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今天主要是和大家分享關(guān)于大綱的重要性以及如何寫好大綱的技巧，因?yàn)楹芏嘧髡咛貏e是新人不喜歡寫大綱。
一般我們在確定了作品題材之后，就到了編寫設(shè)定與大綱環(huán)節(jié)，兩者密不可分。
編寫大綱其實(shí)就是編故事，同時(shí)也是在完善小說(shuō)設(shè)定。編故事，不得不先考慮故事發(fā)生在哪，發(fā)生在什么時(shí)候，不得不考慮故事發(fā)生在誰(shuí)身上，這是個(gè)怎么樣的人，而在故事進(jìn)行中，也不得不考慮主角在故事中會(huì)遇到哪些人，有什么樣的經(jīng)歷，這些人和主角如何相遇，和主角是什么關(guān)系，有什么樣的矛盾沖突和情感糾葛。
因此當(dāng)一個(gè)大綱編寫完成的時(shí)候，小說(shuō)的背景，人物設(shè)定，主要?jiǎng)∏樽呦虻鹊认嚓P(guān)設(shè)定就自然完成了。
而反過(guò)來(lái)也一樣，如果先設(shè)定好細(xì)節(jié)，那么故事的走向和主角的經(jīng)歷也差不多能做到心中有數(shù)。
大綱如何寫，關(guān)鍵點(diǎn)有5個(gè)：
1、大綱不是必備的，但有一定強(qiáng)過(guò)沒(méi)有。
理論上，即是沒(méi)有大綱也未必會(huì)影響正文的寫作，作者可以邊想邊寫，一氣呵成。
然而事實(shí)上，終究是理想狀態(tài)。對(duì)于大部分作者來(lái)說(shuō)，一旦離開大綱，作品在前期還好說(shuō)，但是中后期開始就會(huì)出現(xiàn)各種問(wèn)題，劇情擾亂，前后矛盾，設(shè)定混亂，邏輯不通，甚至偏離了整個(gè)走向，整本書越寫越寫不下去，到了這個(gè)時(shí)候作者才后悔沒(méi)有指定大綱，但是為時(shí)已晚。
有作者可能會(huì)認(rèn)為那是長(zhǎng)篇才需要寫大綱，短篇沒(méi)有必要，事實(shí)上短篇更注重大綱，因?yàn)槎唐笤谟邢薜恼鹿?jié)內(nèi)寫出一個(gè)精彩的故事，就需要?jiǎng)∏榈雌鸱?，作者?gòu)思巧妙，伏筆鋪墊，怎么去設(shè)置才能更好的布局，關(guān)鍵就是大綱。
事實(shí)上大綱的作用還不止如此，由于長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作漫長(zhǎng)，在某部分大綱定好之后，很可能當(dāng)作者寫到這里時(shí)，由于已經(jīng)過(guò)了幾個(gè)月甚至更久，而在這種時(shí)候，對(duì)于同樣的劇情作者往往會(huì)有新的想法新的創(chuàng)意，再結(jié)合當(dāng)初的大綱，在某種意義上，作者相當(dāng)于有了雙份的靈感，這對(duì)于作品質(zhì)量的提升好處顯而易見。
除此之外在大綱的制定過(guò)程中，作者還能發(fā)現(xiàn)許多題材、設(shè)定上的額外問(wèn)題，能及時(shí)修改。甚至從極端來(lái)說(shuō)，如果一個(gè)大綱越寫越困難，劇情有不通越走越偏，那也是提前證明整個(gè)故事的題材和大方向存在大問(wèn)題，必須重大調(diào)整或者直接否決，總好過(guò)寫了正文再刪掉重改。
因此作者不要忽視大綱的作用，不管你設(shè)計(jì)的大綱是好是壞，是簡(jiǎn)單還是詳細(xì)，只要有，就是好的。
大綱一定要寫出來(lái)才有用，腦子里想得再完善的構(gòu)思，沒(méi)寫就不是大綱，在實(shí)際操作中你就會(huì)發(fā)現(xiàn)寫出來(lái)的東西和腦子里想的有區(qū)別。
2、大綱需要寫完，但不用寫完整。
大綱的構(gòu)思等同作品構(gòu)思，要考慮到開端，結(jié)局，需要想清楚中間大致的步驟變化，注意是大致的。
如果大綱不完整只寫了一半，那么同樣會(huì)因?yàn)闊o(wú)法預(yù)測(cè)后續(xù)的劇情導(dǎo)致前期劇情寫篇，這和沒(méi)寫大綱結(jié)果差不多。
不過(guò)也沒(méi)有必要一開始就把大綱寫得很完整很詳細(xì)，從開始就細(xì)細(xì)把劇情編到結(jié)局。原因很簡(jiǎn)單，我們并不知道自己寫的書會(huì)寫多長(zhǎng)。
一部商業(yè)小說(shuō)，在構(gòu)思階段，它應(yīng)該具有足夠的長(zhǎng)度，并且可以盡可能延長(zhǎng)，但實(shí)際上最終它會(huì)有多少字是取決于作品表現(xiàn)，就像一些大神的作品永不完結(jié)。
如果作品市場(chǎng)表現(xiàn)不行，那就不要硬撐，尤其是一些新人作者總是對(duì)自己的作品迷之自信，而應(yīng)該及時(shí)完結(jié)作品找出問(wèn)題，去構(gòu)思新書更明智。
然而在作品開始之前，作者是不大可能確切知道市場(chǎng)反響，也正因如此，作者需要有一個(gè)靈活的寫作計(jì)劃，而與此對(duì)應(yīng)的，是一個(gè)前詳后略的大綱。
在作品前期階段需要盡可能把大綱寫詳細(xì)，越到后期，大綱就越不用深入，只需要作者大致想清楚劇情發(fā)展線索，大致考慮好路線就行了。
比如，前十萬(wàn)字正文，準(zhǔn)備了五千字的大綱，那么之后一百萬(wàn)字的正文，對(duì)應(yīng)的可能只是三千字的大綱，以此類推，因?yàn)槟悴淮_定后面一百萬(wàn)字甚至更長(zhǎng)的詳細(xì)劇情寫什么，但是至少要有大致的方向。
當(dāng)然，隨著正文寫作的持續(xù)，大綱也需要隨時(shí)完善，在寫滿十萬(wàn)字正文之前，就必須要完善好后十萬(wàn)字的大綱了。
3、大綱設(shè)定需要隨時(shí)完善
在開始正文前，必須先寫好基本設(shè)定，包括背景，主角和配角人設(shè)性格，大致劇情等。
而更詳細(xì)的設(shè)定，比如細(xì)節(jié)劇情，后續(xù)可能出場(chǎng)的新人物或者是修仙玄幻文當(dāng)中出現(xiàn)的寶物功法設(shè)定等，完全可以隨著正文的寫作逐步完善。
后續(xù)設(shè)定并不太強(qiáng)調(diào)前瞻性，不需要在一段正文開始之前，就想清楚后續(xù)全部設(shè)定，完全可以一邊創(chuàng)作，一邊遇到需求時(shí)再開始新的設(shè)定。
作者需要注意的是，許多細(xì)節(jié)設(shè)定可以隨寫隨想，但是寫進(jìn)正文之后記得立即將它們分門別類，添加到大綱或者設(shè)定文檔中。
這么做主要方便作者日后隨時(shí)查閱，否則，一部可能長(zhǎng)達(dá)百萬(wàn)字或者更久的作品，寫到后期，作者很有可能已經(jīng)不記得自己之前埋過(guò)的伏筆，填不了坑。
有了記錄，不停完善細(xì)節(jié)設(shè)定到大綱中，作者不僅能減少這方面的失誤，同時(shí)在某些思路打不開的時(shí)候，能夠通過(guò)查找之前的記錄，通過(guò)可能被自己遺忘的人物，物品，事件找到一些新的靈感，把坑填好，還能開展新劇情。
4、設(shè)定更宜走尋常路
這里說(shuō)得設(shè)定指的是名詞設(shè)置方面的設(shè)定。舉個(gè)例子比如功法等級(jí)設(shè)定。
許多新人會(huì)有一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為采用現(xiàn)成的設(shè)定會(huì)使作品顯得老套，因此他們想盡一切辦法“創(chuàng)新”，絞盡腦汁設(shè)計(jì)了無(wú)數(shù)新名詞，讓作品看起來(lái)“新意十足”
殊不知，這是最下乘的創(chuàng)新，在多數(shù)情況下，它都會(huì)起到反效果。
上乘的創(chuàng)新，是體現(xiàn)在題材、YY模式的改變，體現(xiàn)在沖突的制造與解決上，而這種名詞、名稱上的變化，即使修改很得當(dāng)，甚至改成更貼切的名詞有時(shí)候也并非好事。這么做事實(shí)上是增加了作者要額外表達(dá)清楚的信息量。
原本約定俗成讀者一看就明白含義的詞匯，現(xiàn)在卻需要費(fèi)力地加上一段解釋說(shuō)明，顯然也會(huì)增加讀者的閱讀困難，讀者不是為了看說(shuō)明文來(lái)的，作品流暢性和吸引力會(huì)降低，但是不加解釋說(shuō)明，讀者又看得摸不著頭腦一臉懵逼。
套路之所以是套路，就是因?yàn)樗軞g迎，讀者已經(jīng)在閱讀習(xí)慣上認(rèn)可了套路，作者的創(chuàng)新應(yīng)該放在如何使用套路上，同樣的套路比的是劇情和看點(diǎn)。
因此，看作者的大綱的設(shè)定就知道套路好不好看，大方向?qū)Σ粚?duì)了。
5、劇情由矛盾沖突來(lái)推動(dòng)
許多作者編寫大綱，或者寫正文時(shí)，時(shí)常會(huì)突然卡住。
有時(shí)這是因?yàn)閯∏楸粚憗y了，但更多時(shí)候，則是作者覺得沒(méi)有東西可寫，突然不知道該讓主角接下來(lái)干什么，不知道如何繼續(xù)寫下去了。
要解決這一問(wèn)題，也就是研究如何推動(dòng)劇情發(fā)展。事實(shí)上，它的答案非常簡(jiǎn)單，可以歸結(jié)為——矛盾沖突。
錯(cuò)誤的理解為矛盾沖突就是動(dòng)手打架，殺人放火之類的。
事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一切要素，都可以歸結(jié)為沖突。比如男頻的主角升級(jí)，主角對(duì)自身強(qiáng)大實(shí)力的渴望或是需求，與主角當(dāng)前低微實(shí)力的沖突。
女頻文也是一樣，比如男主女主門不當(dāng)戶不對(duì)帶來(lái)的感情阻礙是沖突，設(shè)計(jì)陷害，誤會(huì)矛盾，感情傷害也是沖突等等等等。
有了沖突，就要解決，自然而然就有劇情可以寫了，各種各樣的沖突就會(huì)推動(dòng)劇情的發(fā)展，同時(shí)也制造了一個(gè)又一個(gè)高潮，可以說(shuō)沖突的設(shè)置才是小說(shuō)的根本。
在這里，新人作者需要初步有個(gè)概念，在大綱寫不下去的時(shí)候，可以多從沖突角度去思考，在已有劇情已有線索中尋找新的沖突新的矛盾，或者強(qiáng)行制造出新沖突。
可以說(shuō)，這是構(gòu)思大綱時(shí)的一個(gè)最基本的技巧。
大綱基本上包括，題材，簡(jiǎn)介，人物設(shè)定，主線，支線，卷綱
主線的意思就是整個(gè)小說(shuō)大概在講一個(gè)什么故事，用一兩百字總結(jié)一下，寫出大致的看點(diǎn)，把套路賣點(diǎn)寫出來(lái)
主線和簡(jiǎn)介的區(qū)別，簡(jiǎn)介就是提取正文當(dāng)中最吸引人的點(diǎn)，可能是一段對(duì)話，可能是一些情況，片段短小，但是讓讀者一看就感興趣，讀者讀了簡(jiǎn)介可能會(huì)好奇這是個(gè)什么故事，但是主線是讓人看了知道這是個(gè)什么故事。
支線是對(duì)比主線說(shuō)的。主線是整個(gè)故事的主干，就跟一條河流一樣，支線就是河流的各個(gè)分支，不管怎么樣最后都會(huì)匯入主流，支線是為了主線服務(wù)的。比如說(shuō)舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子《西游記》，主線簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是唐僧師徒四人在觀音菩薩的點(diǎn)化下，歷經(jīng)九九八十一難，經(jīng)歷各種妖魔鬼怪，終于到達(dá)西天，見到佛祖求得真經(jīng)修成正果。當(dāng)然這個(gè)主線我寫得比較簡(jiǎn)單。支線就相當(dāng)于九九八十一難的每一難具體的事件，不管是什么劫難最終都是為了求真經(jīng)得正果服務(wù)的。
支線也可以說(shuō)是游戲副本。對(duì)比上面大綱技巧所說(shuō)，作者在開始寫大綱，寫支線的時(shí)候，簡(jiǎn)單寫幾條，后面可以隨著正文的發(fā)展慢慢完善，剛開始可以先確定基本走向。
支線可以慢慢完善。
卷綱就是把整本書分成幾個(gè)部分，想怎么分看作者，就跟一些經(jīng)典的文學(xué)作品分上卷和下卷一樣的道理當(dāng)然一般寫小說(shuō)不會(huì)想得很全面，基本上大綱里面卷綱的部分都會(huì)只寫第一卷的大致內(nèi)容，后面要分幾卷具體內(nèi)容是什么后面寫的時(shí)候再慢慢補(bǔ)充。第一卷就是小說(shuō)的第一部分的主要內(nèi)容，也就是你的主線寫出來(lái)之后，怎么開始切入開始寫劇情，也就是上面大綱技巧所講的大綱要前詳后略，這里的詳寫就是指的第一卷的卷綱劇情，也就是作品的前期內(nèi)容。
以上就是今天和大家分享的一些技巧，希望各位作者重視大綱，可以發(fā)大綱給我們編輯看一看。
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