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瑪麗蘇

瑪麗蘇瑪麗蘇還不光指同人文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象，也可用來(lái)指原創(chuàng)文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象。是作者為了滿足自我欲望(通常是戀愛(ài)欲、財(cái)富欲、權(quán)利欲、強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)欲)和虛榮心而創(chuàng)造的自我替代品。盡管瑪麗蘇一詞來(lái)源

通常類似勾搭高富帥這樣女性化欲望的我們稱為瑪麗蘇，以坐擁后宮佳麗三千和個(gè)人英雄主義這樣男性化欲望的我們稱為湯姆蘇/杰克蘇。

這類作品緊緊抓住了普通人渴望浪漫和逆襲的潛意識(shí)，可以將自己投射到男主角或女主角身上，享受虛擬的快感，而這在兩點(diǎn)一線貧富差距巨大的現(xiàn)實(shí)生活中太難遇到了。影視作品的存在，就是為普通人白日造夢(mèng)，寫(xiě)得高明編得合情，那是作者編劇的功力深厚，沒(méi)什么好鄙視的。我們不能忍受的是那些胡亂拼湊連自圓其說(shuō)都做不到的作品，多看幾眼都渾身癢癢到恨不得為陰險(xiǎn)毒辣的女二號(hào)叫好。[6]

與其說(shuō)討厭瑪麗蘇，不如說(shuō)是對(duì)惡俗劇情、

彩虹色眼睛是某些瑪麗蘇的特點(diǎn)

二十世紀(jì)七十年代，由于科幻題材影片的普及和科幻小說(shuō)的風(fēng)靡，出現(xiàn)了一群以同人化科幻小說(shuō)為愛(ài)好的領(lǐng)軍人物。但其作品質(zhì)量參差不齊，更有一些完全是為了讓自己過(guò)把癮而自我?guī)脒M(jìn)原作，進(jìn)行一番驚天地泣鬼神經(jīng)歷的意淫之作。

1973年，粉絲雜志編輯保拉·史密斯(Paula Smith)以"Mary Sue"作為女主角惡搞了一篇《星際迷航》同人小說(shuō)--《星際迷航傳奇》，集合了當(dāng)時(shí)所有自我意淫的元素，將女主人公Mary Sue塑造為偶像闖入這個(gè)世界的完美女性，非但以自己的才華拯救了全人類，還憑借美貌與性感擄獲了所有男人，更加難能可貴的是，以Mary Sue的圣潔，并沒(méi)有猶豫徘徊在各大男主角之間，而是在拯救世界后凄慘哀怨地死去。

自此之后，瑪麗蘇終于成為了一代傳奇。

故意模仿蘇文并大多加以夸張使文章達(dá)到更典型、更令人厭惡的效果，寫(xiě)作目的分兩類:

一者是一些反蘇黨故意寫(xiě)來(lái)給大家?jiàn)蕵?lè)當(dāng)個(gè)笑料;二者是對(duì)于瑪麗蘇抱有極端厭惡抵觸情緒的人寫(xiě)來(lái)惡心普通人并促使他們加入反蘇行列。(此類又被稱為黑蘇文，不論對(duì)普通人還是瑪麗蘇都充滿惡意，這種行為不予提倡)

總的來(lái)說(shuō)是作者故意為了騙人氣回復(fù)或者純粹娛樂(lè)而寫(xiě)的，被稱之為偽蘇。

舉例:人工雷作者姜薇創(chuàng)作的小說(shuō)作品《冰櫻之淚》，女主冰雅蝶雪戀。

人工雷代表作《冰櫻之淚》。

與人工雷對(duì)應(yīng)，也就是說(shuō)作者還沒(méi)意識(shí)到自己蘇，沒(méi)有特定的年齡段，從態(tài)度上可以分為知錯(cuò)就改型和毫無(wú)悔意型。

知錯(cuò)就改型的天然雷在收到讀者的反饋后會(huì)傷心一段時(shí)間，未完結(jié)的就此封筆不再繼續(xù)，或者鎖文。一般見(jiàn)于中、低齡天然雷。這些低齡的天然雷一般用字也很粉嫩，如果他們覺(jué)得有很多華麗的名字想用，一般是給一個(gè)人物取一大堆名字，而不是取一個(gè)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的名字。一般只有低齡天然雷才會(huì)出現(xiàn)七彩霓虹燈的配色，其實(shí)七彩和變色在蘇妹子里，都不是特別常見(jiàn)。

低齡天然雷的篇幅通常很長(zhǎng)，劇情很拖，重點(diǎn)在于表現(xiàn)女主角的萬(wàn)人迷，眾美男對(duì)女主角的迷戀，而不是H，言情跟種馬不一樣，首要主題不是H，往往一大堆人愛(ài)上女主了，但只有個(gè)位數(shù)跟女主H過(guò)。而毫無(wú)悔意型的天然雷在被指出時(shí)不但拒不承認(rèn)蘇，并且面對(duì)反對(duì)意見(jiàn)時(shí)態(tài)度極其惡劣，以高齡者居多。和低齡天然雷相比，高齡的天然雷更加善于隱藏，名字不見(jiàn)得夸張;整體文筆明顯優(yōu)于低齡層;由于其隱蔽性而不易被察覺(jué)，往往比低齡天然雷擁有更多粉絲。由于蘇粉和一些對(duì)瑪麗蘇認(rèn)識(shí)不深者的追捧，此種天然雷作者通常自我感覺(jué)非常好，且會(huì)依仗自己的粉絲群對(duì)反對(duì)者進(jìn)行打壓。該類型天然雷中不乏一些名氣很大很響，粉絲數(shù)量巨多的作者。

作者有意識(shí)的創(chuàng)造出一個(gè)完美角色，集眾人優(yōu)點(diǎn)于一身，是劇情的中心，作者的寵兒。出于人類追求完美的心理需要，這種蘇成為最常見(jiàn)的瑪麗蘇形象出現(xiàn)在各種作品中。

在不成熟作者筆下，則成了毫無(wú)缺陷的人。這樣的角色隨著情節(jié)肆意扭曲性格，令人產(chǎn)生一種神的錯(cuò)覺(jué)。

這類角色與完美蘇不一樣，她會(huì)有缺點(diǎn)，地位甚至不高。多半出現(xiàn)于重生文、穿越文。原來(lái)常常被誰(shuí)虐待，后來(lái)女主穿越或者重生后，立馬變得堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，有勇有謀，把以前害自己的都收拾了，還偽裝身份當(dāng)了什么什么京城最好的煉藥師等身份尊貴的風(fēng)云人物。

同時(shí)，作者會(huì)賦予她長(zhǎng)相好、智力高、情商高、人緣好，造船醫(yī)術(shù)等

男人的活兒她都會(huì)干，幾乎沒(méi)有她做不成的事。作者再?gòu)?qiáng)調(diào)她地位多么多么低，卻有無(wú)數(shù)喜歡她的王爺、大臣、皇上、太子，而她則對(duì)他們假以辭色，最終又跟一個(gè)智商最高、長(zhǎng)得最帥的人結(jié)合，以達(dá)到地位提高的目的。

這樣的蘇通常最開(kāi)始被塑造的平凡、毫無(wú)閃光點(diǎn)的女孩，甚至可能在某方面比常人要有缺陷(相貌、性格、家世等)，但經(jīng)歷過(guò)某種事件(如穿越、轉(zhuǎn)學(xué)等)會(huì)立刻變成焦點(diǎn)。

與完美蘇不同，這種蘇的設(shè)定有男主，大部分是高貴冷艷冰山王子，放著一堆各項(xiàng)全能的女孩不要主動(dòng)接近平凡蘇。而平凡蘇身邊除了男主一定還圍繞著一到兩個(gè)美男子。

很多作者也知道神化主角會(huì)被人說(shuō)成是瑪麗蘇，于是開(kāi)始采取迂回戰(zhàn)術(shù)，他們不再重點(diǎn)描述主角如何，而是開(kāi)始拼命給配角開(kāi)金手指，他們會(huì)給主角配給多個(gè)擁有非常技能，或者權(quán)勢(shì)，或者財(cái)富等等一切你能想到的東西的配角，然后讓這些配角如眾星捧月一樣圍著主角糾纏不清，最后當(dāng)然他們所擁有的東西統(tǒng)統(tǒng)都成了主角的外掛，而且心甘情愿。

從心理學(xué)角度來(lái)講，這類作者通常把這類角色作為自己的隱射，但因?yàn)椴幌氡粐?，所以就把自己的隱射作為了配角，然而這些配角往往會(huì)變得喧賓奪主。

與純粹塑造失敗的角色不同，這種蘇擁有強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)欲。有的作者會(huì)賦予這種蘇非常搶眼的相貌、背景設(shè)定。配角蘇總是試圖在文章中不斷地彰顯自己的存在感，比如很搶眼的登場(chǎng)，比如在一些配對(duì)已定的文章中一再描寫(xiě)他對(duì)主角重要性，描寫(xiě)主角有多么愛(ài)他，甚至至死都對(duì)他念念不忘，比如各種重要?jiǎng)∏槔镆欢ㄒ逡荒_，并一定要凸顯其在劇情中的重要性。一般來(lái)說(shuō)耽美文中的配角蘇比較容易被發(fā)現(xiàn)。

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極端是指作者不僅蘇、拆官配、ooc角色還喜歡抹黑原著角色--例如黑女主，她們的黑法往往是套上莫須有的罪名，寫(xiě)一些原著女主根本不會(huì)去做或是根本沒(méi)做過(guò)的事情，例如原著女主陷害同人女主，把同人女主推下樓等等。然而這類作者最大的通病都是一邊說(shuō)原著女主楚楚可憐，一邊往原著女主身上套上惡毒女配的特性，一邊說(shuō)女主三心二意勾三搭四，自己筆下的同人女主卻桃花滿天飛，后宮三千。黑女主不僅可以讓自己的女主名正言順搶走男主男配還可以發(fā)泄自己對(duì)原著女主的不滿與嫉妒，成為一些作者最喜歡的做法。這類作者往往是影響最極端惡劣的，沒(méi)有看過(guò)原著或是三觀未成形的蘿莉基本容易被帶歪，跟風(fēng)黑女主。

從創(chuàng)作角度而言，這類根本不算蘇，因?yàn)樗齻冎徊贿^(guò)是作者"情節(jié)決定人物性格"的

劇情蘇展示恰當(dāng)?shù)男愿裉卣?，整體的性格被扭曲，B也就蘇起來(lái)了。

由于某些偽蘇文的誤導(dǎo)，這類很多所以單獨(dú)提出。

大多數(shù)是自認(rèn)為脫離瑪麗蘇的青少年男女，其實(shí)不然。不一定會(huì)去寫(xiě)文，但在文里一般會(huì)以喜歡某個(gè)配角為由而把主角貶得一文不值，即使配角比主角還惡毒、殺人如麻，他們依舊喜歡配角。相比蘇粉他們顯然認(rèn)為自己是對(duì)的，以反蘇為借口不分青紅皂白對(duì)一些作者及其作品進(jìn)行攻擊的讀者。不會(huì)以溫和的口氣去教育，而是直接就去嘲諷，很少做到真正的脫離蘇。另一則是其他文的粉絲，對(duì)于同類型的文通常不認(rèn)同，通常在討論一篇文的時(shí)候他們會(huì)說(shuō):我還是去看xxx的文吧?？梢钥闯鏊麄兪窍胪扑]，畢竟一文的粉絲通常都會(huì)討厭的另一文，所以還是先審視一下自己吧。[1]

瑪麗蘇多源自于自戀幻想

瑪麗蘇女主角何以成為影視劇的最愛(ài)?《家的N次方》的編劇[2]

追求完美的心理本能

追求完美的心理是人類的一種本能，但實(shí)際生活中卻難以擁有絕對(duì)的完美，一位女士再漂亮，她也無(wú)法傾國(guó)傾城，一段愛(ài)情再動(dòng)人，它也無(wú)法真的感天動(dòng)地，瑪麗蘇電視劇則填補(bǔ)了這種心理:女主角總有一處是完美的，她或者才智過(guò)人，或者相貌動(dòng)人，最重要的是，女主角的完美愛(ài)情不會(huì)有柴米油鹽。[3]

對(duì)欲望的虛擬滿足

瑪麗蘇電視劇的流行，實(shí)際上在心理學(xué)上來(lái)講，與欲望有關(guān)。受道德倫理的束縛，以及現(xiàn)代社會(huì)所限，人類真正的欲望是無(wú)法獲得絕對(duì)滿足的，女人再美，也無(wú)法得到所有男人的愛(ài);生活再富裕，也無(wú)法真正做到十指不沾陽(yáng)春水;愛(ài)情再幸福，也沒(méi)辦法像瑪麗蘇電視劇里那樣歷經(jīng)磨難終不悔……而這些對(duì)一切美好的無(wú)止境的欲望，最終都會(huì)在瑪麗蘇電視劇中獲得虛擬的滿足。因此，除非是青春期的少男少女，否則一般來(lái)講對(duì)現(xiàn)實(shí)生活越不滿，欲望越難以滿足，瑪麗蘇的心理就會(huì)越嚴(yán)重。[3]

生命中的遺憾可以在戲中獲得安慰，體現(xiàn)了一種心理補(bǔ)償，現(xiàn)實(shí)生活中這么完美的女孩不多，塑造一個(gè)出來(lái)可以滿足男觀眾的渴望，也滿足女孩子的夢(mèng)幻心理。廣州向日葵心理咨詢所專家[4]

瑪麗蘇令人反感?

瑪麗蘇是個(gè)刻薄的詞，它滿足了作者和觀眾的自我?guī)敫?，但也容易引起反感。大部分的瑪麗蘇都反映了作者對(duì)自己的完美想象或寄托?，旣愄K大行其道之時(shí)，又出現(xiàn)了反瑪麗蘇，意思就和字面意思差不多。大部分反瑪麗蘇人士初衷都是瑪麗蘇寫(xiě)手的作品中人物設(shè)定不符合邏輯、讓動(dòng)漫人物不符合本身性格、文筆稚嫩又不會(huì)悔改、討厭蘇文作者性格而建立的。[5]

在國(guó)外，瑪麗蘇和杰克蘇的擁躉們基本都是青少年，而國(guó)內(nèi)患者的平均年齡則要大得多。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，瑪麗蘇和杰克蘇的泛濫，不僅僅是影視現(xiàn)象，更是一個(gè)可供社會(huì)學(xué)者研究的課題。[6]

據(jù)CNNIC的統(tǒng)計(jì)，中國(guó)同人圈以14歲到18歲的[7]

不要歧視自戀，自戀往往是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力

瑪麗蘇稱霸熒屏多年，但是瑪麗蘇式的自戀，并非它的原罪。同時(shí)，人人也都希望自己能夠走上人生巔峰。舉個(gè)例子，男生們比較愛(ài)看武俠小說(shuō)，里面的主角多半英俊瀟灑，武功天下無(wú)敵，這也是"瑪麗蘇"的一種。換句話說(shuō)，在文藝創(chuàng)作里，自戀是必不可少的。作者必然會(huì)把自己的人格投射到人物身上，或者希望成為所向往的對(duì)象。

心理學(xué)家，《性心理學(xué)》作者[7]

瑪麗蘇最大的錯(cuò)不是自戀，而是沒(méi)!文!化!

早在1999年的美國(guó)文化協(xié)會(huì)會(huì)議上，PatPflieger做了一篇名為《好得令人難以置信:瑪麗蘇的年》的報(bào)告。她認(rèn)為"瑪麗蘇"這種現(xiàn)象普遍存在于以女性為主角的言情小說(shuō)中。

換句話說(shuō)，就是作者既自戀又沒(méi)文化沒(méi)才華，只能將自我欲望表達(dá)得如此膚淺、簡(jiǎn)陋甚至滑稽。盡管"瑪麗蘇"是一個(gè)及其失敗的主角，過(guò)度的美麗、過(guò)度的才華、過(guò)度的幸運(yùn)，這些都讓讀者無(wú)法感同身受，從而為這類創(chuàng)作帶來(lái)了尷尬。[7]

但在現(xiàn)實(shí)中，瑪麗蘇仍舊存在著一大批粉絲。這種YY式的幻想，依賴青春期少女對(duì)理想愛(ài)情的幻想和對(duì)理想生活狀態(tài)的憧憬。純粹真空式的愛(ài)情、唾手可得的尊貴地位和優(yōu)越的物質(zhì)條件在瑪麗蘇的世界都是常態(tài)，但在現(xiàn)實(shí)中每一樣都是不那么容易的。[7]

正常的成人有自戀的需要，持續(xù)終生的自戀會(huì)轉(zhuǎn)化成各種形式。人們希望被關(guān)注，而瑪麗蘇提供了舞臺(tái)。在瑪麗蘇作品中，萬(wàn)能的"我"的存在能迅速讓人們的自戀情結(jié)移情，這個(gè)"我"是完美無(wú)瑕而又強(qiáng)大無(wú)比的，"我"是"瑪麗蘇"中永恒的主角，甚至是世界永恒的中心。這或許更像是一種"精神勝利法"式的關(guān)于"成功"的白日夢(mèng)幻想。它給大眾帶來(lái)了前所未有的精神滿足和心理期盼，原本只能偷偷寫(xiě)在日記本上或者空有幻想的"白日夢(mèng)"竟能夠在小說(shuō)上、熒屏上大放異彩，這份瑪麗蘇情結(jié)通過(guò)影視劇作品便能輕而易舉地找到大批的共鳴者。[7]

現(xiàn)身說(shuō)法:《武媚娘傳奇》武則天

武媚娘武媚娘可算是瑪麗蘇屆的極品。甭管你是心中已有所屬的李世民，還是一起長(zhǎng)大的李牧，甚至是以姐姐相稱的李治，統(tǒng)統(tǒng)愛(ài)她愛(ài)得死去活來(lái)，沒(méi)有她就活不下去。武媚娘不僅在男女關(guān)系上開(kāi)了外掛，一路上隨隨便便讓若干個(gè)男人為自己死心塌地，還總能捎帶手征服若干重要角色。明明才學(xué)、智慧、謀略統(tǒng)統(tǒng)欠奉，偏偏滿朝文武百官全都仰慕她。比起其他的瑪麗蘇最多嫁了個(gè)豪門得到一堆男人的傾心，本劇中的武媚娘啥都不用干沒(méi)她什么事兒就能運(yùn)氣超好地坐上了皇帝的位子，真真是YY的最高境界了。[8]