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旗袍的魅力

文/姜善琴

我看到《濱州文學(xué)》上許多好的散文，很激動(dòng)，很高興。我為濱州文壇后繼有人而歡呼雀躍。尤其是看了一個(gè)漂亮女孩寫的關(guān)于旗袍的散文后心里久久不能平靜，因?yàn)槲覍?duì)旗袍也情有獨(dú)鐘，我也說說我的旗袍情結(jié)。 

旗袍是中國服飾文化中的一件頂尖精品，無論哪種服飾都不能與之媲美。它歷時(shí)三百余年不衰，不僅受東方女子喜愛，而且已越來越受到各國女性的青睞。旗袍成了中國國服的代表和中國文化的一種象征，它是千年歷史的另一種氤氳。因此，不管男人還是女人，都有著古韻豐盈的旗袍情結(jié)。

我一直對(duì)旗袍情有獨(dú)鐘，喜歡它的合體，它的雅致，更喜歡它煙水凄迷欲拒還迎的含蓄，它恰似含苞欲放的花蕾，又像一首“朦朧詩”，它的含蓄之美令人遐思。修身，窄肩，高領(lǐng)，長(zhǎng)長(zhǎng)的下擺，勾勒出極至陰柔的曲線，凸凸凹凹中，傳遞著一份羞怯與內(nèi)斂。不張揚(yáng)，不暴露，但是卻隱約傳遞出一份性感和淡淡的誘惑。惟有旗袍才最能體現(xiàn)中國女性服裝的神韻與美感，惟有旗袍才最能呈現(xiàn)出女性風(fēng)姿的佳境，惟有旗袍才最能塑造出女性楚楚動(dòng)人的形體。旗袍是天衣，是國粹，是中國的符號(hào)。

旗袍何時(shí)走進(jìn)我的心靈？初識(shí)旗袍是在我閱讀張愛玲作品的時(shí)侯。 

單是那張經(jīng)典的張愛玲穿著旗袍的黑白老相片，就無不令人神往。她冷艷香凝，清瘦高挑，睥睨一切，傲視一切，書卷之中閃現(xiàn)著帶刺玫瑰的鋒芒，帶出一種清新飄渺之神情，顯得神秘而又高貴，把張愛玲的精致和東方女性特有的美感毫無保留地呈現(xiàn)出來。

正是這樣一個(gè)女人，在其《更衣記》中將有關(guān)旗袍潮流的演變敘述得淋漓盡致，而在她的筆下又塑造了無數(shù)的旗袍女人。你看，一個(gè)個(gè)風(fēng)韻的女人靠旗袍勾勒出那個(gè)時(shí)代的閑情和富貴生活之余的飄逸，有點(diǎn)沉寂的高傲，有點(diǎn)淡泊的恬靜，有點(diǎn)凄迷的惘然，各式情感，各色故事，唯美而凄涼。旗袍下是一部女性情感的挽歌，是優(yōu)美身體中隱含的孤傲靈魂。讀著張愛玲筆下穿旗袍的女子，看著她那穿著旗袍的照片，流年中的傳奇帶著塵埃落定的暗香和生動(dòng)的苦澀，舊上海的熱鬧與寂寞、浮華與蒼涼，舒緩有致地鋪展開來。 

我也喜歡看那些舊中國如舊上海、古江南的影視，里面或多或少都有著旗袍女子，裊裊婷婷，發(fā)髻斜墜，眉纖入鬢，一種懷舊的情愫總會(huì)隨著她們優(yōu)美的身姿、慢移的腳步升騰。她們的件件旗袍散發(fā)著一種溫婉之美、典雅之韻。不管是清純素雅的小家碧玉，還是慧外秀中的大家閨秀，或是風(fēng)情萬種的交際使者，只要穿上那一襲旗袍，便多了幾分溫婉柔美的情態(tài)、典雅妙曼的韻致。

老電影中那些花容月貌卻身世坎坷的女明星，穿著一襲華美的旗袍流連于十里洋場(chǎng)，旗袍得體的剪裁將她們的身段勾勒得那樣婀娜嫵媚。但燈紅酒綠衣香鬢影中，她們的眼神凄迷依舊，美得讓人心痛。旗袍的美，是內(nèi)斂而不張揚(yáng)的，那一種含蓄婉轉(zhuǎn)，專屬于中國。 

更讓人驚艷的還有王家衛(wèi)的《花樣年華》，電影演繹的是一段旗袍下的孤獨(dú)人生。每一個(gè)鏡頭中，張曼玉都穿一身不同的旗袍亮相，或淡雅或明艷或嬌媚或婉約，變的是花樣，不變的是別致。每一件旗袍都代表了一種心境，立領(lǐng)的，大花的，修身的，散袖的，如行云流水般貼在主人的身上，再配上一兩件古典的中國首飾，把一個(gè)柔腸百轉(zhuǎn)的女子演繹得淋漓盡致，風(fēng)情萬種得無以言表。我想，其實(shí)不光是女人有著旗袍情結(jié)，男人也同樣有的，王家衛(wèi)就是通過電影傳達(dá)了自己難以釋懷的旗袍情結(jié)，并任性地將旗袍之美表現(xiàn)到了極致。

記得有一年影劇院放映電影《畫魂》，我一連看了三場(chǎng)。鞏俐飾演的風(fēng)塵女畫家，有著野性又知性的美，就因?yàn)橐灰u白色的旗袍而得到最絕妙的統(tǒng)一，扇形的袖子剛好露出半截白藕，尖硬的衣領(lǐng)扣緊了一份傳統(tǒng)與文雅，美得讓人心動(dòng)，美得讓人銷魂。

旗袍不是簡(jiǎn)單的服裝，它更像是一種藝術(shù)，旗袍雖美，可唯有當(dāng)穿它的身體姿態(tài)與氣質(zhì)吻合的時(shí)候，旗袍的靈氣才能顯現(xiàn)出來。時(shí)下許多影視名星喜歡身著旗袍在重大場(chǎng)合亮相，可是只有鞏俐才能將旗袍那種攝人心魄的魅力演繹得那般極致?？梢姡炫蹖?duì)人是非常挑剔的。