圖》中，導(dǎo)演采取了后現(xiàn)代敘事手法，把歌舞電影的一些橋段拼貼入其中，使本片產(chǎn)生了別有意味的效果。從敘事結(jié)構(gòu)上來(lái)講，首先這是一個(gè)謀殺故事，八位女性被卷了進(jìn)來(lái)，人物眾多。所以，如何將每一個(gè)人物豐滿起來(lái)是個(gè)挑戰(zhàn)，而后現(xiàn)代敘事手法的拼貼成為王道。
電影《八美圖/八美千嬌8 femmes》(2002)DVD封套
弗朗索瓦·歐容將每一個(gè)女人的“自白”獨(dú)立成段，對(duì)個(gè)體首先進(jìn)行解釋，隨著主線劇情的前進(jìn)串聯(lián)起來(lái)，在不耽誤對(duì)謀殺事件本體的敘述的同時(shí)，又展現(xiàn)了每一個(gè)女人之間的關(guān)系和對(duì)謀殺本身的關(guān)系，使女人們?cè)诖耸录锏奈恢玫靡悦鞔_，可謂一舉兩得。這種手法在《低俗小說(shuō)/黑色追緝令Pulp Fiction》(1994)里也有著相似的運(yùn)用，通過(guò)對(duì)個(gè)體的解釋，使其在環(huán)形的框架下取得存在的說(shuō)服力。不過(guò)，區(qū)別也是明顯的，《低俗小說(shuō)》主要是講故事，而《八美圖》更注重對(duì)每一個(gè)女性的表達(dá)，故事只是為其服務(wù)的線性脈絡(luò)，在結(jié)構(gòu)上它重點(diǎn)突出的是錯(cuò)綜復(fù)雜的女性關(guān)系。全片鏡頭設(shè)計(jì)也別具風(fēng)格化，幾乎成為一種本能反射的拍攝手法。中景鏡頭的深焦清晰交代前后走動(dòng)與猶疑的人物。音樂(lè)的前奏響起，觀眾享受著導(dǎo)演帶來(lái)的聲色饗宴。黑了半邊的背景，讓舞蹈與歌曲更占據(jù)視覺(jué)主角位置，人物恍若在平面移動(dòng)的紙娃娃活像隨意擺布的棋子，被導(dǎo)演牽制著進(jìn)入暗藏殺機(jī)的蒸籠棋局，唯有棄子，才能得以解脫。
八位女星在《八美圖》片場(chǎng)內(nèi)留影
本片的表演環(huán)節(jié)更是決定本片成敗的關(guān)鍵，這與戲劇出身的弗朗索瓦·歐容恐怕很有關(guān)系。但是，舞臺(tái)表演與后現(xiàn)代形式的結(jié)合通常比較容易，當(dāng)各位演員從正常敘事轉(zhuǎn)入歌舞時(shí)，沒(méi)有絲毫露怯，而成功的達(dá)到了劇情所需、人物之間需要的戲劇張力。每個(gè)人物的層次都有一定程度的展現(xiàn)，使觀眾理解片中的八位女性，從而理解電影主旨，這應(yīng)該就是導(dǎo)演的目的。當(dāng)然，對(duì)于片中唯一的一個(gè)符號(hào)化的男性角色，也“順便”從各個(gè)方面展現(xiàn)了一下。我贊賞導(dǎo)演的一點(diǎn)是，對(duì)于每個(gè)人物都沒(méi)有刻意引導(dǎo)觀眾的主觀視角，存在的，只是欣賞或不欣賞、理解或不理解。
八個(gè)女人，美艷的香濃，精明的靈巧，守財(cái)?shù)牧邌?；性感的妖冶；自閉的頑劣，幼稚的混沌，復(fù)雜的單純，好像代表了天底下所有的女人的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)；有相互猜疑的母女親情，被離間了的兄妹之情，有肉欲香艷的婚外之戀，有爭(zhēng)吵不休的姐妹之情，有行如腐尸的夫妻之情，有凌亂不堪的同性或是養(yǎng)父女之情；天底下種種復(fù)雜多變的感情，也不過(guò)如此！八個(gè)女人被瘋狂地扭曲了向往愛(ài)的心理，人人都渴望著得到真愛(ài)、關(guān)心和溫暖，但人人都是以傷害別人的形式希望得到，或是希望引起別人的注意。可惜在場(chǎng)沒(méi)有男人，只有女人。只有喋喋不休語(yǔ)無(wú)倫次驚慌失措永遠(yuǎn)不能放下疑心的女人。
凱瑟琳·德納芙Catherine Deneuve在《八美圖》中的定妝照
印象最深的一個(gè)片斷。妻子凱瑟琳·德納芙和死者的妹妹芳妮·亞當(dāng)單獨(dú)在一起的時(shí)候，一言不合便扭打了起來(lái)。兩個(gè)女人相互跌在了地上，其中一人狠狠地壓在另外一人的身上，嘴里囂叫著，你這個(gè)賤貨，雙手狠狠地卡著身下那人的喉嚨。當(dāng)我們都期待著殺人場(chǎng)面時(shí)，卻輕易地被導(dǎo)演幽了一默。那兩個(gè)人卻相互在撫摸著對(duì)方的身體，在親吻。同是極度孤獨(dú)的人，同樣渴望著真情。當(dāng)被愛(ài)的錯(cuò)覺(jué)出現(xiàn)的時(shí)候，女人和女人擁抱在了一起。無(wú)關(guān)性別，無(wú)關(guān)敵友，女人陷入自己的假想。
影片外，凱瑟琳·德納芙曾經(jīng)和導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗Francois Truffaut分分合合，而芳妮·亞當(dāng)是弗朗索瓦·特呂弗的遺孀，兩人還有個(gè)女兒。按弗朗索瓦·歐容的話來(lái)講，弗朗索瓦·特呂弗若看到此場(chǎng)戲，在棺材里也會(huì)氣得背過(guò)身去。
芬妮·亞當(dāng)Fanny Ardant在《八美圖》中的定妝照
本片里凱瑟琳·德納芙演的是伊莎貝爾·于佩爾的姐姐，當(dāng)年凱瑟琳·德納芙年輕時(shí)在路易斯·布努埃爾Luis Bunuel導(dǎo)演的影片《白日美人Belle de jour》(1967)中扮演的是個(gè)壓抑而分裂的角色，白天高貴，晚上卻是妓女。伊莎貝爾·于佩爾在本片中把她之前在《鋼琴教師La pianiste》(2001)中的角色夸張漫畫(huà)化了，也是個(gè)性壓抑而分裂的角色。
艾曼紐·貝阿Emmanuelle Béart扮演的女仆讓人想起《女仆日記Le journal d'une femme de chambre》(1964)里的讓娜·莫羅Jeanne Moreau，弗朗索瓦·歐容還特意再三在鏡頭中強(qiáng)調(diào)她那雙短靴，莫名其妙好似《女仆日記》里被強(qiáng)調(diào)的短靴，透露了男主人的戀足癖。
電影《八美圖/八美千嬌8 femmes》(2002)DVD封套
片中唯一出現(xiàn)的男性，只是那個(gè)看不清輪廓的男人，他最終還是舉槍自盡。自殺與被殺，都是蒸籠棋局中注定的悲劇。八個(gè)美女上演了一出華美的戲劇，開(kāi)場(chǎng)和結(jié)束，卻都是為了一個(gè)連正臉都沒(méi)有的男人。這實(shí)在是女性主義電影的悖論?！拔绷藙诶?穆?tīng)柧S，卻滿足了歐榮和觀眾的窺淫癖。但是正因?yàn)橛捌煤蟋F(xiàn)代手法來(lái)包裝修飾，這部電影才與其他女性電影區(qū)別開(kāi)來(lái)，并顯得獨(dú)特?！朵撉僬n/鋼琴別戀The Piano》(1993)也是一部女性電影，導(dǎo)演將男女關(guān)系作為重點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)。《羅曼史Romance》(1999)身為X級(jí)的女性主義電影，更將男女肉體關(guān)系推向極端的表述，而其他全女性的劇情電影，又容易失去樂(lè)趣與沖突、或矯揉造作。但是《八美圖》不一樣，它融入了快節(jié)奏的后現(xiàn)代電影語(yǔ)法，和《低俗小說(shuō)》、《蝴蝶效應(yīng)The Butterfly Effect》(2004)等后現(xiàn)代作品一樣呈現(xiàn)了有效地娛樂(lè)性，成功的扎實(shí)的表現(xiàn)了女性主義。所以，這些用后現(xiàn)代包裹的女人們才讓人關(guān)注、讓人們理解。
八位女星為電影《八美圖》做宣傳上雜志的照片
弗朗索瓦·歐容在拍攝這部電影前曾表示，“拍一部完全由女性掛帥的電影”的念頭一直揮之不去，當(dāng)我再重看喬治·庫(kù)克George Cukor1939年執(zhí)導(dǎo)的《淑女爭(zhēng)寵記/女人們The Women》（由諾瑪·希拉Norma Shearer、瓊·克勞馥Joan Crawford、羅莎琳德·拉塞爾Rosalind Russell主演，這是一部敘述幾個(gè)女人面臨感情上困擾的影片，當(dāng)中有人遭遇老公外遇、不知選擇那個(gè)追求者、或者干脆放棄愛(ài)情打算游戲人生，完全以女性觀點(diǎn)出發(fā)），讓我立即對(duì)這部電影的所有權(quán)十分有興趣，趕緊試著去洽談電影的改編權(quán)，沒(méi)想到好萊塢多年前早已有人搶先一步，他們屬意的女主角是朱莉婭·羅伯茨Julia Roberts及梅格·瑞恩Meg Ryan。所以我放棄了法國(guó)版《淑女爭(zhēng)寵記》的念頭，后來(lái)發(fā)現(xiàn)了一出20世紀(jì)60年代的警匪戲劇羅伯特·托馬斯Robert Thomas編寫(xiě)的《八個(gè)女人》，雖然作者已被大眾所遺忘，但其作品卻一再被改編，曾在20世紀(jì)70年代流行一時(shí)，當(dāng)時(shí)阿爾弗雷德·希區(qū)柯克還曾買(mǎi)下改編權(quán)，要不是大師太早辭世，先拍電影《八美圖》的不會(huì)是我。”
電影《八美圖/八美千嬌8 femmes》(2002)日本版海報(bào)
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