如果問到誰是華語電影史上最偉大的功夫巨星，毫無疑問，觀眾們首先會(huì)肯定的回答李小龍。在觀眾的心目中，幾乎沒有人能夠替代李小龍作為功夫巨星代言人的地位。李小龍作為功夫電影的創(chuàng)始人，他僅僅在這個(gè)世界上度過了33個(gè)春秋，在他事業(yè)最巔峰的時(shí)刻，他以一種讓影迷不可思議的方式猝然離世，他輝煌的職業(yè)生涯相對(duì)于華語影壇，就好像天空劃過一道絢麗的流星。正如金庸大師評(píng)價(jià)的那樣：“一顆光芒四射的彗星，原不能在天空停留太久”。的確，當(dāng)年李小龍的演藝事業(yè)太過于輝煌了，以至于在他去世幾年后，香港影壇仍然無法找打恰當(dāng)?shù)慕影嗳耍鴮?shí)質(zhì)上，即使是在他去世之后的將近半個(gè)世紀(jì)里，華語影壇依然沒有機(jī)會(huì)再見到如此絢爛的星光了。
李小龍之所以能夠在短短的三年時(shí)間里，便憑借著四部完整的電影作品，登上自己事業(yè)，同時(shí)也是功夫電影的巔峰，這其中也有很多機(jī)緣巧合。首先李小龍?jiān)谶x擇返回香港發(fā)展時(shí)，他已經(jīng)是而立之年，之所以在混跡好萊塢多年后返回香港，很重要的原因是，他在好萊塢很難找到重要的角色。而這個(gè)時(shí)候，香港影壇已經(jīng)被武俠類型片所占據(jù)，正是看到這樣的機(jī)會(huì)，李小龍想返回香港嘗試一下。不巧的是，當(dāng)年邵氏電影公司的當(dāng)家人邵逸夫以片酬太高為由拒絕了和李小龍的合作。而巧合的是，這個(gè)時(shí)候原本就職于邵氏公司的鄒文懷，因?yàn)楹蜕垡莘虻睦砟畈煌?，而?dú)立創(chuàng)辦了嘉禾影業(yè)，正是鄒文懷發(fā)掘了李小龍的潛能，才有了一代功夫巨星的誕生。
當(dāng)年鄒文懷以獨(dú)到的眼光，發(fā)現(xiàn)了李小龍的商業(yè)價(jià)值，并且通過四部電影，在三年的時(shí)間內(nèi)，將李小龍打造為一位享譽(yù)世界的華語巨星。雖然當(dāng)年華語電影在世界影壇已經(jīng)展露頭角，但是要說到華語電影明星，在李小龍之前，沒有任何一位達(dá)到過像李小龍一樣的世界影響力。而在取得世界性聲譽(yù)的同時(shí)，李小龍還在世界范圍內(nèi)，重塑了華人的形象。他不僅在《精武門》中以陳真的形象打碎了“東亞病夫”的牌匾，同時(shí)他也以自己精湛的功夫，以及在銀幕上的英雄角色，徹底改變了中國人在世界觀眾心中的象形。
李小龍是在1971年由美國返回香港發(fā)展的，這一年李小龍31歲，剛過而立之年。就在同一年，在香港有一位17歲的少年，也以武師的身份進(jìn)入電影圈發(fā)展，他便是多年后的另外一位功夫巨星成龍。在最初進(jìn)入電影圈的幾年里，成龍憑借著和洪金寶等師兄弟的關(guān)系，以在片場(chǎng)跑龍?zhí)?，給人當(dāng)替身演員謀生。而且幸運(yùn)的是，成龍也以群眾演員和替身的身份參演了幾部李小龍的電影，那個(gè)時(shí)候成龍視李小龍為絕對(duì)偶像。估計(jì)當(dāng)年成龍自己也想象不到，在幾年后，他會(huì)用另外一種形式取代李小龍成為華語頭號(hào)功夫巨星。
關(guān)于成龍?jiān)谟捌信荦執(zhí)椎臉蚨危嗄旰笏诳痛苄邱Y電影《喜劇之王》的時(shí)候也略有體現(xiàn)。成龍?jiān)谧铋_始的時(shí)候并沒有屬于自己的表演特色和風(fēng)格，他跟隨著師兄洪金寶客串了很多著名的功夫和武俠電影，其中比較出名的除了有李小龍主演的幾部功夫片，他還參演了由胡金銓執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《俠女》。這部影片在上世紀(jì)70年代，還曾獲得過戛納電影節(jié)上的大獎(jiǎng)。但是那個(gè)時(shí)代的功夫電影才剛剛興起，還沒有成為一種主流的類型片。后來隨著李小龍的成名，功夫電影才脫離了武俠電影，而獨(dú)立的存在。功夫電影和武俠電影最大的區(qū)別在于，功夫電影中的打斗場(chǎng)面更多，而影片中很多視覺效果和戲劇沖突，都是通過演員的功夫表演來完成的。而武俠電影中的打斗場(chǎng)面，僅僅是為了對(duì)劇情的推動(dòng)。
1973年，剛剛成名的李小龍猝然離世，除了給世人和影迷留下無盡的遺憾外，同時(shí)也讓功夫電影陷入了青黃不接，后繼無人的尷尬。在李小龍去世后，整個(gè)華語影壇都在試圖尋找李小龍的替身，以延續(xù)功夫電影的輝煌，然而令人遺憾的是，雖然找了很多演員模仿李小龍，但是都沒有取得理想的效果。這其中也包括曾經(jīng)給李小龍影片跑過龍?zhí)椎某升垼髞沓升埧偨Y(jié)他們不成功的原因，是因?yàn)橛^眾對(duì)于李小龍的表演方式已經(jīng)感到有些乏味了。但是周游君認(rèn)為，最核心的問題還是，后來的表演者，無法掌握李小龍功夫電影的精髓。這個(gè)精髓便是“真功夫”。
所謂的“真功夫”，是以實(shí)戰(zhàn)為基礎(chǔ)，通過電影語言的優(yōu)化，在大銀幕上向觀眾呈現(xiàn)。而后來的功夫演員雖然也能夠模仿李小龍的一些動(dòng)作，但是終究他們沒有李小龍對(duì)“真功夫”的理解，而這種對(duì)功夫的理解，也不是一天半天能夠的領(lǐng)悟的，更何況李小龍?jiān)诠Ψ蛏系脑煸勔步^對(duì)是大師級(jí)別的。在這點(diǎn)上，無論是成龍還是其他的后來者，他們都很難步李小龍的后塵。
但是成龍通過艱苦的摸索，不懈的努力，終于找到了屬于自己的表演風(fēng)格，他通過《蛇形刁手》和《醉拳》迅速確立了自己的表演特色，并贏得了觀眾的認(rèn)可。在這個(gè)過程中，成龍除了研究功夫表演之外，他還加入了對(duì)默片明星的模仿，這其中主要以卓別林和巴斯特基頓為主。在一定程度，對(duì)默片明星的效仿，使得成龍掌握了打通西方觀眾的電影表演語言。成名后的成龍，在詼諧功夫風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又豐富了很多表演內(nèi)容，這其中以《警察故事》系列影響比較深遠(yuǎn)。
在上世紀(jì)90年代，成龍憑借著《紅番區(qū)》打入了好萊塢，而他隨后又憑借主演的《尖峰時(shí)刻》、《燕尾服》等影片，奠定了其在好萊塢的地位。雖然說李小龍當(dāng)年取得了世界性的聲譽(yù)，但是要說到單純的電影事業(yè)的影響力，他還不及成龍。畢竟李小龍的巔峰狀態(tài)只維持了三年，便猝然離世，而成龍的成就，則是通過幾十年的積累逐漸完成的。
不僅如此，成龍還在2012年被吉尼斯世界紀(jì)錄大全評(píng)為“表演特技最多的演員”，在2016年獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，同時(shí)他還被譽(yù)為最偉大的動(dòng)作演員之一。如果只看這些稱號(hào)，成龍?jiān)诠Ψ螂娪爸械某删蜔o疑是巨大的，甚至是不可超越的。即便是李小龍，也因?yàn)槁殬I(yè)生涯太短，并沒有來得及完成更偉大的成就。
成龍?jiān)诓稍L中曾多次提到過李小龍，在提到李小龍時(shí)，成龍更多的是保持著一份對(duì)前輩的敬意，對(duì)偶像的崇拜。但是有一次成龍也說到，李小龍那個(gè)年代的動(dòng)作設(shè)計(jì)太過簡單，并沒有很復(fù)雜的動(dòng)作和技巧，而成龍后來的電影創(chuàng)作相對(duì)而言要更加的復(fù)雜，特別是在一些高難度動(dòng)作上。成龍更是坦白的說，自己設(shè)計(jì)的動(dòng)作要比李小龍當(dāng)年的動(dòng)作難100倍。雖然100倍聽起來有點(diǎn)夸張，但是也不能否認(rèn)成龍所說的動(dòng)作“復(fù)雜”。其實(shí)成龍的這個(gè)說法，也并不是在刻意的貶低李小龍，而是兩個(gè)人的風(fēng)格的確有很大的不同。
李小龍雖然出身在粵劇世家，但是他從小練的是傳統(tǒng)武術(shù)，最著名的是，他曾經(jīng)師承一代詠春大師葉問。正是有了對(duì)傳統(tǒng)武術(shù)的熱愛和基礎(chǔ)，才使得后來李小龍開啟了傳奇的功夫巨星之路。在成了功夫電影明星之前，李小龍已經(jīng)具備了相當(dāng)?shù)奈湫g(shù)功底，在這點(diǎn)上，從他創(chuàng)辦武館這個(gè)行為便可以看出。而且李小龍對(duì)功夫的理解不僅僅體現(xiàn)在他對(duì)傳統(tǒng)武術(shù)的熟悉和傳承上，還體現(xiàn)在他對(duì)功夫理念的深層次解讀上。李小龍?jiān)诮Y(jié)合了傳統(tǒng)武術(shù)和現(xiàn)代搏擊的理念后，他還自創(chuàng)了一門功夫截拳道。
這些都是后來李小龍成為功夫巨星的基礎(chǔ)，所以雖然李小龍?jiān)陔娪爸幸矊?duì)功夫做了很多適應(yīng)大銀幕的電影語言化的改進(jìn)，比如手上的動(dòng)作，高抬腿，吼叫。這些其實(shí)都是為了迎合大銀幕，為了能夠和銀幕前的觀眾進(jìn)行更好的互動(dòng)。但是歸根結(jié)底，李小龍?jiān)阢y幕上所表現(xiàn)的動(dòng)作，很大程度上還有他對(duì)功夫的理解，以及通過這份理解，他在銀幕上對(duì)功夫理念進(jìn)行戲劇化的詮釋。
成龍則不然，他本身是戲曲演員出身，和洪金寶等人一樣，成龍出身于著名的“七小?！薄ｋm然早年他們都以動(dòng)作演員混跡于各大片場(chǎng)，但是他們并不具備對(duì)功夫的真實(shí)理解。只不過隨著拍攝的電影越來越多，他們積累了更多的表演經(jīng)驗(yàn)。所以當(dāng)李小龍去世后，他們很難沿襲李小龍的表演風(fēng)格。后來成龍通過調(diào)整自己的表演風(fēng)格，迅速在觀眾中贏得口碑。而這種風(fēng)格的改變，也正是成龍所說的動(dòng)作的復(fù)雜性，除此之外，成龍的理念是，將動(dòng)作明星在銀幕上的象形，由李小龍的戰(zhàn)神還原成人，主要表現(xiàn)是打了也會(huì)痛，也會(huì)被打。
香港一個(gè)功夫明星陳惠敏在接受采訪時(shí)談到李小龍和成龍的風(fēng)格時(shí)，他一語中的地說到，成龍的動(dòng)作更像是雜耍，而李小龍的動(dòng)作，則是要將自己詮釋為一位戰(zhàn)神。而這種差距，以及先入為主的形象，使得成龍后期雖然在銀幕上取得了很大的成就，但是他依然無法替代李小龍?jiān)谟^眾心中的地位。
另外還有更為重要的一點(diǎn)，便是在70年代的時(shí)候，華人急需一位代表性認(rèn)為，在世界上改變?nèi)藗儗?duì)華人的看法。而這個(gè)時(shí)候李小龍的功夫英雄形象便應(yīng)運(yùn)而生，在影片中他用中國功夫打外國人，讓華人看了之后熱血沸騰，并且他的這一形象，也引起了世界性的反響。這些成就都是無可取代的，所以后來無論成龍獲得再多的獎(jiǎng)項(xiàng)和認(rèn)可，他都無法取得李小龍的偶像地位。但是不可否認(rèn)的是，成龍的確是李小龍之后最偉大的功夫明星，他的成就是在銀幕上開創(chuàng)了另外一種功夫類型片，讓功夫片不再拘泥于一種風(fēng)格，他這種表演上的開拓性，對(duì)世界電影的發(fā)展也起到了至關(guān)重要的作用。
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