9月28日晚，首位正式加入柏林愛樂樂團(tuán)的中國音樂家，中提琴家梅第揚(yáng)攜手柏林愛樂巴洛克獨(dú)奏家合奏團(tuán)登臺(tái)北京國際音樂節(jié)，并同時(shí)開啟了本次中國巡演的序幕。
在音樂會(huì)中，樂團(tuán)為觀眾帶來一場古樂盛宴，分別上演巴洛克時(shí)期幾句代表性的三首作品，并在下半場以古典主義與浪漫主義時(shí)期的室內(nèi)樂作品，充分展示中提琴在各時(shí)期音樂中，渾厚的色彩與其獨(dú)特魅力。
柏林巴洛克獨(dú)奏家合奏團(tuán)由11位弦樂演奏家、一位羽管鍵琴演奏家以及多位管樂首席組成，合奏團(tuán)中的每位成員都是獨(dú)當(dāng)一面的名家，他們使用正宗的巴洛克弦樂器、古老的琴弓和管樂器，甚至?xí)鶕?jù)演出作品的特性而更換不同時(shí)期的琴弓，再加上柏林愛樂樂團(tuán)的音樂家們卓越的演奏技巧，同時(shí)彼此之間擁有靈活的彈性及出色的默契，使得他們?cè)诠诺湟魳芳夹g(shù)上獨(dú)樹一幟。
梅第揚(yáng)于2022年通過柏林愛樂樂團(tuán)的考試，成為柏林愛樂樂團(tuán)的新任中提琴首席，他因此成為首位成為柏林愛樂樂團(tuán)正式成員的中國音樂家，也是這支世界頂尖樂團(tuán)140年歷史上的第一次。
【對(duì)話梅第揚(yáng)】
如今一年已過，您在柏林愛樂的狀態(tài)如何？融入的情況怎樣？
梅第揚(yáng)：大家都知道，柏林愛樂樂團(tuán)的每一位音樂家都很優(yōu)秀，每一位樂手在樂團(tuán)之外也都是很成功的獨(dú)奏家或室內(nèi)樂演奏家。
如何在這樣的狀況下將90位優(yōu)秀的樂手變成一個(gè)更好的整體，怎么把每個(gè)人的能量分配合理并發(fā)揮到最大化……在樂團(tuán)里，每個(gè)人都愿意為了這個(gè)共同的目標(biāo)去“犧牲”自己，你必須學(xué)會(huì)聆聽他人。這也是柏林愛樂樂團(tuán)能夠成功的原因之一。所以只要我做到這一點(diǎn)，其實(shí)就不存在什么“融入”。雖然我是唯一的中國人，但音樂都是一樣的，我還是在演奏音樂。
在柏林愛樂工作的這一年，我其實(shí)很少感受到壓力，相反更多的是在享受音樂，享受和這群極其有天賦且對(duì)音樂充滿熱愛的音樂家們一起排練演出的時(shí)間。我很幸運(yùn)，能遇上這群志同道合的同事。
您剛才說到，在樂團(tuán)是個(gè)聆聽的過程，聆聽本身有沒有需要適應(yīng)的過程？
梅第揚(yáng)：只要是接觸過室內(nèi)樂，就知道去聆聽是我們從小一直在學(xué)習(xí)的東西，所以并不存在需要專門為了柏林愛樂適應(yīng)的過程。樂團(tuán)里的每一個(gè)人無論是在學(xué)習(xí)階段還是經(jīng)過多年的演奏磨合，早已是靈活自如的狀態(tài)。這就是室內(nèi)樂的精神。
如果說我進(jìn)去了以后還需要改，其實(shí)就背離了選擇的初衷。我覺得柏林愛樂選擇我，也是因?yàn)樗麄冇X得我適合。面試階段，他們可能覺得我的聲音或者說拉琴的方式，樂感，是適合樂團(tuán)的。很幸運(yùn)的是，進(jìn)入樂團(tuán)以后，我并沒有改變自己，我們很自然地融入在一起了。
您剛進(jìn)柏林愛樂，和一年后的現(xiàn)在相比，心態(tài)是否有什么變化？
梅第揚(yáng)：最初是有一點(diǎn)點(diǎn)緊張的，畢竟在加入樂團(tuán)之前，我還沒有從真正有柏林愛樂工作經(jīng)驗(yàn)的人身上了解到他們的排練方式。等真正成為其中一員之后，你才會(huì)知道，大家唯一目標(biāo)就是演奏音樂。
最開始那些由于不夠了解產(chǎn)生的些許緊張，自然而然地就消解了。現(xiàn)在的我，更多是享受音樂，我并沒有覺得自己在工作，我只是和美好的音樂在一起，演奏音樂。正如柏林愛樂的名字一樣，你得熱愛音樂。
如今不再單槍匹馬而是跟同事一起，您有什么不同的感受呢？
梅第揚(yáng)：同事之間也會(huì)以各種不同的組合形式舉辦一些室內(nèi)樂或者獨(dú)奏音樂會(huì)。其中比較具有代表性的像柏林愛樂十二把大提琴、柏林愛樂巴洛克獨(dú)奏家樂團(tuán)等等，這些室內(nèi)樂團(tuán)歷史都比較悠久，也會(huì)經(jīng)常在全球進(jìn)行巡演。
您和巴洛克獨(dú)奏家也就是您的同事們是怎么達(dá)成這次演出合作的，這是你們第幾次合作演出，演出曲目有協(xié)奏曲是如何確定的？
梅第揚(yáng)：其實(shí)在2022年我考完柏林愛樂的第二天就收到了巴洛克獨(dú)奏家樂團(tuán)的負(fù)責(zé)人賴馬爾(Raimar)的郵件，他說希望能和我一起錄一張巴洛克中提琴協(xié)奏曲的專輯。也是這個(gè)契機(jī)讓我們開始討論巡演計(jì)劃，當(dāng)時(shí)第一個(gè)想法就是如果要巡演，我希望第一站一定是中國，于是就開始努力促成這次的音樂會(huì)。
我們這次巡演一共五站，北京國際音樂節(jié)是首站，接下來我們會(huì)先后去長沙、上海、廣州，最后一站是香港。
這次的曲目其實(shí)是經(jīng)過我們每一個(gè)人的商量來決定的，觀眾可以看到上半場是德奧風(fēng)格的巴洛克作品，下半場則都是意大利作品。我們也是希望能讓觀眾們更加體會(huì)到兩個(gè)不同國家間的音樂風(fēng)格，會(huì)有完全不同的效果。
比如說泰勒曼、巴赫這些德國作曲家的作品就比較優(yōu)雅，更偏宮廷音樂，但是帕格尼尼這些作品就更加的炫技，聽眾也能從音樂中感受到一些很隨性、甚至即興的東西在里面。
泰勒曼這首協(xié)奏曲，于我個(gè)人而言，有著特別的意義。我人生中第一次上臺(tái)和樂團(tuán)演出的協(xié)奏曲就是泰勒曼《G大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》，也是在中山公園音樂堂。那是2006年，我12歲。十七年后，再次回到中山公園音樂堂演奏這首曲目，很奇妙。
可以說泰勒曼的《G大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》是我們已經(jīng)知道的第一部中提琴協(xié)奏曲嗎？如果是，那第一部往往意味著制定規(guī)則，這部作品對(duì)后世中提琴作為獨(dú)奏樂器的創(chuàng)作有什么影響？
梅第揚(yáng)：泰勒曼這首協(xié)奏曲可以說是目前被發(fā)現(xiàn)的第一首寫給中提琴的協(xié)奏曲。但是可能很多人不知道，其實(shí)中提琴是我們弦樂器的祖先，比如說Viola da Gamba（腿式維奧爾）Viola da Braccio（臂上維奧爾）Viola d'Amore （柔音中提琴）這些中提琴的前身樂器還是有非常多協(xié)奏曲作品的。
但是我們現(xiàn)在所使用的中提琴，第一部協(xié)奏曲確實(shí)就是這首泰勒曼所寫的G大調(diào)協(xié)奏曲，可以說是泰勒曼推動(dòng)了中提琴作為獨(dú)奏樂器的進(jìn)程。我們所熟知的莫扎特、貝多芬其實(shí)都是很出色的中提琴家，我認(rèn)為這也是有泰勒曼的功勞在的。
除了泰勒曼，這次演出的其他作品，您想跟觀眾重點(diǎn)介紹哪一部或哪幾部？
梅第揚(yáng)：這次我很想重點(diǎn)給觀眾介紹一下羅拉的這首小協(xié)奏曲。其實(shí)羅拉最被人熟知的可能就是他是帕格尼尼的老師，但羅拉本人其實(shí)也是一位非常出色的小提琴/中提琴家，他給中提琴寫了超過20首協(xié)奏曲，目前能搜到譜子的有大概16首左右，所以羅拉也對(duì)中提琴起到了非常大的推動(dòng)作用，特別是在中提琴炫技這方面也影響了他的學(xué)生帕格尼尼。
說起帕格尼尼，我也想給觀眾介紹一下他的這首《大中提琴奏鳴曲》，這個(gè)大中提琴其實(shí)是指的五弦中提琴，當(dāng)時(shí)帕格尼尼得到了一把五弦中提琴，他就委托柏遼茲替他寫一首中提琴作品，然后我們熟知的《哈羅爾德在意大利》就應(yīng)運(yùn)而生，但是帕格尼尼在看到譜子之后并不是很滿意，覺得不夠突出中提琴的獨(dú)奏地位，于是他就親自執(zhí)筆創(chuàng)作了這首為大中提琴和樂隊(duì)而作的奏鳴曲，曲中有大量中提琴炫技的篇幅，旋律也很朗朗上口，希望觀眾能夠喜歡，這次我也請(qǐng)到作曲家王典一替我們將這部作品改編成中提琴與弦樂團(tuán)的室內(nèi)樂版本。
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