歷代重要琴譜簡介：
《碣石調(diào)幽蘭》：現(xiàn)存最早的琴曲譜。原件在日本。系唐代手抄的卷子，仍保持早期的文字譜記寫方式，具有很高的史料價值。譜前解題說明此曲傳自南朝梁代的丘明。曲名前冠以調(diào)名，為琴曲之僅見。據(jù)推斷應(yīng)該是用碣石調(diào)表現(xiàn)《幽蘭》的內(nèi)容。
《白石道人歌曲》：詞曲專集。宋代姜夔撰。內(nèi)有琴歌《古怨》一首，旁綴減字譜，為現(xiàn)存最早的減字譜琴譜。
《神奇秘譜》：琴譜。編者朱權(quán)。明洪熙乙巳年（1425）成書?，F(xiàn)存最早的琴曲譜集。全書共三卷。上卷《太古神品》收十六曲，如：《廣陵散》、《流水》、《陽春》、《酒狂》等，多為北宋以前的名曲，保留有早期傳譜的原始風(fēng)貌。中、下卷《霞外神品》收三十四曲，如：《梅花三弄》、《長清》、《白雪》、《大胡笳》、《離騷》等，均屬歷史悠久的古代作品。還有南宋浙派名家的作品《瀟湘水云》、《樵歌》等。所有琴曲都有解題，提供了史料，為研究古代音樂作品的重要文獻。
《浙音釋字琴譜》：明代琴譜。南昌龔經(jīng)編釋。成書于1491年前。原書殘，現(xiàn)存三十九曲。每曲逐音配有文字，大多難以演唱。個別為傳統(tǒng)琴歌，如八段的《陽關(guān)三疊》是現(xiàn)存最早的版本。
《風(fēng)宣玄品》：明代琴譜。朱厚爝輯于嘉靖十八年。共十卷。首卷為指法、調(diào)式等文字六十二則，手勢圖一百五十四幅，文字多取自《太音大全集》。收曲一百零一首，包括三十二首琴歌。
《西麓堂琴統(tǒng)》：明代琴譜。編者汪芝。成書于嘉靖乙酉年。共二十五卷。前五卷輯錄南宋徐理的《琴統(tǒng)》和其他人的論文、雜說。后二十卷收錄自宋代的琴曲一百七十曲，其中有《廣陵散》的兩種版本，以及外調(diào)琴曲一百多種等，多為其他譜集所未收。為明代收曲最多而且獨具特點的譜集。
《杏莊太音補遺》、《杏莊太音續(xù)譜》：編者蕭鸞。《杏莊太音補遺》成書于嘉靖三十六年，共三卷，收七十二琴曲。編者強調(diào)本人是徐門正傳，并在每曲前配以相應(yīng)的“吟”，作為序曲。《杏莊太音續(xù)譜》成書于嘉靖三十九年。書中包括他游歷吳、越所得的傳譜和他自己創(chuàng)作的琴曲共三十八首。
《三教同聲琴譜》：明代琴譜。編者張德新。明萬歷壬辰年成書。收四曲，均有詞。其中《釋談?wù)隆窞槭状慰瘋髦鸾糖?；另兩首《明德引》、《孔圣?jīng)》為儒教曲，還有一首《清凈經(jīng)》為道教曲。故名《三教同聲琴譜》。
《松弦館琴譜》：虞山派傳譜。編者嚴(yán)徵。成書于萬歷四十二年。初版收二十二曲，再版陸續(xù)增至二十九曲。書中有編者所撰《琴川譜匯序》，批判了當(dāng)時在琴曲中濫填文字的風(fēng)氣。在琴界有較大的影響。
《琴學(xué)心聲》：清代琴譜。清康熙五十四年莊臻鳳撰。共收十四曲，都是莊氏自己創(chuàng)作或改編的作品。其中八首有歌詞，有些歌詞是莊氏自制。
《大還閣琴譜》：一名《青山琴譜》。虞山派徐上瀛傳譜?？诳滴跏?。所收三十一首琴曲中，增加了《松弦館琴譜》不予收錄的《雉朝飛》、《烏夜啼》、《瀟湘水云》等快速節(jié)奏的曲目。書中有編者所撰《萬峰閣指法密箋》、《溪山琴況》各一卷。
《松風(fēng)閣琴譜》：清康熙十六年程雄選定。收十一曲，均注明來源。其中包括韓石耕等人的傳譜。另附《抒懷操》一卷，收三十七曲。
《五知齋琴譜》：清周魯封根據(jù)徐祺傳譜編印于康熙六十年。共八卷。所收三十三曲多注明出處，指法細(xì)致詳盡，在旁注中有徐氏加工發(fā)展之處及評語。后記也比較有特點，從中可以了解徐氏對作品的獨到了解。為近代流傳很廣的琴譜。
《自遠堂琴譜》：清廣陵派琴家吳虹傳譜。共十一卷，收九十三曲，末卷三十曲附有歌詞。
《琴學(xué)入門》：琴譜。張鶴撰。收琴曲二十首。附工尺譜。其中《陽關(guān)三疊》、《漁樵問答》等曲至今仍流行。
《蕉庵琴譜》：清同治七年，廣陵派琴家秦維瀚輯。收錄三十二曲?！洱埾璨佟返惹两窳鱾鳌?br>
《枯木禪琴譜》：清光緒十九年刊本，廣陵派釋空塵編。收三十二曲，多有解題或后記。
《梅庵琴譜》：山東諸城王魯賓傳譜。由弟子徐卓、邵森編訂，1931年初版。今版分三卷，上卷論琴的形制、聲律、指法；中卷收十五曲，下卷為今譯簡譜。所收《長門怨》、《關(guān)山月》、《搔首問天》等曲為諸城派代表曲目。
